Adolygiad Ffilm: Knock At The Cabin

Ffilm Newydd Gan yr Awdur-Cyfarwyddwr M. Night Shyamalan yn Adrodd Storïau Genre Pwerus

Mae'r awdur-gyfarwyddwr M. Night Shyamalan wedi cael curiad gan feirniaid dros y blynyddoedd. Os cyfeirir at ei gorff o waith yn gwrtais, caiff ei labelu fel “taro neu fethu” neu “anwastad”. Nid yw'n nodweddiad annheg, ond mae hefyd yn berthnasol i'r mwyafrif helaeth o wneuthurwyr ffilm sydd wedi llwyddo i oroesi yn Hollywood ers deng mlynedd ar hugain.

Felly pam mae Shyamalan wedi bod yn gymaint o fagnet ar gyfer fitriol llwyr gan gefnogwyr a beirniaid fel ei gilydd? Efallai ei fod oherwydd bod y hits (Mae Sense Chweched, Unbreakable ac Arwyddion) mor dda a'r colledion mor ddrwg (Arglwyddes yn y Dŵr, Mae'r Digwydd Ar ôl y ddaear). Rhedeg gartref neu streic allan. Gwledd neu newyn. Mae'n felltith barhaol o gael swyddfa docynnau enfawr a llwyddiant argyfyngus cyn 30 oed. Os ydych chi'n gallu mawredd, yna mae'n ddisgwyliedig bob tro allan o'r giât. Chi yw'r plentyn rhyfeddol y disgwylir llawer ganddo.

Diweddaraf Shyamalan, Cnoc wrth y Caban, yn ffilm genre cryf os mai ffilmiau am ddyfodiad posibl yr apocalypse yw eich paned. Tra bod y pwnc dan sylw yn arswydus, nid ffilm arswyd mohoni. Mae'n annifyr, hyd yn oed yn aflonyddu, ond nid yw ei nod yw eich dychryn. Cnoc wrth y Caban yn cymryd cwestiynau dirfodol mawr am gyflwr dynoliaeth a natur aberth mewn byd cynyddol hunanol, amheus ac yn eu lapio mewn ffilm gyffro wedi'i gwneud yn dda.

Wrth i'r ffilm agor, mae Wen (Kristen Cui) yn treulio amser mewn caban hen ffasiwn yn y goedwig gyda'i dau dad, Eric (Jonathan Groff) ac Andrew (Ben Aldridge). Tra bod Wen yn dal ceiliogod rhedyn mewn jar, mae'n dod ar draws Leonard (Dave Bautista), dyn mawr â thatŵ a ddylai ddychryn Wen ond yn hytrach yn llwyddo i feithrin perthynas â hi. Mae Wen yn hysbysu Leonard nad yw hi i fod i siarad â dieithriaid. Mae'n cydnabod bod hwnnw'n bolisi da cyn lansio trafodaeth am y technegau cywir ar gyfer ychwanegu at ei chasgliad ceiliog rhedyn.

Pan ddaw tri chydymaith Leonard allan o'r coed yn cario'r hyn sy'n ymddangos yn arfau, mae greddfau goroesi Wen yn cychwyn. Mae'n rasio yn ôl i'r caban i rybuddio ei dau dad sy'n wynebu'r posibilrwydd gwirioneddol o amddiffyn yn erbyn goresgyniad cartref yng nghanol unman. Nid yw eu ffonau yn gweithio, ac mae gwn y teulu wedi'i gloi'n ddiogel mewn lleoliad lle nad yw'n fawr o ddefnydd.

Ar ôl i'r llwch setlo, mae'r pedwar tresmaswr yn ei gwneud yn glir na fyddant yn niweidio Wen a'i rhieni. Mae’r gweledigaethau sy’n eu plagio ar y cyd am flynyddoedd yn dod yn wir, a rhaid iddynt gyflwyno wltimatwm i’r teulu o dri. Mae diwedd y byd wrth law, a'r unig ffordd i achub y ddynoliaeth gyfan yw i Eric, Andrew a Wen wneud aberth gwaed. Rhaid i un o'r tri ladd aelod arall o'u teulu bach. Ni all fod yn hunanladdiad. Rhaid ei fod yn aberth y naill wrth y llall. Os na wneir yr aberth, bydd y byd fel y gwyddom ni yn peidio â bod.

