'Fel Pync Erioed Wedi Digwydd,' Llyfr Ar '80au Cerddoriaeth Bop Prydain, Sydd Yn Ôl Mewn Print

Erbyn 1984, y ddau fand Prydeinig mwyaf poblogaidd yn America oedd Culture Club a Duran Duran. Er eu bod yn dra gwahanol i'w gilydd yn gerddorol, roedd gan y ddwy act gystadleuol sawl peth yn gyffredin: roeddent yn hynod ffotogenig gyda'u gwedd a'u ffasiynau unigryw; fe wnaethant sgorio senglau poblogaidd yn gyson a gwneud fideos trawiadol; ac roeddent yn denu seiliau cefnogwyr benywaidd ifanc yn bennaf. Y Clwb Diwylliant a Duran Duran oedd dwy act fwyaf blaenllaw New Pop—term a fathwyd gan y newyddiadurwr Paul Morley i ddisgrifio cerddoriaeth artistiaid Prydeinig uchelgeisiol, arddull eu meddwl a wnaeth gerddoriaeth bop sgleiniog a hygyrch yn hanner cyntaf yr 1980au. Ynghyd â Duran Duran a’r Culture Club, llwyddodd yr actau Pop Newydd hynny - fel y Human League, Soft Cell, Eurythmics, Spandau Ballet, Frankie Goes to Hollywood ac ABC - i ennill poblogrwydd yn gyntaf yn y DU ac yn ddiweddarach yn yr Unol Daleithiau

Cofnododd y newyddiadurwr cerddoriaeth Brydeinig Dave Rimmer y ffrwydrad cerddoriaeth bop bywiog a lliwgar hwn o'r DU fel yr oedd yn digwydd gyda'i lyfr o 1985 Fel Pync Na Ddigwyddodd Erioed: Clwb Diwylliant a'r Pop Newydd. Ysgrifenydd i'r gerddoriaeth Brydeinig yn wythnosol Trawiadau Smash, cipiodd Rimmer zeitgeist y mudiad trwy ei ohebu plu-ar-y-wal ar Culture Club—yr oedd ei aelodau’n cynnwys Boy George, Mikey Craig, Jon Moss a Roy Hay—am gyfnod o tua thair blynedd. Gyda'i arsylwadau o Culture Club yn ystod eu cyfnod o deithiau lle bu'r holl docynnau, sylw dwys yn y cyfryngau a hysteria cefnogwyr, peintiodd Rimmer bortread o grŵp ar eu hanterth llwyr yn ei lyfr.

Wedi bod allan o brint yn bennaf ers degawdau, Fel Pync Na Ddigwyddodd Erioed (y mae ei deitl yn cyfeirio at y ffaith i'r rhan fwyaf o'r artistiaid Pop Newydd ddod i'r amlwg gyntaf o gyfnod pync-roc ddiwedd y 1970au) bellach wedi'i ailgyhoeddi a'i ehangu gyda rhagair gan Neil Tennant (a fu unwaith yn newyddiadurwr cerdd cyn iddo ddod o hyd i enwogrwydd fel hanner y Pet Shop Boys) a chynnwys proffil Rimmer o Duran Duran o 1985 a ymddangosodd yn wreiddiol yn y cylchgrawn diwylliant Prydeinig Y gwyneb.

“Neil Tennant a’i rhoddodd ym mhen Faber,” eglura Rimmer, sydd wedi’i leoli yn Berlin, am ailgyhoeddi’r llyfr. “Roedd yn gwneud llyfr o'i eiriau canys Faber, a thra yr oedd efe yn ymddiddan â hwynt, efe a ddywedodd : ' Chwi a ddylech ail-gyhoeddi Fel Pync Na Ddigwyddodd Erioed.' Roedd y llyfr wedi bod yn angof braidd yn Faber - gwnaeth hyn i bawb ei ddarllen eto a phenderfynon nhw, 'Hei, dyma lyfr da. Dylem ei ailgyhoeddi eto.' Fe awgrymais fy mod yn ysgrifennu ôl-air newydd a'u bod yn cynnwys y darn Duran Duran sydd yno. Er nad yw wedi’i gysylltu’n thematig yn uniongyrchol â’r llyfr, mae’n sicr yn rhan o’r un cyfnod o waith, felly roedd i’w weld yn ffitio’n wirioneddol.”

