Henry Selick Yn Sôn am 'Wendell And Wild,' The Jordan Peele Business Ac Afropunk Netflix

Diolch i storm berffaith o greadigrwydd ac uchelgais, mae gennym ni Wendell a Gwyllt, y berl animeiddio stop-symud diweddaraf gan y cyfarwyddwr Henry Selick.

Cydweithrediad â Jordan Peele a ddaeth i fodolaeth i ddechrau cyn y gwaith arloesol Get Out wedi'i oleuo'n wyrdd hyd yn oed, mae'n adrodd hanes pâr o frodyr cythreulig cynllwyngar sy'n cael merch yn ei harddegau i'w galw i Wlad y Byw. Mae'n daith wyllt wedi'i lapio mewn gweledigaeth syfrdanol. Mae bellach yn ffrydio ar NetflixNFLX
.

Fe wnes i ddal i fyny gyda Selick i ddarganfod mwy am ei ffilm gyntaf ers 2009's Coraline, dylanwadau naratif Afropunk, a pham roedd sicrhau gradd PG-13 yn allweddol.

Simon Thompson: Croeso nol. Mae'n wych eich cael chi i arwain rhywbeth fel hyn eto. A yw'n anghwrtais gofyn beth gymerodd cyhyd?

Henry Selick: Dim o gwbl. Coraline Deuthum allan yn 2009, ac roedd gennyf brosiect dilynol a threuliais sawl blwyddyn arno. Fe'i galwyd Y Brenin Cysgodol, ond yn y pen draw ni weithiodd allan. Mae ffactorau eraill bob amser yn gysylltiedig â sut mae ffilm yn cael ei chefnogi neu beidio â chael ei chefnogi gan stiwdio, a chafodd hon ei chau i lawr. Beth wnaeth i mi fynd eto oedd gweld y Allwedd a Peele sioe ar Comedy Central. Dechreuodd hynny yn 2012, ac erbyn 2015, roeddwn i mor mewn cariad â'r sioe nes i gyrraedd Keegan-Michael Key a Jordan Peele oherwydd roeddwn i'n digwydd bod â hen stori ym mhoced fy nghlun. Dim ond saith tudalen ydoedd, a ysbrydolwyd gan fy meibion ​​​​pan oeddent yn fach ac yn gythreulig, tua dau frawd cythraul. Y sioe honno a'm hysbrydolodd i roi cynnig arall ar ddechrau ffilm. Arweiniodd hynny at gwrdd a Jordan yn troi allan i fod yn hynod wybodus ac yn gefnogwr o animeiddio stop motion. Ar ôl clywed y stori a darllen y tudalennau eisiau dod yn gydweithiwr. Yr oedd cyn iddo saethu Get Out, ei ffilm arswyd byw-acti gyntaf. Roedd ei syniadau mor dda, roedd ei syniadau ar gyfer y cwmni newydd yr oedd yn ei ffurfio, Monkeypaw Productions, mor ddiddorol fel mai dyna pryd y digwyddodd mewn gwirionedd. Roedd yn dal i fod amser maith yn ôl, ond os diystyrwch y pandemig, nid yw mor hir. Fe gymerodd dalentau pobl eraill i fy ysbrydoli i roi cynnig arall arni a’i gwneud yn ffilm, ac rwy’n hapus iawn ag ef.

Thompson: Yn ddiddorol, rydych chi'n dweud hynny pan wnaethoch chi gysylltu â'r bechgyn o'r blaen Get Out? Oedd hi'n rhyfedd i Jordan ar y pryd i rywun ddod ato gyda phrosiect ffilm fel hwn? Roedd yn dal i gael ei weld yn fawr iawn fel digrifwr.

