Baz Luhrmann Yn Cyflwyno Opera Roc Trasig, Fit For A King

Elvis (2022)

_{Bazmark Films a Jackal Group/gradd PG-13/159 munud}

_{Cyfarwyddwyd gan Baz Luhrmann}

_{Ysgrifennwyd gan Baz Luhrmann, Sam Bromell, Craig Pearce a Jeremy Doner}

_{Gyda Austin Butler, Tom Hanks, Helen Thomson, Richard Roxburgh ac Olivia DeJonge}

_{Sinematograffi gan Mandy Walker, Golygu gan Matt Villa Jonathan Redmond a Cherddoriaeth gan Elliott Wheeler}

_{Yn agor yn theatrig trwy garedigrwydd Warner Bros. Discovery ar 24 Mehefin}

Baz Luhrmann's Elvis yn cyfatebiaeth anarferol ar-bwynt rhwng gwneuthurwr ffilm a deunydd. Mae bywpic o’r crud i’r bedd o frenin answyddogol roc a rôl yn gorwynt o ryfeddod clywedol/gweledol. Mae'n fideo cerddoriaeth neu drelar 2.5-awr wedi'i ogoneddu sy'n llwyddo'n wyrthiol i adrodd stori sydd wedi'i gwreiddio mewn cymeriad yng nghanol ei montages di-baid a'i golygu pinball. Mae hynny'n rhannol o leiaf oherwydd bod y stori yn cyd-fynd â sbectol flaenorol Luhrmann, gan gynnig opera roc (neu roc kabuki?) sydd (fel Moulin Rouge, Romeo a Juliet ac Y Gatsby Fawr) yn paru'r ddisglair gyda thrasiedi fawr yn amlygu'r syrconiwm ciwbig sy'n pydru oddi tano. Mae’n stori glasurol am ddyn sydd heb ei wneud gan yr anghenfil a’i creodd, lle mae’r brenin (un â gwreiddiau, gwreiddiau a chydymdeimlad â’i wreiddiau ym mhrofiad Du) yn dod yn gaethwas trosiadol i’w “feistr gwyn” dyblyg.

Mae'r ffilm yn gwneud dim esgyrn ynghylch o ble y daeth steiliau cerddorol Elvis a'i ysgwyd a'i wthio. Mae’n cynnig portread eironig o ddyn ifanc tlawd wedi’i fagu ochr yn ochr â chymdogion Du a ddaeth yn seren drwy fod yn ddyn gwyn a oedd yn canu ac yn dawnsio fel dyn Du. Elvis hefyd yn adfywiol di-flewyn-ar-dafod pam fod blynyddoedd cynnar Elvis mor ddadleuol, sef, ie, oedolion gwyn yn arswydo bod eu plant gwyn yn ysgwyd, yn ysgwyd ac yn rowlio i'r hyn a welwyd fel “cerddoriaeth negro” ym mhersonoliaeth dyn gwyn, blaidd mewn dillad defaid os mynnwch. Mewn cyfnod pan fo ein harweinwyr gwleidyddol ceidwadol presennol wedi datgan rhyfel yn erbyn breninesau drag yn fympwyol a bron ar hap, nid yw mor hurt y byddai arweinwyr diwylliannol America yn edrych ar ddyn fel Presley gyda, wel, y diafol dan gudd.

Y diafol mewn cuddwisg wrth gwrs oedd y Cyrnol Tom Parker (Tom Hanks yn yr hyn sydd yn hawdd y perfformiad mwyaf ffiaidd a lleiaf cydymdeimladol a roddodd erioed, ac rwy'n golygu hynny fel canmoliaeth), y barcer carnifal a driniodd ei wunderkind naïf fel atyniad sideshow hyd at y diwedd. Mae Hanks yn cynnig agwedd hynod nodweddiadol, un sydd, os yw ychydig dros ben llestri, yn gwbl ddibryder ynghylch diffodd cefnogwyr neu ddychryn y rhai sydd wedi arfer â'i droeon “gwir arwr Americanaidd”. Mae'r ffaith bod y ffilm yn un dwy law rhwng Hanks ac Austin Butler (gwych a'r un mor drawsnewidiol fel oedolyn Elvis) yn gwneud synnwyr gan ei bod hefyd yn canolbwyntio bron yn gyfan gwbl ar faterion busnes ac adloniant. Mae bywyd preifat a brwydrau personol Elvis bron yn amherthnasol, sy'n golygu, ydy, mae ei briodas â Priscilla Presley (Olivia DeJonge) yn boenus o danddatblygedig.

