Jo Koy yn Sôn am 'Sul y Pasg' A Pam Mae Hollywood Yn Dal i Greu Ei Ben Yn 2022

Mae’r digrifwr Jo Koy wedi cyfnewid y llwyfan am y sgrin fawr wrth iddo arwain y ffilm gomedi newydd Sul y Pasg, ac mae'n gyfnod pontio hir-ddisgwyliedig.

Wedi'i ysbrydoli gan ac yn seiliedig ar ei fywyd yn ogystal â'i stand-yp, mae'n ymwneud â theulu Ffilipinaidd yn ymgynnull i ddathlu Sul y Pasg. Wrth gwrs, ni fyddai’n deulu’n ymgasglu heb henuriaid gormesol ond llawn ystyr, eiliadau lletchwith, defaid duon, ymrysonau, a dewisiadau gwael.

Fe wnes i ddal i fyny gyda Koy, a'i enw iawn yw Joseph Glenn Herbert, Sr., i drafod y ffilm, hiliaeth anuniongyrchol a'i rwystredigaeth gyda sut mae Hollywood yn trin Asiaid a diwylliant Asiaidd, a lle mae Steven Spielberg a Jodeci yn cyd-fynd â Sul y Pasg.

Simon Thompson: Yr wyf yn synnu’n fawr ei bod wedi cymryd mor hir i gerbyd ffilm nodwedd ddod draw i chi. A yw'r math hwn o beth erioed wedi codi o'r blaen, neu a ydyw ond nid dyna'r syniad cywir?

Jo Koy: Nid yw erioed wedi dod i fyny. Byth, nid unwaith, nid byth, ac roedd mor flin. Mae gweithio yn Hollywood yn frwydr. Doedd yna erioed gymeriad o dras Ffilipinaidd, felly hyd yn oed mynd allan am gymeriadau, roedd yn pickings slim iawn oherwydd nad oeddent yn gwybod ble i fy rhoi. Roeddwn yn union fel, 'Wel, rhowch fi mewn unrhyw beth. Pam fod yn rhaid iddo fod yn Asiaidd-benodol? Gallaf chwarae cop. Mae yna bethau fel cops sy'n Asiaidd. Pam na allaf i chwarae hwnna?' Dyna lle mae'r esgus cawslyd hwn o, 'Wel, ni wyddom ni ble i'ch defnyddio chi.' Gallwch chi fy defnyddio mewn unrhyw beth. Diolch i Dduw am Steven Spielberg oherwydd iddo wylio fy ngalwad arbennig Netflix Dod Yn Boeth ac roedd yn llythrennol fel, 'Rydw i eisiau gwneud ffilm gyda chi.' Dyna sut aeth hyn i gyd i lawr.

Thompson: Sut wnaethoch chi ddarganfod bod Steven wedi gweld hynny?

Koi: Dywedasant wrthyf yn uniongyrchol. Y peth cyntaf ddywedon nhw oedd bod Steven wedi ei wylio ac ni allai aros i wneud rhywbeth gyda mi. Roedd pob person yn Amblin fel, 'Steven yw eich ffan mwyaf, ac mae e eisiau gwneud ffilm gyda chi ar hyn o bryd.' Cyflwynais y syniad hwnnw ar gyfer Sul y Pasg, a phrynasant ef yn yr ystafell. Tua chwe mis yn ddiweddarach, roeddem yn paratoi i saethu'r ffilm.

Thompson: Mae chwe mis yn Hollywood fel amrantiad llygad. Gall y pethau hyn gymryd blynyddoedd, ac weithiau hyd yn oed wedyn, ni fyddant byth hyd yn oed yn cael eu gwneud.

