Goruchwyliwr cerdd Jen Malone (llun trwy garedigrwydd Neil Favila).
Neil Favila
Mae gan Netflix ergyd arall ar ei ddwylo gyda chyfresi sydd newydd eu rhyddhau Dydd Mercher, sy'n deillio o fasnachfraint Teulu Addams. Mae'r sioe, sy'n gweld merch Addams Wednesday yn mynd i ysgol breswyl hudolus, wedi aros y tu mewn i 10 uchaf y streamer ers iddi gael ei dangos am y tro cyntaf ddiwedd mis Tachwedd, ac mae wedi dod mor boblogaidd, mae ei llwyddiant yn gwaedu i mewn i ddiwydiannau adloniant eraill hefyd.
Dwy o'r caneuon sy'n ymddangos yn Dydd Mercher wedi mynd yn firaol, ac mae'r ddau yn mwynhau ymchwyddiadau gwirioneddol, mesuradwy mewn poblogrwydd. Y cyntaf o'r ddau i fwynhau hwb enfawr yn y defnydd oedd “Goo Goo Muck,” The Cramps, a ryddhawyd i ddechrau ym 1981 i fawr ddim ffanffer. Yr wythnos ganlynol Dydd Mercher premiere, tyfodd ffrydiau'r gân fwy na 8,650%, (yn ôl Billboard) o'i gymharu â'r nifer cyfartalog o ddramâu a gafodd yr wythnos am fisoedd ynghynt. Ymddangosodd y band hefyd ar nifer o Billboard siartiau am y tro cyntaf gyda'r dôn - mwy na degawd ar ôl iddynt hollti - diolch i'r nodwedd.
Fel pe na bai un eiliad firaol yn ddigon ar gyfer y gyfres, mae trac mwy diweddar hefyd wedi bod yn codi stêm yn eithaf cyflym ar ôl i gefnogwyr wylio ei ddefnydd dyfeisgar yn Dydd Mercher. “Bloody Mary” gan Lady Gaga - un nad yw’n sengl i ddechrau o’i halbwm yn 2011 Ganwyd Fel Hyn -wedi dod yn hwyl ddawns y mae'n rhaid ei chopïo ar TikTok. Yn wir, hyd yn oed Gaga ei hun mynd i mewn ar yr hwyl, gan wneud mwy fyth o'r foment hon.
Mae'r tîm y tu ôl i'r cysoniadau hyn - sy'n cael eu harwain gan y goruchwyliwr cerdd Jen Malone - yr un mor sioc ag y mae'n ymddangos bod gweddill y byd gan y derbyniad anhygoel y mae'r trac sain wedi'i gael. Mewn sgwrs am lwyddiant Dydd Mercher a’r gerddoriaeth sy’n ymddangos yn y sioe, mae Malone yn addo nad oedd bywiogrwydd yn nod, ond dim ond “eisin ar y gacen”—yn unig, gwnewch ddau ddogn.
Hugh McIntyre: Dywedwch wrthyf sut y dechreuoch chi'r broses hon o ddod o hyd i'r gerddoriaeth iawn ar gyfer dydd Mercher a pha mor bell yn ôl y dechreuodd.
Jen Malone: Fe wnaeth MGM, rydw i wedi gweithio gyda nhw o'r blaen, fy ffonio ac roedd fel, “Byddem wrth ein bodd yn eich rhoi chi lan ar gyfer Wednesday Addams. Mae ar gyfer Netflix
Ond roedd y ddau ohonom mor, mor, mor swnllyd ac mor gyffrous ar gyfer y cyfarfod. Fe wnaethon ni gwrdd â [crewyr] Alfred [Gough] a Miles [Millar], y rhedwyr sioe. Fe wnaethom ni i gyd glicio yn dda iawn, a chawsom y gig. Fe ddechreuon ni fwy na thebyg fis cyn i'r saethu ddechrau, oherwydd roedd gennym ni lawer o gamerâu yr oedd yn rhaid i ni eu datrys. Yn benodol, i ddechrau ym mhennod un, cawsom “Paint It Black”.
