Peter Kosminsky yn Sôn am 'Y Rhyfel Heb Ei Ddatganu' A'r Bygythiad Parhaus i Ddarlledwyr y DU BBC A Channel 4

“Sut ydych chi'n dweud stori? Mae gennych chi sgript dda, ac rydych chi'n sicrhau eich bod chi'n cael actorion gwych a fydd yn ennyn diddordeb y gynulleidfa ac yn aros gyda'r stori wrth iddi ddatblygu ac yn malio am y cymeriadau," meddai'r cyfarwyddwr a'r awdur Prydeinig parchedig Peter Kosminsky wrth i ni drafod. Y Rhyfel Heb ei ddatgan. “Dw i’n ffanatig o drylwyr am gastio.”

Mae'r seiber-gyffro chwe rhan sydd wedi'i ymchwilio'n fanwl, yn ffrydio ar Peacock, wedi'i osod yn 2024. Mae'n dilyn tîm blaenllaw o ddadansoddwyr yn GCHQ Prydain sy'n gweithio'n wyllt i atal ymosodiad ar-lein ar system etholiadol y DU. Mae’r cast, dan arweiniad Simon Pegg a’r newydd-ddyfodiad Hannah Khalique-Brown, hefyd yn aduno Kosminsky â’r actor chwedlonol, Mark Rylance.

Siaradais â Kosminsky i drafod y cast, yr ymosodiadau yn erbyn darlledwyr Prydeinig Channel 4 a BBC, a pham mae clyweliadau mor bwysig i'r creadigol chwedlonol.

Simon Thompson: Pam y gwnaethoch benderfynu ei osod pan wnaethoch ac nid yn awr neu ymhellach yn y dyfodol?

Peter Kosminsky: Mae hyn yn bum mlynedd o waith, ac roedd yr ymchwil a wnaethom yn awr, ac yn ôl ei natur, mae gan y pwnc hwn, y deunydd hwn, a pherthnasedd yr ymchwil yr ydych yn ei wneud hanner oes cymharol fyr. Mae byd seiber a'r gwrthdaro yn y parth seiber yn symud yn eithaf cyflym. Ar un lefel, byddai ei osod yn rhy bell yn y dyfodol bob amser yn annoeth oherwydd byddem yn ei osod y tu hwnt i'r pwynt lle mae ein hymchwil yn parhau i fod yn berthnasol. Yn ail, ac yn bwysicach fyth, mae'n debyg, roeddwn i eisiau adeiladu'r sioe o amgylch y syniad o ymyrraeth Rwsiaidd mewn Etholiad Cyffredinol yn y DU. Yn amlwg, rydym wedi gweld honiadau bod Rwsiaid yn honni eu bod yn chwarae o gwmpas ag etholiadau America, a bu rhywfaint o awgrym eu bod wedi chwarae rhan yn refferendwm Brexit y DU. Roeddwn i'n meddwl y byddai'n canolbwyntio ar yr ymdeimlad bod ein democratiaeth a'n daliadau o'n gwareiddiad dan ymosodiad a'r pwynt lle mae pŵer yn newid dwylo'n heddychlon.

Thompson: Gyda rhywbeth fel hyn sy'n cynnwys cymaint o ymchwil ac sy'n bwnc trwm, sut ydych chi'n dod o hyd i linell rhwng ei gadw'n ddilys a realistig a'i wneud yn ddifyr?