Koi: Yn union, ac weithiau maen nhw'n cael eu gwneud ond byth yn cael eu rhyddhau. Mae'r dyn hwn yn symud mor gyflym. Bu'n rhaid i ni ddelio â'r pandemig hefyd, felly gohiriwyd rhyddhau'r prosiect o tua blwyddyn gan y pandemig. O'r munud y dywedodd ein bod yn mynd i'w wneud, roedd yn chwe mis, ac roedd gennym y sgript yn barod, a dyna ni. Roedd yn wallgof pa mor gyflym y symudodd.

Thompson: Rydych chi wedi siarad o'r blaen am yr hyn y mae Steven wedi'i wneud i gynrychioli Ffilipiniaid yn y diwydiant ffilm. Rydych chi'n rhoi enghraifft Dante Basco yn Hook a thybed a yw'n sylweddoli cymaint oedd hynny. Ydych chi wedi dweud wrtho?

Koi: Na, dydw i ddim wedi. Yr hyn sy'n ddoniol yw fy mod yn ffrindiau gyda Dante, a dywedodd yn llythrennol mai dim ond un clyweliad a gymerodd, a syrthiodd Steven mewn cariad ag ef. Nid oedd a wnelo ei gyflogi ddim â'i ethnigrwydd nac unrhyw beth arall. Dywedodd fod Dante wedi ei wasgu yn yr ystafell a'i logi. Felly na, rwy'n meddwl bod gan Steven y llygad hwnnw, a dyna pam mai Steven yw Steven. Mae'n gweld pobl fel actorion neu actoresau gwych neu beth bynnag maen nhw'n ei wneud, a does dim ots eu hethnigrwydd. Mae'n ymwneud a allwch chi gyflawni. Yn y cyfle hwn i mi, gwelodd stori y syrthiodd mewn cariad â hi ac yn ymwneud â hi. Dyna'r stori rhwng fy mam a fi ar y llwyfan a fy mab a fi, ac roedd yn union fel, 'Mae'n rhaid i hynny fod yn ffilm.' Mae'n anhygoel ei bod hi o'r diwedd wedi cymryd rhywun fel Steven i weld hynny.

Thompson: Rydym wedi gweld y math hwn o ffilm yn cael ei wneud gan Hollywood ac eraill gyda theuluoedd Iddewig, teuluoedd Groegaidd, teuluoedd Eidalaidd, teuluoedd du, ac yn y blaen, ond byth ar y lefel hon, cyn belled ag y gallaf gofio, gyda theulu Ffilipinaidd. Gan fod ganddo deulu Ffilipinaidd wrth galon Sul y Pasg, pam y cafodd ei ystyried mor wahanol?

Koi: Wn i ddim beth oedd e. Mae'n cors fy meddwl sut mae'n 2022, ac rydym yn dal i weithredu fel pe na baem yn gwybod pwy yw pobl Asiaidd. Rwy'n gobeithio fy mod i'n siarad yn gywir, ond rydych chi'n mynd i'r gwaith, yn cael ffrindiau a chydweithwyr Asiaidd, yn siarad am y gêm, lle aethon nhw i fwyta y noson cynt, ac mae popeth yn gyfnewidiadwy. Am ryw reswm, pan ddaw at y stori benodol am deuluoedd Asiaidd, dyna pryd y daw'n rhy benodol, ac nid ydynt yn ei chael. Rydyn ni'r un bobl rydych chi'n gweithio gyda nhw trwy'r dydd, felly pam na allwn ni fynd adref gyda nhw yn y ffilm a gweld sut mae eu bywyd? Dim ond teulu cartref ydyn nhw sy'n digwydd bod yn Asiaidd. Bydd pobl fel, 'Iawn, rwy'n ei gael. Mam Asiaidd yw honno, ond dyfalwch beth? Mae mam yn gwneud yr un peth y mae mam yn ei wneud, ac o, waw, maen nhw'n ddoniol hefyd.' Dydw i ddim yn deall pam ei bod wedi cymryd mor hir i gael y cyfle hwn o'r diwedd i ddangos i bawb ein bod ni i gyd yr un peth a bod teulu yn deulu, mam yn fam, a mab yn fab. Mae'n cors fy meddwl.