Mae Butler yn cynnig tro creu sêr, gan actor sydd â dros 15 mlynedd o brofiad triphlyg Nickelodeon a Disney Channel. Mae'n gwneud cymaint o argraff hyd yn oed ochr yn ochr â golygfeydd sy'n cnoi Hanks ac ynghanol naratif montage-trwm. Mae'n help nad yw'n gwneud argraff bendant o Elvis, nid yw hyn fel Brandon Routh yn cael ei orfodi i ddynwared Christopher Reeves am 90% o Ffurflenni Superman, wrth iddo gynnig ei bortread ei hun o arlunydd arloesol nad oedd yn ddigon profiadol na deallus i arogli’r llwynog o fewn ei dŷ ieir ei hun. Mae’r ffaith ei fod wedi’i faich ar gefnogi ei deulu cyfan (gan gynnwys ei… fam anarferol o gaethiwus) yn ei gwneud hi’n fwy credadwy ei fod wedi gwrando ar yr arweiniad (o enwogrwydd cerddorol i’r fyddin i ffilmiau Hollywood cymedrol yn bennaf hyd at ddyfodiad yn ôl ymhen ychydig dros ddegawd. ) sy’n gwneud cyfnod “brig Elvis” yn frawychus o fyr.

Rwy'n agnostig Elvis, yn amsugno'r rhan fwyaf o'i hanes a'i gelfyddyd trwy chwilfrydedd academaidd ac osmoses diwylliant pop. Ond gwylio Elvis, sylweddolais fod hon yn enghraifft arall o artist aruthrol a gyrhaeddodd ei uchafbwynt o fewn y blynyddoedd cyntaf ac y gellir dadlau bod ei gefnogwyr wedi treulio’r degawdau nesaf yn gobeithio y byddai’n dychwelyd i’r “cyfnod pur.” Yr enghraifft gyffredin ar gyfer hyn bob amser yw Eddie Murphy, a ffrwydrodd i'r olygfa ymlaen Saturday Night Live yn y 1980au cynnar, gwneud ychydig o ffilmiau poblogaidd (48Hrs, Mannau Masnach ac Copi Beverly Hills) yn chwarae'r persona seren Eddie Murphy fel y'i gelwir ac yna treuliodd y 35 mlynedd nesaf yn gwneud Y Plentyn Aur, Yr Athro Cnau ac Dreamgirls. Ar ben hynny, ni fydd unrhyw ffilm ffantasi Tim Burton yn gwneud ichi deimlo fel y gwnaethoch ar y gwylio cyntaf Antur Fawr Pee-Wee, Beetlejuice ac edward Scissorhands.

Ni fyddaf yn smalio gwybod a yw popeth ar y sgrin yn wirionedd, ond nid oes ots gennyf ers A) ei fod yn ddifyr ac yn werth chweil hyd yn oed os yw'n ffuglen a B) nid wyf yn ei ddefnyddio i dwyllo ar aseiniad ysgol. Elvis Nid yw'n ceisio ailysgrifennu rheolau'r biopic cerddorol, a gallwch weld y straen wrth osgoi syrthio i mewn Cerddwch yn galed tiriogaeth yn ystod y “cwymp” - ail hanner trwm. Ond mae'r stori y mae'n ei hadrodd trwy ei nirvana clywedol/gweledol anymddiheuredig yn un unigol, o ran effaith ddiwylliannol unigryw Elvis a sut y bu i bob pwrpas yn ddioddefwr ei lwyddiant a reolir ar lwyfan. Mae'n troi'r hyn sydd fel arfer yn cael ei drin fel buddugoliaeth artistig yn stori o drasiedi Americanaidd unigryw, gan fy atgoffa llai o Bohemian Rhapsody a mwy o anturiaethau gwych Arthur Hiller Y Baban. Erbyn y diwedd, mae'n Shakespeareaidd damn-well.