Kosminsky: Wel, mae'n gwestiwn rhagorol. Mae'n hawdd ar y dechrau oherwydd mae gennych chi syniad canolog. Fel arfer, bydd gen i dipyn, ac rydw i'n gweithio arnyn nhw, yn ymchwilio iddyn nhw gydag eraill; yna mae un yn dod allan o'r pecyn, ac mae'n syml. Mae gennych chi amcan clir iawn o ran pam rydych chi eisiau dweud y stori. Yna byddwch yn cyrraedd y cam llawer anoddach, yr ydych wedi cyfeirio'n drwsiadus iawn ato. Mae’n bwynt diddorol a hanfodol. Efallai y bydd gan y cyhoedd ddiddordeb yn hyn, ond sut ydych chi'n ei gael i gyflwr o'r fath lle nad ydyn nhw'n mynd i ddweud, 'Mae hynny'n rhy ddifrifol, yn rhy dywyll, yn rhy frawychus, yn rhy anhreiddiadwy.' Mae'n debyg fy mod yn ymgodymu â hynny ar sawl lefel. Yr un cyntaf ac amlycaf yw gwneud y broses o eistedd ar derfynell gyfrifiadurol, gan syllu ar linellau o'r hyn sy'n mynd i fod yn god hollol annealladwy i'r mwyafrif ohonom, nid yn unig yn ddiddorol ond hyd yn oed yn ddealladwy. Hannah Khalique-Brown sy’n chwarae rhan Saara Parvin sy’n rhyfeddol codio cyfrifiadurol ac yn un o’r bobl hynny sy’n dod draw unwaith neu ddwywaith mewn cenhedlaeth. Mae ei meddwl yn gweithio mewn ffordd, nid yn unig yn wahanol iawn i fy un i ond hefyd yn wahanol iawn i lawer o godwyr. Mae hi’n gweld mewn neidiau a llamu ochrol, felly ceisio dod o hyd i gyfres o drosiadau gweledol a fyddai’n helpu cynulleidfa nad oedd yn meddwl felly i ddeall sut roedd ei meddwl yn gweithio oedd yr her fawr gyntaf. Roedd yr ail yr un mor bwysig. P'un a ydych chi'n eistedd yn Los Angeles, Llundain, Paris, Kyiv, neu Beijing, mae'r rhain yn amseroedd tywyll a brawychus rydyn ni'n byw drwyddynt. Os ydym yn ymgysylltu o ddifrif â'r byd yr ydym yn byw ynddo, yna nid ydym yn mynd i fod eisiau troi ein llygaid yn gyfan gwbl oddi wrth bynciau difrifol fel hyn. Ar yr un pryd, mae yna gyfyngiad ar faint o dywyllwch y gallwch chi ei gymryd, felly roeddwn i eisiau mynd o gwmpas hynny trwy gloddio'n ddwfn i'w straeon cymeriad, yn benodol Saara. Roeddwn eisiau edrych ar bwy yw hi cymhlethdod bywyd ei chefnwlad, a pham ei bod yn arbennig o anodd i rywun o'i rhyw a'i hethnigrwydd ganfod ei ffordd mewn amgylchedd gweddol wrywaidd, gweddol wyn fel GCHQ.

Thompson: Felly oedd castio allweddol yma?

Kosminsky: Dyna'r peth pwysicaf yno. Yn fy marn i, mae gennyf ddwy swydd. Cyfarwyddwr neu storïwr ydw i yn bennaf. Naw deg y cant o fy swydd yw cael y sgript yn gywir a chastio'r bobl iawn. Mae hefyd yn ymwneud â sicrhau bod gennych griw da o'ch cwmpas, ac rwyf wedi gweithio gyda'r un bobl ers amser maith. Mae llawer o bullshit yn sôn am gyfarwyddo. Mae yna gyfarwyddwyr llawer gwell a mwy steilus na fi, ond yn y diwedd, storïwyr ydyn ni. Sut ydych chi'n dweud y stori? Mae gennych chi sgript dda, ac rydych chi'n sicrhau eich bod chi'n cael actorion gwych a fydd yn ennyn diddordeb y gynulleidfa ac yn aros gyda'r stori wrth iddi ddatblygu a gofalu am y cymeriadau. Rwy'n fanataidd drylwyr am gastio. Rwy'n golygu, hen Hannah druan, yr actores ifanc ryfeddol hon sydd gennym rywsut trwy ffortiwn dda wedi'i darganfod a'i darganfod ar gyfer yr arweinydd yn y rôl hon yn y sioe hon. Bu'n clyweliad am ddwy flynedd cyn iddi dorri trwodd. Wn i ddim faint o glyweliadau gafodd hi. I mi, mae clyweliad yn ymarfer rhad ac am ddim, ac mae'n gweithio ar sawl lefel oherwydd rwy'n cael gweld yr actorion yn rhedeg y llinellau ac mae hynny'n golygu fy mod hefyd yn cael clywed a yw'r llinellau'n gweithio. Clyweliad yw un o rannau pwysicaf y broses am yr holl resymau hynny.