Thompson: Mae yna bobl fel chi sy'n adnabyddus yn bennaf am stand-up fel chi, sydd wedyn wedi mynd ymlaen o fod yn arbennig i wneud ffilmiau. Mae Kevin Hart yn enghraifft ddiweddar wych o hyn. A wnaethoch chi siarad ag unrhyw un am eu profiadau o drawsnewid?

Koi: Siaradais â Jimmy O. Yang am ei brofiadau. Roedd ei gael ar y set a siarad ag ef yn gymaint o hwyl. Roedd yr un peth ag Eugene Cordero. Sul y Pasg oedd fy ffilm nodwedd gyntaf, ond roedd y dynion hyn yn gyn-filwyr yn y busnes eisoes. Mae gan Jimmy ffilmiau mawr o dan ei wregys, ac mae Eugene wedi gwneud llawer o gomedi sefyllfa, felly maen nhw'n adnabod y byd hwn yn dda iawn. Roedd eu cael wrth fy ochr a llinellau rhedeg gyda'r cyn-filwyr hyn yn golygu nad oeddwn yn nerfus mwyach. Y rhannau roeddwn i'n eu caru fwyaf oedd y golygfeydd gyda chwech neu saith ohonom gyda'n gilydd, fel yn yr olygfa ystafell fyw. Roedd ein cyfarwyddwr, Jay Chandrasekhar, yno, rydych chi'n ei adnabod o Super Troopers, mae wedi cyfarwyddo cymaint o gomedi sefyllfa, ac mae'n Indiaidd. Pan ddywedodd torri yn un o'r golygfeydd, fe gerddodd o flaen y camera, edrych ar bob un ohonom, ac roedd fel, 'Guys, dyma ffilm Dreamworks, ffilm Universal Pictures, a ffilm Amblin, a ni' ail Asiaidd. Fedra i ddim credu fy llygaid ar hyn o bryd.' Ni allai gredu yr hyn yr oedd yn ei weld, ac roedd yn teimlo mor arbennig. Dyma foi sydd wedi gwneud cymaint o ffilmiau, a dyma'r tro cyntaf iddo edrych ar gast holl-Asiaidd fwy neu lai. Ac mae'n ei gyfarwyddo. Mae'n taro ef o'r diwedd. Roedd hi mor arbennig cael yr holl bobl hyn, a Tia Carrere a Lou Diamond Phillips yn rhan ohono a'r ffilm.

Thompson: Roeddwn i'n mynd i ofyn ichi am Lou. Sut gwnaeth e gymryd rhan? Oedd gennych chi berthynas o flaen llaw?

Koi: Y peth cyntaf y gofynnais amdano pan gefais y fargen ffilm hon oedd cael Lou Diamond Phillips a Tia Carrere ynddo. Roeddwn yn llythrennol yn erfyn ein bod yn estyn allan at y ddau hyn oherwydd nhw yw'r rhai a giciodd y drws yn agored i mi, a nhw yw'r rhai a oedd yn gorfod delio â rhywfaint o hiliaeth anuniongyrchol difrifol pan oeddent yn dod i fyny yn y diwydiant. Roedd y disgrifiadau yr oeddent yn mynd allan amdanynt yn erchyll. Dywedodd Tia wrthyf, 'Wyddoch chi pa mor aml y bu'n rhaid i mi fynd allan am rôl a ddisgrifiwyd fel 'Merch Asiaidd ag acen drwchus'?' Roeddwn fel, 'Ydych chi o ddifrif?' Roedd hi, a byddai hi'n mynd i mewn a gwneud acen Asiaidd. Nid oeddent hyd yn oed yn poeni pwy ydoedd, ac roeddent fel, 'Iawn, ie, fe'i cymerwn,' ond roedd hi'n teimlo bod yn rhaid iddi ei wneud oherwydd dyna'r math o rolau yr oedd hi'n eu cael bryd hynny. Yr un peth oedd hi gyda Lou Diamond Phillips. Byddai'n cael rhan fel Ritchie Valens i mewn La Bamba, a byddai'n ei hoelio a'i fwrw allan o'r parc, ond wedyn bu'n rhaid iddo ddelio â chasineb o fewn y cymunedau. Roedd y gymuned Latino mor wallgof nes bod Ffilipinaidd yn chwarae chwedl Latino, ac yna roedd y Ffilipiniaid yn wallgof oherwydd eu bod fel, 'Hei, nid Latinos ydych chi. Pam wyt ti'n chwarae'r cymeriad yna?' Mae'n rhoi cyfle, ond mae'n anuniongyrchol hiliol ac yn rhoi pobl mewn sefyllfa lle byddwn ni'n cymryd y swydd oherwydd ein bod ni eisiau bwyta, ond mae'n f**ared bod yn rhaid i ni wneud hyn. Mae'n ofnadwy bod yn rhaid i ddyn Ffilipinaidd fynd i mewn am gymeriad Latino. Nid yw'n cŵl, ond beth arall rydyn ni i fod i'w wneud?