Roedd yn rhaid i ni gael y gân honno wedi'i chlirio ac yna ei chreu ac yna ei chymeradwyo gan bawb ac yna ei chael i Jenna [Ortega] a'i hathro sielo ddechrau dysgu. Felly roedd rhaid dechrau efo hwnna yn ogystal a stwff a capella. Nid yw llawer o bobl yn sylweddoli pa mor ddwys yw gwaith goruchwylwyr cerddoriaeth. Pan fydd gennych chi rywbeth fel camera ar gamera lle mae'r sgwrs, wyddoch chi, faint o bobl sy'n mynd i fod yn canu? Iawn. Sut olwg sydd arnyn nhw? Beth yw'r dadansoddiad? Faint o fechgyn, faint o ferched? Ydych chi eisiau i'r gân hon fod yn hynod berffaith neu a ydych chi am iddi fod ychydig yn fwy "hype"? Rydych chi wir yn mynd i'r afael â chyfateb yr hyn rydych chi'n ei glywed â'r hyn rydych chi'n ei weld, gan ddangos y llun i'n contractwr cerddoriaeth er mwyn iddyn nhw allu paru'r lleisiau.
McIntyre: Waw.
Malone: Ond dwi'n meddwl ei fod yn bwysig. Rydym yn gweithio gyda phawb. Rydyn ni'n gweithio gyda phropiau, gan wneud yn siŵr bod popeth rydych chi'n ei weld ar y sgrin yn cyfateb i'r hyn rydych chi'n ei glywed. Ac i'r gwrthwyneb! Mae popeth naill ai'n cael ei feimio neu'n synced gwefusau pryd bynnag y byddwch chi'n gweld rhywbeth. Nid yw pobl yn sylweddoli hynny. Maen nhw'n gweld y momentyn cramps rhywiol. Nid ydynt yn gweld yr holl bethau eraill sy'n digwydd. Mae hynny i gyd o dan y tîm goruchwylio cerddoriaeth, gan gynnwys castio, propiau, sain, a gweledigaeth gyffredinol y cyfarwyddwr a rhedwyr y sioe.
McIntyre: Mae Jenna'n ymddangos fel ei bod hi mor ... nid yw cymryd rhan hyd yn oed yn gwneud cyfiawnder â hi. Mae'n ymddangos fel ei bod yn mynd y tu hwnt i hynny. Oedd hi o gwbl yn rhan o'r drafodaeth ar y gerddoriaeth?
Malone: Roedd Jenna yn hynod ymroddedig i'r sioe hon, ym mhob ffordd, siâp neu ffurf. Fe wnaeth hi greu rhestr chwarae sielo o rai o'r darnau clasurol y mae hi'n eu caru. Cawsom hynny gan redwyr y sioe. Gyda'r sîn ddawns yn [pennod] 104, sut mae'n gweithio yw ein bod ni'n cael y creadigol, rydyn ni'n rhoi opsiynau at ei gilydd, ac rydyn ni'n cyflwyno, pedwar i bum opsiwn fel arfer. Sut felly, beth ddigwyddodd oedd… roedden ni wastad wedi cael The Cramps ar ein rhestr chwarae dydd Mercher, rhyngof fi a Nicole. Yn wreiddiol fe wnaethom gyflwyno “Human Fly”.
Fe wnaethon nhw saethu yn Budapest, felly roedden ni'n bell iawn, ond wyddoch chi, fe wnaethon ni gynnig hynny. O’r hyn rwy’n ei ddeall, roedd yna fath o gydweithio ac yna fe wnaethon nhw fel, “Wel beth am ‘Goo Goo Muck’?” Felly fe wnaethon nhw wirioneddol gychwyn ar hynny. A dwi'n cofio bod fel, “O fy Nuw, mae hynny'n berffaith!” Felly mae'n gydweithrediad mewn gwirionedd, a gwn fod Jenna wedi chwarae rhan fawr yn yr un hwnnw yn ogystal â'r darnau soddgrwth yn sicr. Cafodd “Paint It Black” ei sgriptio i mewn o'r cychwyn cyntaf.