Thompson: Sawl person yn Y Rhyfel Heb ei ddatgan wedi dod i fyny drwy'r BBC a Channel 4. A oedd carennydd ynghylch y ffaith bod y ddau yn gynyddol dan ymosodiad?

Kosminsky: Rwy’n meddwl mai dyna’r cwestiwn pwysicaf y byddwch yn ei ofyn imi eleni, ac rwy’n gwerthfawrogi eich bod wedi rhoi’r cyfle i mi siarad amdano. Gadewch i ni fod yn onest, mae yna ffynnon enfawr a dwfn o dalent greadigol yn y DU. Mae yna lawer o resymau y mae ffrydwyr yr Unol Daleithiau, darlledwyr, a stiwdios Hollywood wedi dod i wneud sioeau yma. Nid dim ond oherwydd ei fod yn rhatach; mae hyn oherwydd bod llawer o bobl dalentog yma a fydd yn parhau i weithio. Y cwestiwn yw, a fyddant yn parhau i allu gweithio ar bethau fel hyn? Pan dwi'n dweud pethau fel hyn, dydw i ddim yn golygu rhyw ddarn o s**t o Kosminsky, dwi'n golygu stwff sy'n ymwneud â Phrydain. Nid yw hynny'n golygu nad oes ganddo fywyd rhyngwladol oherwydd dyma wasanaeth ffrydio NBC yn agor y sioe yn America. Y Rhyfel Heb ei ddatgan yn ei hanfod yn stori Brydeinig am GCHQ gyda chymeriadau Prydeinig, ond yn hollol mewn amgylchedd byd a’r bygythiad seibr i’r DU. Nid yw'r bygythiad yn wahanol i'r bygythiad seibr i'r Unol Daleithiau neu unrhyw genhedloedd Five Eyes eraill. Fodd bynnag, mae yna sioeau eraill sydd hyd yn oed yn fwy hynod o Brydeinig ac y mae'r BBC a Channel Four wedi'u gwneud yn draddodiadol oherwydd eu bod yn teimlo'n greadigol ei fod yn bwysig ond yn rhannol oherwydd bod ganddynt rwymedigaeth reoleiddiol i wneud hynny. Rwy'n meddwl bod y streamers yn gwneud teledu gwych, ac fe dreuliais i dipyn o fy mywyd yn ei wylio, wyddoch chi, ond mae'n wahanol. Nid oes ganddynt rwymedigaethau rheoleiddiol. Mae yna le yn y farchnad ar gyfer hynny, ond hefyd gofod ar gyfer darlledu gwasanaeth cyhoeddus. Mae rhwymedigaeth reoleiddiol i gael datganoli ac nid pawb yn dod allan o Lundain, i gael amrywiaeth ethnig a rhywedd o flaen a thu ôl i’r camera, ac ymdrin â phynciau sydd â rhywfaint o ystyr, pŵer a pherthnasedd i bolisi cyhoeddus yn y DU. a sut rydyn ni'n byw ein bywydau. Dydw i ddim yn dweud bod yn rhaid i bob sioe fod felly neu hyd yn oed 25 y cant, ond mae'n rhaid cael lleiafrif mesuradwy o ddeunydd felly; fel arall, beth ydym ni'n ei wneud? Rydyn ni'n dod yn dŷ cyfleuster i gwmnïau llawer cyfoethocach sydd wedi'u lleoli'n bennaf yn Los Angeles. Felly, rwyf am luosogrwydd. Rwyf am amrywiaeth a dyhead ym maes cynhyrchu. Yr hyn sy'n peri pryder i mi yw sut y mae rhywfaint o'r ddeddfwriaeth yn cael ei fframio ar hyn o bryd, ac mae peth o'r meddylfryd yn y DCMS yn Whitehall yn ymwneud â chau dewis ac amrywiaeth. Mae ffocws ar un math o raglennu sydd eisoes wedi'i wasanaethu'n anhygoel o dda.

Thompson: Mae'n wych eich gweld chi'n ail-chwarae gyda Mark Rylance. Rydych chi wedi gweithio gydag ef sawl gwaith, felly ydych chi'n ei ystyried yn awen? I ba raddau mae eich perthynas a'i brofiad yn dylanwadu ar eich gwaith?