Thompson: Mae hyn yn rhywbeth sy'n cael ei gyffwrdd yn y ffilm. Ydy pobl yn dal i ofyn i chi wneud acen pan fyddwch chi'n clyweliad? Rydych chi'n gwneud un yn eich act pan fyddwch chi'n dynwared eich mam, ond dyna'r unig dro.

Koi: Ie, a holl bwynt yr olygfa honno yn y ffilm yw ei fod yn fy ypsetio oherwydd rydw i'n mynd i mewn am glyweliad fel fi, ond maen nhw eisiau i mi wneud yr acen rydw i'n ei wneud fel mam, ac nid dyna fi. Nid oes angen i mi wneud yr acen. Rydw i'n mynd i glyweliad ar gyfer y cymeriad hwn, felly pam nad ydw i'n cyrraedd clyweliad fel fi? Fy mam yw'r acen, ac fe ges i hynny lawer yn Hollywood. Am ryw reswm, mae yna stigma. Rwy'n gwneud y cymeriad hwn, mae'n gymeriad fy mam, ac rwy'n ei wneud oherwydd fy mod yn ei wneud yn dda. Rwy'n llythrennol yn swnio fel mam, ac rwy'n dod yn hi ar y llwyfan. Am ryw reswm, mae hynny'n cael ei weld fel, 'O, rydych chi'n gwneud yr acen honno.' Mae fel, 'Na, dwi'n chwarae fy mam. Mae mam yn ddoniol. Nid oes gan yr acen unrhyw beth i'w wneud â bod fy mam yn ddoniol. Mae fy mam yn f**king doniol, a dyna dwi'n ei wneud ar y llwyfan.' Dydw i ddim yn deall y gwahaniaeth rhwng Jeff Foxworthy yn gwneud argraff o'i fam neu fi yn gwneud argraff o fy mam. Mae gan y ddau acenion. Mae'n fy ngyrru'n wallgof ein bod ni'n dal i fyw mewn cyfnod lle mai dyna rydyn ni'n delio ag ef. Nid wyf yn ei gael.

Thompson: Fe wnaethoch chi sôn am Tia yn gynharach, ac mae'n debyg mai dyma'r tro cyntaf i mi ei gweld hi'n gwneud rhif cerddorol mewn ffilm ers hynny. Byd Wayne? Carioci'r Black Eyed Peas, aeth pawb i mewn i hynny. A oedd hynny'n rhan o'r broses glyweliad?

