Delwedd Batman Eiconig Newydd Werth Am $2.4 miliwn. Pwy Mewn gwirionedd a'i Creodd?

Clawr rhifyn cyntaf cyfres gomig eiconig 1986 Mae'r Marchog Tywyll yn Dychwelyd a werthwyd gan Arwerthiannau Treftadaeth yr wythnos diwethaf am $2.4 miliwn, ar unwaith swm syfrdanol ar gyfer darn o gelf llyfrau comig gwreiddiol, ac yn parhau i fod yn amwys o siomedig o'i gymharu ag amcangyfrifon cyn-arwerthiant sydd wedi'u hamlygu mewn cylchoedd casglu. Serch hynny, mae'r gwerthiant yn rhyfeddol, yn enwedig pan fyddwch chi'n ymchwilio i fanylion y darn. Mae'n ymddangos mai'r gwaith celf comig archarwr Americanaidd gwreiddiol â'r pris uchaf i newid dwylo'n gyhoeddus hyd yma oedd gwaith crëwr benywaidd, yr artist lliw Lynn Varley, i raddau helaeth, yn cyflawni dyluniad Frank Miller.

Dim ond i fod yn glir, nid oes unrhyw fater o ddwyn credyd neu gambriodoli. Er bod Miller yn cael ei gydnabod yn eang fel y gweledigaethwr allweddol y tu ôl Y Marchog Tywyll yn Dychwelyd, Rhestrodd Arwerthiannau Treftadaeth y darn o dan yr enwau Miller a Varley, ac mae'r ddau yn ei lofnodi. Cafodd Varley, partner creadigol Miller a phriod un-amser, ei chydnabod yn eang am ei thalentau a derbyniodd nifer o wobrau diwydiant pan oedd yn weithgar mewn comics. Ond pan fydd darn o waith celf yn gwerthu am dros $2 filiwn, ac yn gydweithrediad rhwng artist y mae ei waith gwreiddiol wedi'i dynnu â llaw yn gwerthu am ffigwr canol chwech ac un arall y mae ei waith yn gwerthu am lawer llai, mae'n werth cymryd eiliad i ddadbacio'n union pwy wnaeth y celf, hyd yn oed os yw'n glir pwy a beth wnaeth y gelfyddyd yn enwog.

Yn gyntaf rhywfaint o gyd-destun. Mae'r Marchog Tywyll yn Dychwelyd yn gyfres fach a gyhoeddwyd gan DC Comics yn 1986, yn wreiddiol fel pedwar rhifyn unigol moethus, ac wedi hynny fel nofel graffig sydd wedi bod yn werthwr gorau parhaol ers tri degawd a hanner. Yn y gyfres, mae'r awdur/artist Frank Miller yn ail-ddychmygu Batman fel dialydd difrifol, canol oed sy'n gweinyddu cyfiawnder creulon mewn tirwedd ôl-apocalyptaidd sydd wedi'i dominyddu gan gangiau treisgar ac wedi'i gorchuddio â chyfryngau gwag.

Roedd naws y stori yn ysgytwol o dywyll gan safonau’r archarwr cyffredin, ac roedd yn symbylu darllenwyr yn awyddus i gael golwg fwy difrifol a sylweddol ar y cymeriadau y cawsant eu magu yn eu darllen. Yn ogystal â chwyldroi diwydiant comics America ac adfywio cymeriad Batman, fe osododd y sylfaen ar gyfer gothig Tim Burton. Batman ffilm yn 1989 a fersiynau cyfryngau dilynol o lawer o archarwyr eraill. Dyma beth wnaeth y galw am y gwaith celf, a'r pris, mor uchel.

Gosododd y clawr i rifyn #1 y naws ar gyfer y gyfres. Mae'r ddelwedd yn greulon o syml. Mae'n dangos Batman trwchus, carpiog Miller wedi'i amlinellu yn erbyn awyr y nos, wedi'i oleuo gan fflach ddramatig o fellt. Mae'r awyr yn las cobalt dwfn, fel arfer lliw clogyn Batman. Mae'r bollt mellt yn tywynnu ac yn pigo'n ddig i lawr y dudalen, gan rannu'r ffigwr yn ddwy a rhoi drama a chyfeiriad i'r olygfa.

“Dyma ddarn eiconig o gelf gomig, o hanes comig,” meddai Todd Hignite, Is-lywydd Arwerthiannau Treftadaeth. “Mae hyd yn oed y cefnogwr comig mwyaf achlysurol yn adnabod y gwaith celf hwn ar unwaith; mae’n un o’r delweddau mwyaf adnabyddus o un o’r archarwyr mwyaf poblogaidd a grëwyd erioed.”

Mae'r clod am y fersiwn chwyldroadol hwn o Batman yn mynd yn gyfan gwbl i Miller, a oedd eisoes wedi bod yn seren gynyddol mewn comics trwy'r 1980au cynnar, ond a welodd ei enw da yn cael ei ddyrchafu i'r stratosffer gyda TDKR. Ysgrifennodd Miller y sgriptiau, tynnodd y tudalennau mewn pensil, arloesodd y technegau adrodd straeon gweledol a wnaeth darllen y comic yn brofiad mor gyffrous i'r cefnogwyr, a lluniodd am ddyluniadau cymeriad nodedig. Yr oedd, yn mron pob ystyr, y awdur gyfrifol am y gwaith a'i glod.

