Glenn Tilbrook Ar Ysgrifennu Caneuon Ac Unawd Yn Ymddangos Wrth i Wasg Nesáu 50

Wrth i gerddoriaeth barhau i wneud ei ffordd yn ôl yn ystod y flwyddyn ddiwethaf, un o elfennau mwyaf soniarus y profiad o gyngherddau byw yw'r ffordd y gall cerddoriaeth gysylltu pobl, gan uno cynulleidfa amrywiol trwy gydol profiad cymunedol prin.

“Mae’n hynod o bwysig. Mae'n brofiad a rennir. Ac, os ydych chi'n ddigon ffodus, mae'n cael ei ddyrchafu gan bobl yn profi llawenydd gyda'i gilydd. Mae hynny'n beth amhrisiadwy,” meddai'r canwr Squeeze, y gitarydd a'r cyd-gyfansoddwr Glenn Tilbrook. “Mae'r rhyddhad ar wynebau pobl pan rydych chi'n chwarae yn anhygoel. Mae'n deimlad anhygoel. Roedd pobl wedi methu’r profiad cymunedol hwnnw.”

Yn ystod cloi’r pandemig cynnar, enciliodd Tilbrook i’w stiwdio gartref, gan gymryd caneuon clawr. Yn gynharach y mis hwn, yn ystod yr ail o ddwy noson yn City Winery yn Chicago, rhoddodd Tilbrook sbin drydanol unigol ar “My Boy Lollipop” gan y gantores o Jamaica, Millie Small, gan weithio pytiau o Kim Wilde a David Bowie i “Pulling Mussels (From a" gan Squeeze. Cragen).”

Mae sioeau unigol Tilbrook yn tour de force, yn cynnwys perfformiadau acwstig a thrydanol sy'n tynnu o ddeunydd unigol, clasuron Squeeze a thoriadau dwfn ochr yn ochr â chloriau wedi'u curadu'n dda. Yn ystod taith yn 2001, roedd Tilbrook yn aml yn dod â'r dorf allan o'r lleoliad, gan barhau i berfformio mewn lleoedd fel parc neu fflat cefnogwr cyn dod â nhw'n ôl (fel a ddaliwyd yn rhaglen ddogfen 2001 Glenn Tilbrook: Un i'r Ffordd). Roedd yn ymdrech i ysgwyd y profiad cyngherddau a oedd yn aml yn rhagweladwy ac adeiladu perthynas â chefnogwyr yn ystod egwyl Gwasgu.

“Dw i’n meddwl ei bod hi’n hynod bwysig cysylltu,” meddai’r canwr. “Does gen i ddim persona. Mae'r hyn rwy'n siarad amdano yn uniongyrchol gysylltiedig â mi a'm profiad o bethau. A gobeithio bod hynny'n cyfathrebu ei hun. Mae rhywbeth am berfformio lle mae'n rhaid i chi fod yn fwy na bywyd - ond dwi'n berson eithaf swil. A dwi’n meddwl bod hynny hefyd yn rhan ohonof i ac yn rhan o’r hyn sy’n dod ar draws.”

Ynghanol taith o'r Unol Daleithiau sy'n rhedeg trwy ganol mis Hydref, yn cynnwys perfformiadau City Winery yn Washington, DC (Medi 29), Efrog Newydd (Medi 30, Hydref 1), Philadelphia (Hydref 4) a Boston (Hydref 7), ac o flaen gaeaf Gwasgu taith o'r DU, siaradais â Glenn Tilbrook am gydweithio â Chris Difford ar y gerddoriaeth Squeeze newydd gyntaf mewn pum mlynedd, gallu cerddoriaeth i yrru'r plot a'r syniad o Squeeze at 50. Trawsgrifiad o'n sgwrs ffôn, wedi'i olygu'n ysgafn am hyd. ac eglurder, a ganlyn isod.

