Mae IFFI 2022 yn Arddangos Ffilmiau Asha Parekh, Actor yn Sôn Am Ei Un Anoddaf

Dywed yr actor cyn-filwr Bollywood Asha Parekh ei ffilmiau Hindi Gwna Badan (1966) a Chirag (1969) oedd ffilmiau caletaf ei gyrfa yn niwydiant ffilm India. Mewn cyfweliad ar ymylon y 53fed Gŵyl Ffilm Ryngwladol India (IFFI) barhaus yn Goa (India), mae'n siarad am ei ffilmiau a'r gwneuthurwyr ffilm y mae hi wedi gweithio gyda nhw.

Pan ofynnwyd iddi am y ffilm anoddaf yn ei gyrfa, dywedodd Parekh mai dyna oedd hi Chirag - cyfarwyddwyd gan Raj Khosla ac yn cynnwys Sunil Dutt gyferbyn â hi. “Byddwn i’n dweud Chirag oedd un ffilm ac yna Gwna Badan gan fod ganddyn nhw arlliwiau amrywiol i'r cymeriad (oedd yn newydd i mi).

Roedd Parekh yn rheoli’r diwydiant ffilm Hindi rhwng y 60au a’r 80au, ac yn ddiweddar fe’i hanrhydeddwyd â gwobr Dadasaheb Phalke – y wobr uchaf ym maes sinema Indiaidd sy’n cael ei chyflwyno yn seremoni Gwobrau Ffilm Cenedlaethol bob blwyddyn. Mae IFFI yn cynnal dangosiad ôl-weithredol o ffilmiau enillydd gwobr Dadasaheb Phalke bob blwyddyn. Dewisodd Parekh Gwnewch Badan, Kati Patang ac Teesri Manzil ar gyfer yr arddangosiad yn IFFI 2022.

Gan gofio’r amser y llofnododd hi’r ffilmiau a oedd yn cael eu dangos yn IFFI 2022, dywedodd Parekh, “Roedd Shakti Samantha yn cyfarwyddo tair ffilm ac roedd wedi gofyn i mi weithio gydag ef. Cefais y llyfr (Ffilm Hindi 1971 Kati Patang yn seiliedig ar lyfr Hindi Gulshan Nanda o'r un enw, ac roedd hwnnw ei hun, yn seiliedig ar lyfr yr awdur trosedd Americanaidd William Irish o 1948 I Married A Dead Man.) i'w ddarllen ac roedd y cymeriad yn wahanol iawn i'r hyn roeddwn i wedi'i wneud. Chwaraeais i weddw nad ydw i.”

Ychwanega ei bod wedi cymryd i fyny Gwna Badan am y pathos oedd gan ei chymeriad yn y ffilm, a'r ffaith ei bod hi wir eisiau gweithio gyda'r gwneuthurwr ffilmiau Khosla. Mae'n dweud nad ei rôl oedd yn ei hysgogi i gymryd rhan Teesri Manzil. "Mi wnes i Teesri Manzil, mwy am y profiad hwyliog oedd y ffilm. Fyddwn i ddim yn dweud mai’r rôl wnaeth i mi weithio ynddi ond (fe wnes i) oherwydd roedd yn ffilm hwyliog.”

Wrth ddwyn i gof y cyfarwyddwyr eiconig y bu’n gweithio gyda nhw, dywed Parekh fod yn rhaid iddi baratoi ei hun llawer wrth weithio gyda Vijay Anand wrth iddo dynnu lluniau sengl, hir ar gyfer ei olygfeydd tra’i bod yn wirioneddol fwynhau gweithio gyda Nasir Hussain. “Roedd Nasir yn arfer gwneud ffilmiau hwyliog, fe wnes i weithio gydag ef yn fy ffilm gyntaf Dil De Ke Dekho (ffilm gyntaf fel y brif actores) ac roedd hynny'n gysylltiad lle gallwn i siarad ag ef a deall ei gyfeiriad. Dysgais lawer wrth weithio gydag ef.”

Mae Parekh yn cofio sut y byddai Khosla yn mynd “oddi ar y trywydd iawn” ar adegau. “Roedd Raj Khosla yn arfer mynd oddi ar y trywydd iawn weithiau ond roedd ar y trywydd iawn yn bennaf ac roedd yn gwneud ffilmiau hardd. Pan ddaeth i ofyn i mi weithio yn Mai Tulsi Tere Angan Ki, gofynnais iddo ddangos (yn y golygiad terfynol) y cyfan yr oedd wedi'i adrodd i mi yn wreiddiol. 'Wnewch chi ddim torri dim ohono', gofynnais iddo, fe addawodd a chadwodd ei air. Defnyddiwyd y cyfan a saethwyd gennym heb unrhyw doriadau.”

Mae hi hefyd yn dweud, fel y fenyw gyntaf i fod yn bennaeth y Bwrdd Canolog Ardystio Ffilm (CBFC) - y corff sy'n ardystio ffilmiau yn India - iddi wynebu llawer o negyddiaeth. “Dim ond oherwydd mai fi oedd y fenyw gyntaf, fe wnaeth y wasg fy nghuro i. Roedd y wasg yn greulon iawn ond roeddwn i'n llym, fe wnes i beth roeddwn i eisiau ei wneud. Dysgais lawer. Ond do, doedd y cynhyrchwyr ddim yn hapus pan oeddwn i'n arfer torri eu ffilmiau. Ond fe wnaethon ni beth oedd yn rhaid i ni, aethon ni gyda'r canllawiau. Roedd yna rai ffilmiau nad ydw i’n meddwl y dylen nhw fod wedi mynd heibio felly wnaethon ni ddim eu pasio nhw.”

(Mae'r cyfweliad hwn wedi'i olygu a'i grynhoi er eglurder)