Koi: Wel, peidiwch byth â rhoi meicroffon o flaen criw o Filipinos oherwydd rydyn ni bob amser yn mynd i ganu. Dyna un peth a ddywedodd Jay. Roedd fel, 'Chi guys hoffi canu?' Doedd dim ots pa olygfa oedden ni'n ei wneud, pryd bynnag roedd egwyl, roedden ni newydd ddechrau canu, ac roedd y cast yma i gyd yn gallu canu. Mae’r olygfa karaoke honno’n cynrychioli rhan fawr o’n diwylliant, ac, wrth gwrs, roedd yn rhaid i ni ddefnyddio Black Eyed Peas oherwydd bod apl.de.ap, un o’r rapwyr o’r grŵp, yn Ffilipinaidd. Mae'n un o'n chwedlau rydyn ni'n eu dal yn uchel, felly roedd yn rhaid i ni eu gweiddi allan yn y ffilm. Roedd hynny mor cŵl, ac rydw i mor falch eich bod chi wedi dod â hynny i fyny oherwydd dywedodd Tia wrthyf mai un peth yr oedd hi'n ei garu am y ffilm hon yw bod yn rhaid iddi ei chwarae. Mae hi wedi bod yn y busnes hwn ers dros 30 mlynedd, a dywedodd wrthyf mai dyma'r tro cyntaf iddi wneud ffilm lle mai hi yw disgrifiad y cymeriad mewn gwirionedd. Dyw hi erioed wedi ei chwarae mor bell â bod yn fenyw Ffilipinaidd, a dechreuodd grio. Roedd hi mor cŵl nes iddi gael ei chwarae o'r diwedd a chael cyfle i gynrychioli ei phobl mewn ffilm.

Thompson: Rydych chi'n gwneud sioeau stadiwm mawr, mae gennych chi raglenni Netflix arbennig, ac mae'r ffilm nodwedd hon gennych chi nawr. Yn ddiweddar fe wnaethoch chi gyfres o sioeau llai mewn lleoedd fel The Improv on Melrose yma yn LA. Ydych chi am barhau i wneud y sioeau llai hynny? Ai dyna lle y gwnaethoch chi brofi deunydd a chysyniadau ar gyfer hyn?

Koi: Rwy'n profi fy deunydd ar y llwyfan waeth ble ydw i. Byddaf yn profi jôcs allan yn y sioeau arena ac yn ymarfer yno, ond rwyf wrth fy modd â The Improv a mics agored. Rwy'n mynd i fariau lle maen nhw'n gwneud meic agored, hyd yn oed mewn tai coffi. Byddaf yn popio i fyny unrhyw le. Gallwch ofyn i unrhyw un o gwmpas y dref, 'Ydy Jo Koy wedi bod yma?' a dywedut ie. Rwyf wrth fy modd â stand-up a'r graean o fod yn y sefyllfa anoddaf i weld a allaf wneud i chi chwerthin. Byddaf yn gwneud unrhyw ystafell ar unrhyw adeg. Fe welwch fi'n popio llawer, yn enwedig nawr bod fy awr newydd ar fin gollwng. Dwi angen gwneud oriau, felly dwi wedi bod yn mynd lan lot yn ddiweddar.

Thompson: Un peth olaf oherwydd mae llawer o'r ffilm hon yn dod allan o brofiadau personol, ac mae un llinell rwy'n chwilfrydig i wybod a yw ymhlith y rheini. Ydych chi erioed wedi bod yn ddawnsiwr wrth gefn i Jodeci?

Koi: (Chwerthin) Mae hynny mor ddoniol. Dyna fy ffrind gorau, Wayne Morris. Ef yw prif leisydd Boyz II Men. Rhoddais ef yn y ffilm, a'r peth cyntaf yr oeddem am ei wneud oedd gweiddi allan i Jodeci oherwydd yn ôl yn y 90au, Boyz II Men a Jodeci oedd yn berchen ar y radio. Dyna iddo wneud ychydig o deyrnged i'r 90au. Rwyf wrth fy modd eich bod wedi sylwi ar hynny.

Sul y Pasg yn cyrraedd theatrau ddydd Gwener, Awst 5, 2022.