Y ddau yn gweithio i Trawiadau Smash yn y 1980au cynnar, penderfynodd Rimmer a Tennant y dylid adrodd stori New Pop trwy lens gweithred benodol— Culture Club yn yr achos hwn. “Nid oedd i fod i fod yn unrhyw fath o gofiant pop syml,” meddai Rimmer. “Roedd y syniad hwnnw braidd yn ddiflas i mi. Y syniad bob amser oedd ysgrifennu’r llyfr am yr holl ffenomen gan ddefnyddio un band fel enghraifft o’r hyn yr oeddem yn sôn amdano—cyfuniad o gofiant newyddiadurwr cerddoriaeth, cofiant pop, a disgrifiad o’r ecosystem ddiwylliannol i gyd wedi’u lapio mewn naratif episodig a chronolegol. gyda thaenelliad hael o ddireidi ar ei ben.”

Digwyddodd y tro cyntaf i Rimmer gwrdd â Culture Club ym mis Rhagfyr 1982 pan deithiodd gyda nhw i Ddinas Efrog Newydd ar eu hymweliad cyntaf â'r Unol Daleithiau; roedd aelodau’r band yn dod oddi ar lwyddiant ysgubol eu sengl boblogaidd “Do You Really Want to Hurt Me.” O’i argraffiadau cychwynnol o Culture Club, mae Rimmer yn cofio: “Mae George yn gymeriad sy’n peri syndod pan fyddwch chi’n cwrdd ag ef. Roeddwn i bob amser yn ei hoffi, ond nid ef oedd y person hawsaf i gyd-dynnu ag ef. Tymer go iawn, a byddai'n troi o un ochr ei bersona i'r llall yn eithaf hawdd. Ond roedd yn amlwg bod George yn fath o fel grym natur, ac yna roedd y bobl o'i gwmpas yn ceisio siapio hynny, gan ei dymeru ychydig. Jon Moss roddodd ffocws iddo ar gerddoriaeth bop. Ceisio syfrdanu pobl oedd ysgogiad cychwynnol George, ac roedd aelodau eraill y band wedi ei ddiswyddo o hynny. Mewn ffordd, roedd hynny'n sefyllfa anhygoel o ddeallus i gael boi sy'n edrych yn amwys o ysgytwol i lawer o bobl ac yna rydych chi'n gwneud cerddoriaeth pop melys.

“Fe wnes i ddod i’w hadnabod nhw’n llawer gwell dros yr ychydig flynyddoedd nesaf a theithio gyda nhw i lefydd gwahanol. Teithio gyda bandiau oedd y ffordd orau i ddod i'w hadnabod bob amser. Fe gawsoch chi fwy o amser gyda nhw, ac yna roedd ganddo'r swyddogaeth hefyd yn lle bod yn rhywun o'r tu allan fel dod i mewn i'w cyfweld mewn rhyw leoliad y maen nhw wedi bod yn Lloegr, byddech chi'n teithio gyda nhw o Loegr. Felly rydych chi'n dod yn rhan o'u entourage. Rydych chi'n dod yn rhan o'r 'ni' yn hytrach na'r 'nhw.' Yn bendant dyma’r ffordd orau i ddod i adnabod pobl.”

Fel y disgrifir yn y llyfr, rhwng 1983 a 1985, roedd Culture Club yn un o’r grwpiau pop poethaf yn y byd gyda thrawiadau fel “Do You Really Want to Hurt Me,” “Time (Clock of the Heart),” “I’ ll Tymbl 4 Ia” a “Karma Chameleon.” Gyda'i bersonoliaeth oddi ar y cyff ond yn hygyrch a charisma swynol - heb sôn am ei olwg unigryw o dreadlocks, colur androgynaidd a dillad baggy clytwaith - George oedd yr enwog mwyaf hollbresennol yn y cyfryngau y tu allan i'r Dywysoges Diana.