McIntyre: Rwy'n dychmygu bod yna sioeau rydych chi'n mynd i mewn lle mae'n llechen wag a gallwch chi helpu i benderfynu ar y naws a'r math o gân, tra gyda chynhyrchiad Tim Burton o'r Addams Family, mae'n fath o adeiledig. Ai dyna oedd yr achos gyda hyn un?
Malone: Roedd pawb yn agored iawn i'n syniadau. Byddai Al, Miles a Tim yn rhoi trosolwg i ni, gan gloddio mewn gwirionedd i'r math Lladin benywaidd vintage o sain. Roedd hynny’n rhywbeth a drafodwyd gennym yn ein cyfarfod cyntaf. Fe wnaethon ni gymryd hwnnw a chloddio i mewn iddo a gwneud yr ymchwil i lunio rhestrau chwarae a cheisio darganfod beth allwn ni ei gynnig. Hefyd, yn amlwg, mae'r hyn y gellir ei glirio bob amser yn bwysig. Rydyn ni bob amser yn cadw hynny yng nghefn ein meddyliau pan rydyn ni'n cyflwyno cerddoriaeth, oherwydd y peth olaf rydyn ni am ei wneud yw cyflwyno cân na ellir ei chlirio.
Daeth y Roy Orbison [sync] gan Tim, gant y cant, ac roedd “Paint It Black” wedi ei sgriptio i mewn. Ond rhai ohonyn nhw, fe fydden ni’n cyrraedd y fan a’r lle a, gyda’r sioe yn esblygu [o ran] beth mae’n mynd i’w wneud edrych fel a pherfformiadau gan y cymeriadau… Sŵn y sioe…mae’n broses organig iawn.
mi wnes i Y Cynnig, a oedd yn seiliedig ar gyfnod, felly roedd ganddo ychydig mwy o strwythur, tra, roedd yr un hwn yn fath o debyg ... gadewch i ni roi cynnig ar bethau gwahanol. Weithiau, “Na, nid ydym yn rhan o unrhyw un o'r rhain. Rhowch fwy i ni, efallai gwnewch rywbeth fel hyn.” Mae fel, iawn, yn wych. Gadewch i ni colyn. Mae darganfod beth nad ydych chi ei eisiau a beth sydd ddim yn gweithio yr un mor werthfawr â beth sy'n gweithio. Mae pob sioe yn wahanol iawn, ac mae'n dibynnu ar y crewyr.
McIntyre: Mae hon yn foment ddiddorol iawn i oruchwylwyr cerdd pan fo'r goreuon o'r goreuon yn cael sylw oherwydd nifer o ffactorau. Gall y cysoni cywir gynhyrchu taro ac mae'n dod yn ffenomen. A oes unrhyw un yn dod atoch ac yn dweud, wrth ichi fynd drwy'r broses hon, byddem wrth ein bodd yn un o'r eiliadau hynny. Boed yn gân wreiddiol neu’n lleoliad, a oes unrhyw un yn awgrymu y byddai hynny’n helpu?
Malone: Na. Rydym yno i wasanaethu stori. Rydyn ni yno i gefnogi gweledigaeth rhedwr y sioe. Dyna'r unig beth yr ydym yn ei wneud mewn gwirionedd. Mae rhywbeth yn mynd yn firaol yn eisin ar y gacen. Os bydd rhywbeth yn digwydd i gysylltu, fel y ffordd y gwnaeth Kate Bush ['s sync in Stranger Things]... dim ond eisin ar y gacen yw hynny, ond nid dyna'r hyn yr aethom ati na'n rhedwyr i'w wneud.
McIntyre: Rwy'n hoffi clywed hynny, oherwydd rwy'n gwybod bod cael caneuon gwreiddiol mewn ffilmiau yn gallu gwasanaethu'r weledigaeth, ond weithiau gall fod yn rhan o'r marchnata. Byddai ergyd yn helpu popeth. Dydw i ddim yn meddwl bod hynny'n amharu o reidrwydd, ond rwy'n hoffi clywed nad oes unrhyw un o Netflix yn sibrwd yn eich clust.
Malone: Yn hollol ddim. Nid ydym yn y busnes hwnnw. Rydyn ni yn y busnes o wneud sioeau teledu ac adrodd straeon. Nid ydym yn y busnes o wneud i ganeuon fynd yn firaol. Fel, Netflix, dim MGM, dim stiwdio, dim rhwydwaith, dim rhedwr sioe, dim gweithrediaeth erioed wedi bod, rydyn ni eisiau creu eiliad.