Ond mewn comics, mae mater priodoli artistig ychydig yn fwy cymhleth. Nid yw'r gwaith celf gwreiddiol o reidrwydd yn cael ei gynhyrchu i'w werthu fel darn annibynnol; mae’n rhan o’r broses o gynhyrchu eitem fasnachol (y llyfr ei hun) ac yn aml yn ganlyniad cydweithio rhwng sawl person y mae eu holl waith yn cyfrannu at y cynnyrch terfynol. Er enghraifft, mae'r rhan fwyaf o'r tudalennau mewnol o TDKR wedi'u gorffen mewn inc yn union dros bensiliau Miller gan Klaus Janson, a'u lliwio ar droshaen ar wahân a elwir yn “ganllaw lliw,” gan Varley. Mae cyfraniadau Janson a Varley i'w gweld yn fwyaf eglur mewn moethusrwydd Argraffiad Oriel saethwyd o'r platiau celf gwreiddiol, a gyhoeddwyd yn 2016 gan Graphitti Designs a DC. Mae'r gyfrol honno'n atgynhyrchu celf wreiddiol y clawr o TDKR #1 sydd newydd werthu, yn cynnwys braslun Miller wedi'i dynnu â llaw a'r celf lliw gorffenedig.

Unwaith eto, nid oes amheuaeth ynghylch cyfeiriad celf. Cysyniad Miller yw'r silwét, ac mae'n nod masnach ei arddull. “Os ydych chi eisiau gwaith celf gorffenedig, wedi’i rendro, dydw i ddim yn foi i chi oherwydd dydw i ddim yn dda iawn arno,” meddai Miller mewn fideo hyrwyddo a ryddhawyd gan Heritage cyn yr arwerthiant, “ond gallaf wneud silwét kickass.”

Mae'r ffigwr ar y celf orffenedig yn dilyn yn union y bras a dynnwyd â llaw. Ond gwaith Varley yw holl fanylion eraill y darn gorffenedig gan gynnwys union amlinelliad y ffigwr, y goleuo a’r cynllun lliwiau aruchel. A yw'r rhaniad llafur hwn o bwys? A yw ei chyfraniadau hi mor allweddol yn ansawdd eiconig y darn ag yw rhai Miller, ac i ba raddau y mae’r marciau ar waith y papur Varley yn hytrach na rhai Miller?

Bydd arbenigwyr yn dweud wrthych ei fod yn gymhleth, yn enwedig gan ei fod yn ymwneud â phrisio gwaith. Ymhlith casglwyr celf comig, mae celf llinell du a gwyn, fel arfer pensiliau wedi'u gorffen mewn inc, yn cael ei hystyried yn “wreiddiol.” Mae'r troshaenau lliw, a wnaethpwyd â llaw (gan ferched yn aml) hyd at ddyfodiad lliwio cyfrifiadurol yn y 90au cynnar, yn llai dymunol, er eu bod hefyd yn arteffactau un-o-fath, wedi'u gwneud â llaw o'r broses gynhyrchu.

Canllawiau lliw gwreiddiol Varley ar gyfer TDKR wedi dod ar werth o bryd i’w gilydd a nôl prisiau yn y miloedd o ddoleri, yn bendant ar ben uchel y math hwn o waith celf, ond yn gysgod gwelw o’r prisiau a sylweddolwyd ar yr hyn y mae casglwyr yn ei ystyried yn “gwreiddiolion priodol” - hynny yw, y pen-a - darluniau inc.

Felly hefyd y darn hwn, a werthwyd yn ôl pob tebyg heb y bras cysylltiedig a wnaed yn llaw Miller ei hun (ni ymatebodd Arwerthiannau Treftadaeth i gais am eglurhad o'r pwynt hwn), a dweud y gwir, "gwreiddiol Frank Miller?" Yr awdur/cynhyrchydd teledu David Mandel, sydd wedi casglu celf gomig wreiddiol gan gynnwys y casgliad unigol mwyaf o TDKR tudalenau, wedi eu pwyso i mewn ar y mater hwn ar a podlediad gyda'r deliwr celf Felix Lu yn gynharach yr wythnos hon.

“Dydw i ddim yn meddwl ei fod yn ganllaw lliw,” meddai gyda pheth petruso. “Dydw i ddim yn gwybod beth yw’r clawr, a dydw i ddim yn gwybod a yw’r prynwr yn gwybod neu’n malio. Rwy’n gwybod nad pen-ac-inc yw Frank Miller, a dyna sut rwy’n diffinio fy Frank Miller.”

Aeth Mandel ymlaen i ddisgrifio’r sefyllfa fel un tebyg i’r dulliau cynhyrchu a ddefnyddiwyd gan Andy Warhol yn ei “ffatri,” lle’r oedd crefftwyr eraill yn gwneud printiau ac adeiladu ei weithiau – manylyn a ystyriwyd yn gwbl amherthnasol i unrhyw un oedd yn gwario miliynau ar Warhol “ gwreiddiol” sy'n dangos ei ddull unigryw a'i lofnod.

Ar ddiwedd y dydd, mae pŵer y darn yn fwy na swm ei rannau. Prynodd $2.4 miliwn o ddoleri un o'r cydweithrediadau mwyaf effeithiol rhwng llaw artist a brand artist, a delwedd ddiffiniol o eicon byd-eang.