“Roedd yn ymddangos yn rhesymegol eu bod yn llwyddiannus,” dywed Rimmer am gynnydd y band. “Roedd [George] yn bendant yn seren. Efallai y caf fy synnu gan faint gymerodd America ato. Fe gawsoch chi'r argraff bod llawer o artistiaid Americanaidd yn edrych i lawr ar Brydain fel bod yn rhy i mewn i ddillad a'r olwg a dim digon i mewn i roc a rôl dilys. Felly roedd yn dipyn o syndod bod George wedi mynd drosodd mor dda yn America. Mae'n debyg mai rhan o hynny oedd oherwydd ei fod yn dda iawn am wneud cyfweliadau, gan ddod drosodd fel cymeriad diddorol. Er bod hynny'n beth bregus hefyd: os ydych chi'n adeiladu'ch gyrfa yn gyfan gwbl ar fod yn bersonoliaeth y cyfryngau, gall hynny droi yn eich erbyn yn eithaf cyflym hefyd, a dyna ddigwyddodd i George yn y pen draw."

Wedi'i wreiddio'n drwm gyda Culture Club yn ystod y cyfnod hwnnw, roedd Rimmer yn dyst i'r hysteria ffan o amgylch y grŵp. “Roedd yn hynod ddiddorol,” cofia Rimmer. “Roeddwn i'n mwynhau'r cyffro o'i gwmpas…gallaf gofio ar un adeg yn Japan, roedd yna lwyth o gefnogwyr Japaneaidd a oedd i gyd wedi dod i wneud eu fersiwn eu hunain o olwg Boy George. Mae'n rhaid i mi ddweud mai un peth deallus iawn a wnaeth George oedd iddo wneud ei olwg i mewn i rywbeth y gallai pobl wneud eu fersiwn nhw ohono. Nid oedd hi mor anodd dod o hyd i estyniadau gwallt ac edrych ychydig fel Boy George.”

Gyda Culture Club a Duran Duran yn arwain y ffordd, cyrhaeddodd y ffenomen Pop Newydd ei uchafbwynt yn ystod wythnos Gorffennaf 16, 1983, pan gafodd saith act o darddiad Prydeinig drawiadau yn y Billboard Top 10. Y tu allan i Michael Jackson yn ystod ei imperial Thriller teyrnasiad, roedd artistiaid Prydeinig yn dominyddu'r sin gerddoriaeth bop. “MTV oedd yn gyfrifol am lawer ohono,” eglura Rimmer. “Doedd bandiau Americanaidd ddim wedi’u harfogi i ddelio â’r cyfryngau gweledol yma yn yr un ffordd ag oedd y rhai Prydeinig. Treuliodd y rhai Prydeinig lawer o amser yn edrych ar eu golwg a sut roedd hynny'n gweithio ac yn y blaen. Byddai bandiau Americanaidd yn gwisgo jîns a 'hwn-hynny-a-y-llall.' Nid oedd ganddynt yr un math o ateb gweledol ag oedd gan George neu Duran Duran bryd hynny. Hefyd, doedd gan fandiau Prydeinig ddim cywilydd o fod yn fandiau pop. Nid ceisio bod yn gerddoriaeth roc oedd e, nid ceisio bod yn ddilys. Roedd yn gerddoriaeth bop grefftus dros ben.”

Yr argraffiad gwreiddiol o Fel Pync Na Ddigwyddodd Erioed daeth i ben ym 1985, yr un flwyddyn â digwyddiad anferth Live Aid a oedd yn answyddogol yn nodi trobwynt i'r perfformiadau New Pop. Erbyn diwedd 1986, roedd y sin gerddoriaeth wedi symud o Bop Newydd Prydain i ymddangosiad cerddoriaeth ddawns yn y DU, a cherddoriaeth Americanaidd yn dychwelyd ar y Billboard siartiau trwy actau fel Madonna, Prince a Bruce Springsteen. Yn y cyfamser, newidiodd ffawd Culture Club yn sylweddol yn dilyn Boy George rhoi cyhoeddusrwydd i faterion cyffuriau a chwalodd y grŵp yn fuan wedyn.