Darllenais ddyfyniad a roesoch yn ystod cyfweliad yn 2012: “Dylai cân gario’r plot ymlaen. Rwy’n meddwl y dylai’r unawd gitâr gario’r gerddoriaeth ymlaen ac nid dim ond hongian o gwmpas.” Yn Chicago, fe wnaethoch chi fersiwn o “Pulling Mussels (From the Shell)” a oedd yn adrodd stori mewn gwirionedd hyd yn oed pan nad oeddech chi'n canu. Sut ydych chi'n ymdrin â'r elfen adrodd straeon honno o gyfansoddi caneuon, y plot fel petai, trwy eich chwarae?

GLENN TILBROOK: I ateb am y chwarae yn gyntaf, mae bron pob un o'r unawdau gitâr rydw i'n ei wneud yn cael eu gweithio'n drwm iawn gen i. Dydw i ddim yn ddigymell. Mae fy chwarae yn seiliedig ar y felan. Ac nid yw hynny'n ofnadwy o ddiddorol o fewn cyfyngiadau cân o'm rhan i. Felly rwyf bob amser wedi gweld unawdau fel ffordd o weithio allan math gwahanol o diwn i'r hyn sy'n digwydd.

Mae “Tynnu Cregyn Gleision” yn enghraifft ddiddorol iawn. Achos roedden ni wedi bod ar daith. Treulion ni'r rhan orau o flwyddyn yn agor ar gyfer The Tubes a chawsant y gân honno "White Punks on Dope." Ac roedd ganddo drefniant gwirioneddol fawreddog, bron yn gerddorfaol. A dim ond ar ôl i mi ei ysgrifennu y sylweddolais fod y corws o “Pulling Mussels” wedi’i ddylanwadu’n anhygoel gan hynny. Ni allaf ddadansoddi fy ngherddoriaeth fy hun ond gwn ei fod yn procio o gwmpas yr un ardal.

Pan ddarllenais y dyfyniad hwnnw, un peth a neidiodd i fy mhen oedd y syniad o sgôr ffilm, lle – pan gaiff ei wneud yn iawn – hyd yn oed os nad oes geiriau, gall cerddoriaeth ategu’r stori a gyrru’r plot yn wirioneddol. A yw hynny'n ddull yr ydych yn ei gymryd?

GT: Na. Ond a sôn am gerddoriaeth ffilm, mae mor hynod o bwysig. Ni allaf wylio ffilmiau sydd â sgôr gwael. Mae'n fy nghythruddo cymaint. Dylai cerddoriaeth yrru'r plot a gyrru'r naratif.

Rydw i'n mynd i roi enghraifft i chi. Mae'r Elvis ffilm sydd newydd ddod allan gyda Tom Hanks yn dipyn o un rhyfedd. Mae'n ffilm argraffiadol iawn. Yn wir weithiau, wyddoch chi, doeddwn i ddim yn ei gredu. Ond roeddwn i'n credu'r emosiwn ohono. Ac roedd y gerddoriaeth mor anhygoel o smart. Dwi bellach wedi ei wylio ddwywaith oherwydd y gerddoriaeth a beth wnaethon nhw wrth gymysgu stwff i fyny a'i wneud yn gyfoes. Roedd yn swydd hollol wych o'r hyn y mae cerddoriaeth yn gallu ei wneud - ac nid dim ond copïo'r hyn a wnaed.

Hoffwn pe gallwn ddweud ei fod ond nid yw. Y peth gwych am ysgrifennu yw eich bod chi'n mynd i le rydych chi'n colli eich hun - rydych chi'n colli'ch hun yn yr hyn rydych chi'n ei wneud. Wn i ddim a ddywedais i neu beidio yn ystod y sioe honno ond gwn fy mod yn ysgrifennu gyda llawer o gordiau weithiau. Ond mae hynny oherwydd fy mod wedi fy gyfareddu cymaint gan yr hyn y gallwch chi ei wneud a ble y gall fynd a sut y gall hynny effeithio arnoch chi'n emosiynol. Rwyf wrth fy modd â hynny.