Kosminsky: Nid wyf yn ei ystyried yn awen. A dweud y gwir, ni fyddwn mor drahaus â hynny, wyddoch chi, oherwydd eiddo'r byd ydyw. Rydw i wedi gweithio gyda llawer o actorion gwych, ond rwy'n ei ystyried fel yr actor gorau rydw i erioed wedi cael y fraint o weithio gydag ef. I rywun sydd ag enw da am fod yn gyfarwyddwr actor, bydd hynny'n werthfawr. Hyd yn hyn mae Mark a minnau wedi cydweithio ar dair rôl hynod wahanol. Yn Mae'r Llywodraeth Arolygydd, chwaraeodd berson go iawn, Dr. David Kelly, dyn a oedd yng ngwasanaeth y llywodraeth yn ymwneud â'r ymchwil am yr hyn a elwir yn arfau dinistr torfol yn Irac ac a ddaeth i ben yn drasig iawn ac yn osgoi, rwy'n meddwl, gan ladd ei hun mewn Coed Swydd Rydychen. Enillodd Mark BAFTAFTA
am hynny. Yna buom yn gweithio gyda'n gilydd ar Neuadd Blaidd, lle chwaraeodd Thomas Cromwell mewn addasiad o'r ddau gyntaf o'r tri Neuadd Blaidd nofelau a ysgrifennwyd gan Hilary Mantel hynod. Mae'n berfformiad syfrdanol, hynod gymhleth, cynnil ac enillodd BAFTA hefyd. Nawr mae wedi bod yn ddigon caredig i ddod i chwarae rhan gymharol fach, ond hollbwysig, ynddo Y Rhyfel Heb ei ddatgan. Mae'n chwarae'r ffigwr hwn o'r neilltu, rhyfelwr o'r Rhyfel Oer, nad yw GCHQ yn ystyried ei arbenigedd yn arbennig ond sy'n ffurfio'r cyfeillgarwch a'r cydweithrediad agos hwn â Saara. Fe wnaethoch chi ofyn sut rydyn ni'n gweithio gyda'n gilydd, ac mae'n ddiddorol oherwydd mae pob actor yn wahanol. Fel cyfarwyddwr, nid dweud dim byd pan nad oes angen dweud dim byd yw fy swydd gyntaf. Dyna'r wers anoddaf i'w dysgu ac rydw i wedi bod yn gwneud hyn ers 40 mlynedd. Caewch i fyny os nad oes gennych unrhyw beth defnyddiol i'w ddweud. Peidiwch â dweud rhywbeth i brofi mai chi yw'r cyfarwyddwr. Roedd maint y difrod a wnes i yn fy ngyrfa gynnar drwy beidio â sylweddoli hynny yn sylweddol. Does dim rhaid i chi ddweud llawer iawn gyda rhywun fel Mark. Cawsom lawer o sgyrsiau am y rôl ymlaen llaw. Rydyn ni'n siarad am y sgript, rydyn ni'n gwneud newidiadau lle nad yw'r llinellau'n teimlo'n gyfforddus iddo, a phan fo Mark eisiau newid llinell, mae rheswm da, a byddech chi'n dwp i beidio â'i gymryd o ddifrif. Rwy'n meddwl bod y rheswm mae Mark a minnau'n gweithio'n dda gyda'n gilydd yn ddeublyg. Dwi’n gwybod pa mor bwysig yw creu awyrgylch ar y set ac o gwmpas y sioe lle mae’n teimlo ei fod yn gallu gwneud ei waith gorau, lle nad yw’n teimlo fel ei fod yn cael ei ruthro, bod y gynffon yn ysgwyd y ci ar y sioe , a bod yna awyrgylch meddylgar tebyg i waith. Mae'n gwybod bod ganddo daith i fynd ymlaen, ond byddaf yn mynd ar y daith gydag ef. Os cymerwch enghraifft Dr. David Kelly, roedd yn rhaid iddo blymio i le tywyll ar gyfer y rôl honno. Roedd Dr Kelly yn foi a ddaeth yn hunanladdol, ac mae'r actorion gorau yn mynd yno. Nid darllen y llinellau yn unig maen nhw. Fy ngwaith i oedd mynd ar y daith honno gydag ef. Dyna dwi wastad yn trio gwneud efo actorion a be dwi'n trio neud efo Mark.

Y Rhyfel Heb ei ddatgan bellach yn ffrydio ar Peacock.