Selick: Roeddwn i eisiau gweithio gyda'r ddau ohonyn nhw, ac roedd Keegan-Michael yn cymryd yn ganiataol oherwydd eu bod yn gwneud hyn ar sioeau eraill, ei fod yn ymwneud â gwaith llais. Roedd Jordan yn digwydd bod yn gwybod beth wnes i ac roedd wrth ei fodd â stop motion, felly ei syniad ef oedd camu i fyny a bod yn fwy o gyd-wneuthurwr ffilmiau. Roeddwn i'n gwybod pa athrylith oedd y ddau ohonyn nhw o'u sioe a'u bod nhw wedi ysgrifennu llawer o'r pethau maen nhw'n eu perfformio, ac yna fe adawodd i mi ddarllen ei sgript ar gyfer Get Out. Roedd wedi bod yn gweithio arno ers blynyddoedd lawer, a dyna oedd ei brosiect anifail anwes. Sylweddolais ar unwaith ei fod yn uffern o awdur a storïwr gwych. Ni allaf esbonio'r cyfan mewn gwirionedd, ond rwy'n meddwl ei fod i fod a'i fod wedi gweld rhywbeth yn fy ngwaith. Roeddwn i eisoes yn gwybod am lefel arbennig o dalent, ond yna o'i sgript, gwelais y lefel arall hon. Fe wnaethon ni weithio allan a datblygu ein stori a'n cymeriadau, a des i â darlunydd a chynhyrchydd arall i helpu, Ellen Goldsmith-Vein, ond roedd angen i ni fynd â'r stori allan i'w chyflwyno o hyd. Roedd ganddo lawer o bethau'n mynd, felly roeddwn i'n treulio llawer o amser yn ei ddatblygu, ac yna fe gafodd y gair roedden nhw'n mynd i'w wneud. Get Out; roedd yn gyllideb isel iawn, ac yn union cyn iddi ddod allan, roedd fel, 'Mae'n rhaid i ni fynd allan i gynnig Wendell a Gwyllt,' oherwydd ei fod yn poeni Get Out efallai bom. Doeddwn i ddim wedi gweld unrhyw ffilm, ond roeddwn i wedi ei ddarllen ac yn gwybod ei fod yn wych; yna roedd yn llwyddiant ysgubol, ac roedd pawb eisiau bod yn y busnes Jordan Peele. Ar y pwynt hwnnw, ef oedd y locomotif, a fi oedd y cabŵ. Wnaethon ni ddim mynd i bobman gyda hyn oherwydd roedden ni'n gwybod bod ein stori yn anarferol iawn, ac roedden ni eisiau gradd PG-13 hefyd. Ar gyfer animeiddio yn y wlad hon, mae'n anodd cael hynny. Nid yw pobl yn credu ynddo, ond roeddem eisiau'r ystafell honno i chwarae. Fe aethon ni ag ef i ychydig o leoedd, a Netflix oedd yr un a ddywedodd ie a rhoddodd y sgôr yr oeddem ei eisiau i ni. Roedd yn daith hir, ond ar ôl Get Out ei ryddhau, newidiodd y byd, ac roeddem o'r diwedd ar ein ffordd.

Thompson: Mae animeiddio 'stop motion' yn cymryd llawer o amser ac nid dyma'r cyfrwng rhataf i weithio ynddo. Pa mor hawdd oedd hi i gael pobl i gymryd rhan? Mewn byd sy'n newynog am gynnwys cyson, gall fod tueddiad i bobl fod eisiau ar unwaith neu'n gynt ac mor rhad â phosibl.

Selick: Yn hollol, ac mae'n beth cymhleth. Os ewch yn ôl i The Nightmare Before Christmas, digwyddodd hynny oherwydd ei fod yn anrheg i Tim Burton i'w gael i ddod yn ôl i Disney a gwneud blockbusters mawr fel yr oedd yn ei wneud tu allan gyda'r Batman ffilmiau. Y syniad oedd y byddai'n cael ei wneud ar gyllideb isel. Roeddwn wedi bod yn ffrindiau gyda Tim ers blynyddoedd ac yn gwybod am y syniad gwreiddiol ar gyfer y prosiect hwnnw, ond roedd yn cyfarwyddo ffilmiau byw-gweithredu eraill, felly gofynnodd i mi ei gyfarwyddo, a gwnaethom ein gwaith. Fe'i gwnaed am gyllideb llawer is na ffilmiau traddodiadol Disney, a daeth allan a gwneud ei arian. Cyn belled ag y mae ei fywyd ar ôl marwolaeth yn mynd, ni allai neb fod wedi rhagweld hynny. Roedden ni'n gwneud James a'r Gig Peach pan Stori tegan daeth allan, ac wrth gwrs, CGI digwydd, ac yna mae'n rhaid i gyd i fod yn CGI. Stori tegan digwydd bod â stori anhygoel o dda, ac roedd yr olwg yn newydd, ond mae bob amser, 'Beth yw'r pethau hawdd i ni eu deall am sut rydym yn gwneud mwy o arian mewn animeiddio?' Felly yng nghanol James a'r Gig Peach, dywedodd y Pennaeth Cynhyrchu wrthyf, 'Wel, nid ydym yn gweld y stop motion hwn yn ffurf hyfyw beth bynnag.' Doedden ni ddim hyd yn oed wedi gorffen gyda'r ffilm. Gyda animeiddiad stop motion, mae'n mynd a dod, yna mae'n dod eto ac yn mynd eto. Newidiodd pethau gyda ffrydio oherwydd sylweddolodd llawer o grwpiau ffrydio, yn enwedig Netflix, pwy oedd y cyntaf, nad oes rhaid i ni fod yn llwyddiannus gyda phawb ar y penwythnos agoriadol hwnnw. Gallwn gymryd siawns, a gallwn ddod o hyd i'n cynulleidfa. Mae hynny'n helpu Netflix i gymryd siawns ar stop-symud, animeiddiad traddodiadol wedi'i dynnu â llaw, a llawer o CG. Mae ganddyn nhw fy ffilm, mae gan Guillermo del Toro y hardd Pinocchio, ac mae ganddyn nhw ddau brosiect gydag Aardman Animation oherwydd ei fod yn fodel busnes gwahanol. Hoffwn feddwl, os yw pobl yn gwylio'r ffilmiau, nad oes rhaid i stop motion ddiflannu am wyth mlynedd cyn iddo ddychwelyd.