Rwyf wedi clywed llawer o straeon am eich taith UDA yn 2001 lle, ar sawl achlysur, fe wnaethoch chi arwain y dorf allan o'r lleoliad a pharhau i chwarae yn rhywle arall gerllaw. Rwy'n gwybod bod llawer o hynny wedi'i gynnwys yn eich Un Am Y Ffordd dogfennol. Ond, yn amlwg, mae eich sioeau unigol yn wahanol i sioeau Squeeze. Beth ydych chi'n ceisio ei ddal yn y gosodiad unigol hwnnw?

GT: Yn ôl wedyn, dwi'n meddwl mai'r hyn roeddwn i'n ceisio ei wneud yw creu argraff. Ac os ydych chi'n mynd i'r afael â disgwyliadau pobl, gallwch chi wneud cryn dipyn. A dim ond y weithred o adael yr adeilad sy'n uno pawb. Roedd pobl yn arfer hoffi hynny. Ac roeddwn i wrth fy modd yn ei wneud. Ni fyddwn yn ei wneud yn awr. Ond mae'n ddyfais i ddod â phobl at ei gilydd. Pan fyddwch chi'n dod â nhw yn ôl i'r ystafell, maen nhw gymaint yn hapusach nag yr oeddent pan aethant allan. Ac roedden nhw'n hapus i ddechrau. Felly mae'n gweithio - ond dim ond os yw'n syndod. Cyn gynted ag yr oedd pobl yn meddwl fy mod i'n mynd i wneud hynny, dyna pryd roedd yn rhaid i mi roi'r gorau i wneud hynny.

Rwy'n ceisio rhoi disgrifiad o fy mywyd proffesiynol ar fy mhen fy hun. Yn amlwg, mae'r mwyafrif ohono gyda Squeeze. Ac mae fy holl ymdrechion yn mynd i mewn i Squeeze y dyddiau hyn. Ond rwy'n falch o fy ngyrfa unigol. Rhoddodd gymaint anhygoel i mi dynnu ohono pan ddaeth Squeeze yn ôl at ei gilydd am y trydydd tro. Dydw i erioed wedi anghofio'r gwersi.

Yn wir, rwy'n meddwl mai peth o'r amser mwyaf gwerthfawr yn fy ngyrfa i mi ei dreulio oedd rhyw fath o droellog o gwmpas yn 2000 i 2008. Fe ddysgodd y blynyddoedd hynny ar deithiau unigol gymaint i mi ynglŷn â pham rydw i'n ei wneud, sut rydw i'n ei wneud ac sut i gysylltu â phobl. Ac i beidio byth â cholli pa mor ddiolchgar ydw i i gael cynulleidfa hyd yn oed os mai dim ond 10 o bobl ydyw - ac weithiau roedd yn 10 o bobl.

O ran ysgrifennu caneuon, rwy'n gwybod eich bod wedi tyfu i fyny gyda jazz ac rwy'n clywed eich enw yn gyson yn gwirio rhestr amrywiol o artistiaid cyfoes yr ydych yn perthyn iddynt. Beth ydych chi'n parhau i'w ddysgu am y broses ysgrifennu caneuon hyd yn oed mor bell â hyn ymlaen?

GT: Bob tro rydych chi'n ysgrifennu rhywbeth, mae fel eich bod chi'n dechrau eto. Rwy'n meddwl fy mod yn gwybod y broses yn ddigon da. Rwy'n gwybod i gadw ato. Rwy'n gwybod y bydd rhywbeth yn digwydd hyd yn oed os nad yw mewn un diwrnod - gallai gymryd dau neu dri diwrnod i gyrraedd lle rydych am fod. Ond fe ddaw.

Fel roeddwn i'n dweud am “Tynnu Cregyn Gleision” yn cael ei ddylanwadu gan The Tubes, dwi'n cael fy nylanwadu'n anhygoel gan beth bynnag dwi'n gwrando arno ar adeg arbennig. Ac yna fy rôl i yw gwneud hynny mewn ffordd Squeeze-gyfeillgar.

I'r perwyl hwnnw, soniasoch ar y llwyfan yn Chicago fod yna gerddoriaeth Squeeze newydd yn cael ei gweithio arni. Sut mae'r broses honno'n datblygu hyd yn hyn?