McIntyre: Dywedasoch fod The Cramps ar eich rhestr chwarae o'r diwrnod cyntaf.
Malone: Ydw.
McIntyre: A yw’r un peth yn wir am “Mary Waedlyd” Lady Gaga?
Malone: Na. Ceisiais olrhain y camau hynny ac rwy'n meddwl ei fod yn mynd yn ôl at un ferch ar TikTok a wnaeth y ddawns a dim ond ... does gan yr un ohonom ni unrhyw syniad o ble y daeth. Doeddwn i ddim yn gwybod amdano nes i ffrind yn Interscope ei anfon ata i. Es i ar TikTok ac roeddwn i'n union fel, "Sanctaidd ... o ble daeth hwn?" Mae'n wych, cael y cefnogwyr yn creu eu munudau cerddoriaeth eu hunain.
McIntyre: Roeddech yn dweud ar Y Cynnig, mae'n gyfnod, tra bod The Cramps a Lady Gaga yn cydweithio'n thematig. Pan fyddwch chi'n gweithio ar brosiect, a ydych chi'n ei chael hi'n haws pan fyddwch chi'n cael eich cyfyngu gan rywbeth fel degawd penodol? Neu a yw'n haws pan allwch chi dynnu o unrhyw le?
Malone: Dyna gwestiwn gwych. Y Cynnig rhwng 1968 a 1972—pan gynhaliwyd y sioe—felly yn amlwg roedd gennym ni baramedrau. Rwy'n meddwl bod hynny'n ei gwneud hi'n haws, yn logistaidd, gan mai dim ond rhywfaint o gerddoriaeth a ryddhawyd yn y blynyddoedd hynny. Mae hynny'n wahanol i sioeau eraill lle mae'n debyg, mae unrhyw beth yn mynd. Gall hynny fod yn frawychus iawn pan mae fel, ble rydyn ni'n dechrau? A dyna pryd rydyn ni'n cael ein hysbrydoli ac yn dod ym mhennau'r cymeriad ac yn mynd yn ddwfn i'r stori a beth yw'r gân, sut mae'n gweithredu yn yr olygfa, sut mae'n gweithredu yn y bennod a'r gyfres gyfan. Os yw rhywbeth fel dwy flynedd yn ddiweddarach, ni allwch ei dwyllo mewn gwirionedd. Bydd pobl yn gwybod. Ac rydym am aros yn driw i'r stori.
McIntyre: Sut oeddech chi'n teimlo, yn gyntaf oll, gweld y caneuon hyn yn ffrwydro a gwybod ei fod yn uniongyrchol oherwydd eich gwaith? A hefyd - neidiodd Lady Gaga ar y duedd hon a gwneud dawns o'i chân ei hun oherwydd iddi ddod mor boblogaidd. Sut ydych chi'n prosesu hynny?
Malone: Wel, nid yw'n oherwydd rhywbeth a wnes i. Mae'n gymaint yn fwy na fi a dydw i ddim yn cymryd clod amdano o gwbl. Rwy'n meddwl ei fod yn gymaint o'r ddawns. Dwi'n meddwl mai'r ffrog oedd hi. Rwy'n meddwl mai ei gwallt hi oedd hi. Rwy'n credu mai dim ond y pecyn cyfan ydoedd, a'r gân hon yn un elfen.
McIntyre: A welsoch chwi ei bod hi yn profi y dyfroedd yn awr i'w gwthio yn iawn fel un ? Mae wedi cael ei anfon i radio yn Ewrop.
Malone: [Chwerthin] Wn i ddim beth i'w ddweud. Yr hyn sy'n fy ngwneud i'n hapus yw...y dydd Sadwrn ar ôl i ni ddarlledu, cymerais sgrinlun o dudalen Spotify The Cramps a oedd yn gwrando cymaint. Mae'n debyg mai'r dydd Sadwrn oedd hi [ar ôl perfformiad cyntaf dydd Mercher], roedd ganddo fel 6 miliwn o rywbeth. Rwy'n meddwl mai'r tro diwethaf i mi wirio ei fod oedd fel ... rydw i'n mynd i wirio ar hyn o bryd oherwydd mae hynny'n cŵl i'w weld. Rydyn ni ar 15 miliwn o wrandawyr ac roedd yn 6.8 miliwn pan wnaethon ni berfformio am y tro cyntaf. Fel 'na yn cwl.
