Elvis Yn Destament Ysgwyd Clun I 'Y Brenin,' Wedi Ei Gefnogi Gan Berfformiad Trydanol

Mae ffilm a hanes llenyddol yn orlawn o enghreifftiau o lygrwyr, cymeriadau ysgeler sy'n ceisio ennill eu ffordd trwy dwyll, brad, a thrin un pen neu'r llall. O'r Arglwyddes Macbeth i Melkor, Palpatine i Stephen King's Man in Black, Satan i Mara, mae llawer o'r ffigurau hyn wedi temtio hyd yn oed y mwyaf o arwyr ac mae nifer hyd yn oed wedi goresgyn. Yn Elvis, mae'r archeteip hwn ar ffurf hyrwyddwr/rheolwr Elvis go iawn, 'Cyrnol Tom Parker', ac mae'n haws deall y ffilm yn y lens hon. Yn yr achos hwn, fel y gwyddom oll yn drasig, mae'r 'arwr' yn cwympo. Mae'n biopic steilus gyda pherfformiad syfrdanol gan Austin Butler, un sy'n ysgwyd ei ffordd yn ddigon llwyddiannus i oresgyn rhai o faterion y ffilm sydd fel arall yn berthnasol.

Elvis yn croniclo’r cynnydd i enwogrwydd, bywyd, a chwymp un Elvis Presley (Austin Butler trydanol wedi’i drawsnewid), canwr sydd wedi’i wreiddio mor drwyadl yn hanes diwylliant pop yr Unol Daleithiau fel nad oes angen ei egluro ar gyfer y strôc ehangaf. Mae'n cyfarfod â'r Cyrnol Tom Parker (Tom Hanks), hyrwyddwr dirgel o'r Iseldiroedd sy'n glynu wrth seren newydd Presley ac yn dod yn raddol i reoli bywyd y canwr. Rydyn ni'n gwylio Elvis yn syrthio mewn cariad â Priscilla (Olivia DeJonge), yn cael ei gorseddu i'w gyfnod tyngedfennol yn Vegas, ac yn syrthio i arferion a oedd yn peri i'w ddigalondid drasig.

Mae gan Luhrmann steil i’w sbario yma, ac mae’r ffilm gyfan wedi’i llwytho’n gadarnhaol â hi—lliw, golygiadau cyflym a symudiad camera, eiliadau meta a sifftiau arddull, ac ambell bop o gerddoriaeth fodern. Mae'n gwneud y ffilm hir yn oriawr awel (gan amlaf) er gwaethaf hyd y ffilm. Mae'r eithriad yma yn rhan Vegas o'r ffilm, lle mae'r cyflymder yn arafu'n sylweddol ochr yn ochr â rhai golygfeydd sy'n teimlo, a dweud y gwir, yn fwy nag ychydig yn ddiangen.

Mae'r pwyslais ar arddull yn dod gyda dal, fodd bynnag, wrth i'r cyflymdra cyflym a'r golygu newid yn fyr ac yn rhy hawdd o lawer llithro i rannau gwirioneddol bwysig o fywyd Elvis (eto fe welwn rannau o bob perfformiad yn Vegas i bob golwg). Er enghraifft, mae mam Elvis ar goll i alcoholiaeth mewn tro mawr i'r cymeriad, ond mae'r toriadau cyflym trwy'r rhan honno o'r ffilm yn gwneud iddo deimlo fel ffaith yn cael ei weiddi gan gymeriad sy'n rhedeg trwy'r drws (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Mae'r ffilm wedi'i llwytho'n gadarnhaol â golygfeydd a ddylai gael ychydig mwy o le anadlu (mewn cwpl o achosion, digwyddodd toriadau yn syth ar ôl llinellau pwysig, fel petai Elvis ni ellid trafferthu i slog drwyddynt).