GT: Dim ond un gân rydyn ni wedi'i gwneud hyd yn hyn. Mae Chris yn ysgrifennu nawr a dwi'n mynd i fod yn ysgrifennu yn ystod Rhagfyr, Ionawr a Chwefror. Yr hyn y byddwn i wir yn hoffi ei wneud yw cael record Squeeze newydd a rhyddhau record Squeeze newydd arall ar yr un pryd sy'n llawn caneuon a ysgrifennon ni 50 mlynedd yn ôl. Rwy'n meddwl y bydd y pwyntiau cymharu yn dda ac yn ddiddorol. Bydd hefyd yn dweud rhywbeth am… Yr wyf yn golygu, 50 mlynedd? Nid yw'n swnio'n real hyd yn oed yn ei ddweud.

Roedden ni'n ysgrifennu mor gyflym bryd hynny fel ein bod ni'n cael gwared ar dunelli o bethau oedd yn dda iawn oherwydd bod gennym ni ganeuon newydd - a chi'n mynd am y caneuon mwy newydd bob amser. Mae'n ddatganiad mewn gwirionedd am ein hysgrifennu a pha mor wydn y mae wedi bod. A sut rydyn ni wedi newid. Ac eto mae yna rywbeth digamsyniol i ni sy'n rhedeg trwy bopeth rydyn ni wedi'i wneud.

Fe wnaethoch chi berfformio'r un gân honno yn Chicago: "Food For Thought." Yn ystod y cyfnod hwn, credaf imi eich clywed yn dweud, “gwleidyddion heb unrhyw gywilydd.” Rwy'n meddwl yn ôl i 2016 pan oedd gennych rai enwog meddyliau ar y teledu ar gyfer [Prif Weinidog y DU ar y pryd] David Cameron ar dai fforddiadwy, tai cyhoeddus. Yn amlwg, mae'r byd yn parhau i fod mewn newid mawr yn ystod cyfnodau cythryblus. Ydych chi'n meddwl y bydd gwallgofrwydd yr ychydig flynyddoedd diwethaf yn amlygu ei hun yn fwy yn y cyfansoddi caneuon y tro hwn?

GT: Wyddoch chi, ni allaf ond siarad o safbwynt Prydain. Ac mae'n ymddangos i mi - rwy'n teimlo ein bod wedi colli rhywbeth ar hyd y ffordd. Ac mae hynny'n bendant iawn yn mynd yn ôl at Brexit, a oedd yn gam gwallgof yn economaidd yn fy marn i. Ond mae'n ymddangos bod tosturi a meddylgarwch yn eithaf pell o'n sefyllfa wleidyddol. Ac mae'n ddigalon. Dwi'n obsesiwn am hyn. Dydw i ddim eisiau bod yn ddiflas nac yn ddiflas am y peth. Ond rwy’n meddwl ei bod yn bwysig siarad mewn ffordd y gall artistiaid am fywyd a gwleidyddiaeth.

Soniasoch am y syniad hwnnw o Squeeze at 50. Yn amlwg, mae pethau wedi dechrau ac yn stopio, ac wedi gwaethygu – ond beth mae'r bartneriaeth honno â Chris yn ei olygu i chi – hyd yn oed bron i 50 mlynedd, mae'n dal i fynd ac mae'n dal i fod yn gynhyrchiol, sy'n symud ymlaen peth?

GT: Mae'n golygu'r byd i mi.

Rydyn ni'n bobl wahanol iawn. Dwi'n meddwl nad ydyn ni - dydyn ni ddim hyd yn oed yn ffrindiau. Ond mae gennym ni barch at ein gilydd dwi'n credu. Rydym yn parchu ein gwahaniaethau. Ac rydym yn gwneud iddo weithio. Rwy'n teimlo'n ffodus iawn fy mod wedi cwrdd ag ef. Heb gwrdd â Chris, dydw i ddim yn gwybod lle byddai fy mywyd wedi mynd. Ond cwrddon ni. Ac mae yna sbarc sy'n dal rhyngddom ni - sy'n wych.