Thompson: Ar wahân i'r animeiddiad a'r ffordd wych y mae'r stori'n amlygu themâu a materion i'w trafod, mae trac sain y ffilm yn yrrwr naratif gwych. Roedd yn wych clywed bandiau rydw i'n eu caru, fel Fishbone, yn cael eu defnyddio fel hyn. Beth allwch chi ei ddweud wrthyf am y broses honno?

Selick: Byddaf yn cymryd y clod hwn. Fel y gwyddoch, ym 1985, cyfarwyddais fideo cerddoriaeth ar gyfer Fishbone, felly roeddwn i'n eu hadnabod. Gwyddwn am eu cydoeswyr; Dwi'n gerddor amatur, felly roedd gen i'r hanes yna. Lle dechreuodd oedd Kat. Beth ydy hi'n edrych fel? Cytunodd Jordan a minnau fod y mudiad diwylliannol newydd sbon hwn o'r enw Afropunk yn cŵl iawn. Mae wedi bod o gwmpas ers tua deng mlynedd, efallai ychydig yn hirach, lle mae pobl iau yn anrhydeddu bandiau pync du a brown cenhedlaeth gyntaf o'r 70au a'r 80au. Mae ganddyn nhw eu ffasiynau unigryw eu hunain ac maen nhw hefyd yn anrhydeddu bandiau newydd sydd naill ai'n pync neu'n bync du gerllaw, fel Janelle Monae. Mae hi wedi perfformio yn eu gwyliau ac yn esiampl wych. Y gwisgoedd yw rhai o'r gwaith mwyaf creadigol i mi weld bodau dynol erioed yn ei wneud, gan gynnwys y defnydd o liw, celf corff, a'r gweddill. Felly mae'n dechrau gyda Kat a phwy mae hi eisiau bod unwaith y bydd ganddi'r cyfle hwnnw. Tyfodd oddi yno i sut beth fyddai ei cherddoriaeth. Daeth yn fwy a daeth yn gysylltiad emosiynol â'i Thad, sy'n troi allan i fod yn gefnogwr enfawr o fandiau cenhedlaeth gyntaf fel y rhai roeddwn i'n gwybod amdanyn nhw. Doeddwn i ddim yn gwybod pob un ohonyn nhw, ond roeddwn i'n sicr yn adnabod Bad Brains, Death, Fishbone, a Living Colour, a ddaeth yn ddiweddarach. Dyna pryd oedden ni i ffwrdd i'r rasys. Roedd ganddi'r 'boombox' 'ma, ac mae 'na mixtape, ond beth yw'r caneuon? Roedd gan Jordan gyfraniadau rhagorol, roedd gan Netflix bobl wych fel Brandon Coulter, un o'n gweithredwyr, a rhoddodd Karen Toliver, a ddaeth i mewn fel is-lywydd, ryw fath o les newydd ar fywyd i ni ddod â rhai o'r caneuon rydyn ni'n eu cymryd yn ôl. methu fforddio. Roedd fy ngolygydd, Mandy Hutchings, yn wych oherwydd ei bod yn adnabod yr holl fandiau o bob cyfnod, felly roedd yn llawer o hwyl dewis y gân orau ar gyfer y funud a bywyd mewnol ein cymeriadau. Ni ddaeth y cyfan at ei gilydd tan yn hwyr iawn yn y broses, ond rwyf mor hapus iddo wneud hynny. Mae'n un o'r pethau hynny lle'r oeddem yn chwarae ag ef, yn cefnu arno, ac yna'n ei gofleidio, ac fe'i gelwid tua dau fis yn ôl.

Thompson: Fe wnaethoch chi gyffwrdd The Nightmare Before Christmas, a 2023 yw pen-blwydd yn 30 oed. Beth ydych chi wedi'i gynllunio? A ydych wedi dechrau cael trafodaethau ynglŷn â sut i ddathlu hynny? Rydw i wedi bod i ddathliadau'r ffilm yn y Hollywood Bowl yn y gorffennol, ac maen nhw wedi bod yn anhygoel. Beth wyt ti'n feddwl?

Selick: Rwyf ar gyrion trafodaethau. Rwy'n gobeithio y bydd aduniad cyhoeddus mawr. Mae Tim yn ddigywilydd iawn ond mae wedi mynychu'r Hollywood Bowl yn gyfrinachol. Byddai aduniad gyda’r perfformwyr sy’n dal gyda ni a thalent allweddol yn wych. Dwi byth yn gwybod beth mae Disney yn coginio. Maen nhw'n gwrtais, ond dydyn nhw ddim yn fy nghadw i yn y ddolen drwy'r amser.

Wendell a Gwyllt bellach yn ffrydio ar Netflix.