Y rhan orau o'r ffilm gan ergyd hir yw tro Austin Butler i wneud uwchnofa fel y canwr teitl. Mae gan ei berfformiad gymhlethdod, emosiwn, a chymaint o garisma fel ei fod yn gyrru'r ffilm ymlaen bron er gwaethaf ei hun. Er bod rhai gwendidau, mae perfformiad Butler yn tynnu sylw oddi wrth bron bob un ohonynt yn un o berfformiadau mwyaf cofiadwy'r flwyddyn hyd yn hyn. Mae'n werth nodi hefyd bod DeJonge yn Priscilla gwych (er nad yw'n cael ei ddefnyddio ddigon) - mae hi'n wych ym mhob golygfa y mae ynddi er nad yw'n cael ei defnyddio'n ddigonol.

Y mater mwyaf yma yw'r dewis rhyfedd i adrodd y ffilm trwy bersbectif Cyrnol Tom Hanks, Tom Parker, hyrwyddwr/rheolwr Elvis a gyrrwr cwymp Elvis (o leiaf fel y mae'r ffilm yn ei ddweud). Wedi'i gladdu o dan brosthetig ac acen dihiryn Austin Powers, mae Hanks yn gwerthu naws ystrywgar-neidr-olew-werthwr Parker, ond mae'n cael ei wella i'r pwynt o wawdlun campy rhwng yr acen, cyflwyniad llinell od weithiau, a dewisiadau fframio naratif od (fel cael Parker siarad â'r gynulleidfa o, beth, llawr peiriant slot ethereal?).

Y tu hwnt i ryfeddodau perfformiad Hanks, mae'n rhyfeddach fyth bod y ffilm yn adrodd y stori trwy naratif ac, i raddau, persbectif Parker. Mae’n gorfodi ffocws ar ryngweithiadau Elvis â Parker a’i fywyd proffesiynol, sy’n gwneud synnwyr yng nghyd-destun portreadu cwymp Elvis a rôl Parker ynddo ond mae hefyd yn torri oddi ar y potensial i archwilio nifer o ffactorau perthnasol eraill ym mywyd ‘ y Brenin'. Cymharol ychydig o Priscilla a welwn. Mae rhai cymeriadau pwysig neu gofiadwy yn gollwng wyneb Ddaear y ffilm (Jimmie Rodgers Snow a Steve Binder fel dwy enghraifft yn unig). Mae Lisa Marie prin ar y sgrin.

Mae dewisiadau tawdrier bywyd Elvis, fel y'u portreadir, yn cael eu dangos o ganlyniad i'w gwymp a achoswyd gan gyffuriau (ac yn gyfyngedig i 'dwyllo'), pan oedd ei fywyd yn llawer mwy cymhleth mewn agweddau nag a welir yma. Er enghraifft, mae ei gyfarfod gyda Priscilla wir yn llithro gan y ffaith bod Elvis yn 24 oed a Priscilla yn 14 oed, gwahaniaeth oedran a smyglwyd efallai ymhen awr yn ddiweddarach pan wahanodd y pâr ac mae'n honni ei fod yn disgwyl eu haduno pan “rydych chi'n 40 oed ac Rwy'n 50”—cydnabyddiaeth sydd wedi'i smyglo'n fedrus. Mae’r holl sleidiau a hepgoriadau rhyfedd hyn yn ganlyniad i’r dewis rhyfedd iawn o ganolbwyntio’r ffilm trwy lens llechwraidd Parker.

Gyda'i gilydd, Elvis yn daith awel, atyniadol ar y cyfan trwy un lens o fywyd dylanwadol Elvis. Mae rhai dewisiadau yn bygwth dadreilio'r prosiect yn ddifrifol, a ar y gorau maen nhw'n rhai chwilfrydig - ond os gall rhywun fynd heibio i'w heffaith niweidiol ar botensial y stori, mae'n amser da. Y peth pwysicaf i’w nodi yw bod Austin Butler yn disgleirio mor ddisglair yn y rôl fel ei bod hi’n hawdd gweld pam fod The King wedi cael cymaint o effaith drydanol ar ddiwylliant America… Mae Butler yn seren ddiamwys yma, ac os yw etifeddiaeth y ffilm yn dibynnu’n bennaf ar ddifrifoldeb un glas perfformiad swêd mae mewn dwylo da (er, ar gluniau da?) yma.

Elvis datganiadau mewn theatrau Mehefin 24, 2022.