Rwy'n meddwl mai'r hygyrchedd sydd gan y plant y dyddiau hyn, sydd gan bobl y dyddiau hyn ar unwaith, “Pa gân yw hon,” a gallu mynd i ddod o hyd iddo a datgloi'r drws hwn. Efallai o The Cramps maen nhw'n mynd i ddod o hyd i Siouxsie and the Banshees, ac efallai eu bod nhw'n mynd i ddod o hyd i Joy Division. Ac mae hynny'n agor y byd cyfan hwn o gerddoriaeth yr wyf yn bersonol yn ei garu. Ac, ac rwy'n meddwl ei fod yn cŵl iawn i fod yn rhan o hynny.
McIntyre: Roeddwn i'n edrych ar eich tudalen IMDB, ac yn y flwyddyn ddiwethaf hon yn unig, a yw'n 10 sioe sydd wedi dod allan yr ydych wedi gweithio arnynt?
Malone: Rhywbeth fel hynny.
McIntyre: Pan fydd pob sioe mor benodol i oes neu naws, sut mae eich meddwl yn gweithio eich bod chi'n trefnu'r holl ganeuon ac artistiaid hyn a beth sydd ddim, ond yna'n cadw pethau ar wahân oherwydd maen nhw'n amlwg yn brosiectau gwahanol iawn.
Malone: Mae'n rhaid i gymaint o glod fynd i'm tîm. Mae gen i'r tîm gorau yn y byd i gyd ac rydyn ni'n cefnogi ein gilydd ac yn helpu ein gilydd. Rwy'n dda iawn am rannu pethau. Wn i ddim a yw hynny'n beth da neu'n beth drwg neu beth mae hynny'n ei ddweud amdanaf i fel bod dynol.
Rwy'n meddwl ei fod hefyd yn dibynnu ar fy mherthynas â cherddoriaeth. Mae wedi newid yn llwyr ers i mi ddechrau yn y swydd hon. Pryd bynnag dwi'n clywed cân, y peth cyntaf dwi'n meddwl amdano yw ym mha sioe fyddai hon yn gweithio? Pa fath o olygfa fyddai hon yn gweithio ynddi? Bob mis mae'n rhaid i mi fynd trwy fy holl sgrinluniau o Shazams neu ganeuon gwahanol rydw i'n dod o hyd iddyn nhw ar Spotify.
Rwy'n cael fy ysbrydoli'n fawr gan yr holl redwyr sioe a'u gweledigaethau a'u straeon. Weithiau pan mae yna chwilio am un sioe a dwi'n taro fy mhen yn erbyn y wal a dim byd dwi'n ffeindio sy'n glynu, dwi fel, “Whitney, Nicole, Sarah, allwch chi fy helpu i? Dyma'r olygfa. Dyma beth rydyn ni'n edrych amdano." A byddant yn tynnu rhywbeth na feddyliais i erioed amdano.
McIntyre: Rwy'n meddwl y bydd eich gwaith ddydd Mercher yn arbennig o drawiadol yn eich gyrfa, ond a oes lleoliad cân penodol yr ydych yn arbennig o falch ohono?
Malone: Rydw i mor falch o bob sioe rydw i wedi gweithio arno oherwydd maen nhw i gyd yn sioeau anhygoel, arbennig iawn. Rwy'n falch o ble y des i. Rwy'n falch iawn o'r ffaith mai dyma fy ail yrfa. Gweithiais fy ffordd i fyny ac mae gennyf bellach gwmni gyda phedair menyw yn gallu gweithio ar sioeau mor anhygoel. Rwy'n amlwg yn falch o bob sioe rwy'n gweithio arni. Mae gormod o fabanod. Hyd yn oed pob cân yw fy mabi!
Ffynhonnell: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/