“Roedd hi bob amser yn amlwg bod George yn dal ei hun yn ôl - nad oedd am ddatgelu ei hun yn llwyr na mynd yn wyllt er mwyn y band, er mwyn canu pop,” meddai Rimmer. “Ar lefel arall, cyn hynny, roedd wedi bod yn wrth-gyffuriau iawn ac roedd ganddo ochr biwritanaidd yr oedd Jon Moss yn ei hatgyfnerthu’n fawr iawn. Dwi’n meddwl fod George wedi dal ei hun yn ôl er mwyn bod yn y math yma o seren bop ddiddorol ond diniwed yn ei hanfod... roedd rhyw ran ohono wedi ei ddirwyn i ben yn dynn iawn ac yn barod i ollwng gafael.

“Fe wnaeth fy synnu’n fwy mewn ffordd roedd ysgrifennu caneuon [Clwb Diwylliant] wedi dod i ben mor ddramatig oherwydd bod eu caneuon wedi bod yn dda iawn hyd at y pwynt hwnnw. Lliw yn ôl Rhifau [o 1983] yn albwm pop gwych. Ac yna yr un sy'n ei ddilyn [1984's Deffro Gyda'r Tŷ ar Dân] fel un gân dda arni neu efallai un-a-hanner caneuon da. Roedd hynny mewn ffordd yn fwy o syndod i mi na’r ffaith bod persona cyhoeddus George wedi chwythu i fyny a thorri asgwrn.”

Mae llawer wedi newid yn y degawdau ar ôl y ffenomen Pop Newydd, yn enwedig gyda dyfodiad y rhyngrwyd a’r cyfryngau cymdeithasol sydd wedi disodli’r gemau wythnosol cerddoriaeth Prydeinig (bron bob un ohonynt bellach wedi darfod) ac MTV fel porthorion a dylanwadwyr o ran hyrwyddo actau. . Ond mae gwaddol yr artistiaid Pop Newydd yn parhau i barhau wrth i Culture Club (sy'n parhau i fod yn weithgar yn dilyn aduniad diwedd y 1990au), Duran Duran (a fydd yn cael ei sefydlu yn Oriel Anfarwolion Roc a Rôl eleni), a'u cyfoedion yn dal i berfformio a gwneud cerddoriaeth newydd. “Roedd Clwb Diwylliant wedi mynd a dod yn ôl eto,” meddai Rimmer. “Mae Duran Duran ar y llaw arall wedi aros gyda’i gilydd ac yn parhau i berfformio drwy’r amser. Mae eu dycnwch yn eithaf canmoladwy.

“Dw i wedi darllen y ddamcaniaeth eich bod chi bob amser yn hoffi’r gerddoriaeth oedd yn boblogaidd pan oeddech chi yn eich arddegau. Rwy’n siŵr y bydd y bobl a oedd yn eu harddegau pan oedd hyn yn digwydd ac a oedd yn rhan o George, ac ati, ar y pryd yn naturiol yn cadw rhyw fath o hoffter tuag at [yr artistiaid hynny] a’r gerddoriaeth honno oherwydd roedd yn golygu cymaint iddyn nhw.”

Mae Rimmer yn cydnabod y gellir dadlau mai New Pop yw oes aur olaf cerddoriaeth bop. “Dydw i ddim yn gwybod ai hwn oedd yr un gorau,” meddai. “Rhaid i chi ei gymharu â chanol y 60au, a dweud y gwir. Roedd yn sicr yn gyfnod hollol fywiog i’r math yna o stwff. Nid wyf yn gwybod sut y gallwch gymharu effaith [Pop Newydd] yn uniongyrchol â chenedlaethau cynharach neu ddiweddarach. Ond yn sicr, does dim byd tebyg wedi bod ers hynny.” O ran yr hyn y dylai darllenwyr newydd ddod i ffwrdd ohono Fel Pync Na Ddigwyddodd Erioed, dywed yr awdur: “Hoffwn iddyn nhw wneud i ffwrdd â’r ymdeimlad bod yna lawer mwy i gerddoriaeth bop nag sy’n gyffredin i’r llygad, a bod yr 1980au, sydd wedi’u drysu’n fawr, yn llawer mwy cymhleth a diddorol nag a dybir yn gyffredin.”

Mae rhifyn newydd Like Punk Never Happened: Culture Club and the New Pop gan Dave Rimmer, a gyhoeddwyd gan Faber & Faber, allan nawr.