Mae’r sŵn gwyn a’r dryswch sy’n cael ei greu gan y bygythiad hwn sy’n ymddangos ar hap yn fyddarol i’r ddau ddyn. Maent yn diddanu'r syniad eu bod yn cael eu targedu oherwydd eu bod yn gwpl o'r un rhyw. Maen nhw'n anghywir, ond mae blynyddoedd o sylwadau mawr, edrych yn feirniadol a thrais llwyr yn cyfiawnhau eu hamheuon. Yn ein byd modern o saethu torfol a salwch meddwl, nid yw meddwl am gwlt dydd dooms gyda bwriad llofruddiol yn bell iawn, ond mae'r tresmaswyr wedi addo peidio â'u niweidio. Yn wir, gofynnir yn gwrtais i Eric ac Andrew ddewis pwy y maent hwy eu hunain yn dymuno ei aberthu er “lles pennaf”.

Ar un lefel Cnoc wrth y Caban yn ffilm gyffro grefftus cath-a-llygoden lle mae tri gwystl sy'n rhy werthfawr i gael eu lladd gan eu caethwyr yn ceisio dianc o sefyllfa angheuol. Ar lefel drosiadol, mae'r ffilm yn archwilio natur ffydd, terfynau amheuaeth a'n cred neu'n anghrediniaeth mewn bywyd y tu hwnt i'n bodolaeth gorfforol yma ar y Ddaear. Yr hyn sy’n dod i’r amlwg o’r popty pwysau naratif hwn yw portread o deulu sy’n caru ei gilydd yn annwyl, gan roi i’r ffilm y polion emosiynol sydd eu hangen er mwyn i gynulleidfa fuddsoddi’n wirioneddol yn ei chanlyniad. Wnes i ddim mynychu ffilm M. Night Shyamalan gan ddisgwyl gweld stori garu deimladwy ac eto dyna'n union beth wnes i ddarganfod.

Mae'r cast cyfan yn gadarn ac yn seilio stori a allai fod yn wirion gydag ymdeimlad o ddifrifwch. Os ydych chi'n meddwl mai dim ond gweithredu corfforol y gall Dave Bautista ei wneud fel Drax yn y Gwarcheidwaid y Galaxy ffilmiau, rydych chi'n camgymryd. Ei waith byr, ond rhagorol, yn Denis Villeneuve Blade Runner 2049 yn gymhariaeth donyddol dda i'w waith yma. Mae ei berfformiad didwyll a distaw fel Leonard, arweinydd gweledigaethwyr dydd y farn, yn hanfodol i lwyddiant y ffilm. Nid yw diwedd y byd sydd ar ddod yn fygythiad gan Leonard. Mae'n sicrwydd. Mae'n syml is. Dim ond Gall Eric, Andrew a Wen osgoi trychineb i'r ddynoliaeth gyfan. Nid Leonard yw'r bygythiad; ef yn syml yw'r negesydd.

Mae Shyamalan bob amser wedi bod yn brif steilydd gweledol. Knock yn digwydd bron yn gyfan gwbl y tu mewn i'r caban teitl. Er gwaethaf y cyfyngiadau tybiedig hynny ar sinematograffi, mae defnydd diymdrech y cyfarwyddwr o dynnu ffocws, clos eithafol a shifftiau diopter yn rhoi geirfa weledol swreal i'r ffilm sy'n pwysleisio'r stori arallfydol sy'n datblygu ar y sgrin. (Os nad ydych chi wedi gweld gweini, cyfres deledu wych Shyamalan ar Apple TV +, rydych chi wedi methu dosbarth meistr wrth greu delweddau cymhellol mewn gofod cyfyng.)

Cnoc wrth y Caban nid yw'n rediad o'r cartref nac yn ergyd allan. Efallai nad yw'n ergyd sy'n rhedeg i ffwrdd, ond nid yw'n golled mewn unrhyw ffordd. Mae'n ffilm genre solet sy'n disgyn rhywle rhwng yr eithafion hynny. Mae'r rhyngrwyd wrth ei fodd â'i restrau: y gorau yw hwn neu'r gwaethaf hynny. Beth bynnag ddigwyddodd i rywbeth syml fod yn “dda” neu’n “ddrwg”? Does dim byd o'i le ar dda. A does dim byd o'i le ar dreulio can munud yn gwylio Cnoc wrth y Caban.