Baswr Rolling Stones Darryl Jones Ar Raglen Ddogfen Newydd 'Yn Y Gwaed'

Ers bron i 30 mlynedd, mae’r basydd Darryl Jones o Chicago wedi recordio a theithio gyda’r Rolling Stones, gan gymryd yr awenau i Bill Wyman ar ei ymddeoliad yn dilyn clyweliadau ym 1993.

Dim ond rhan o lwybr gyrfa unigryw yw hwn sydd wedi gweld y basydd yn gweithio gyda’r trwmpedwr chwedlonol Miles Davis, yr ymddangosodd gydag ef ar ddau albwm stiwdio, ac ochr yn ochr â’r mawrion jazz Branford Marsalis, Kenny Kirkland ac Omar Hakim ym mand solo cyntaf Sting, yn ogystal â teithiau gydag artistiaid fel Madonna a Peter Gabriel.

Y rhaglen ddogfen newydd Darryl Jones: Yn Y Gwaed yn olrhain darganfyddiad y basydd a'i drywydd o gerddoriaeth. Mae'n stori ysbrydoledig lle mae ochr ddeheuol Chicago yn dyblu fel cymeriad, nid lleoliad yn unig, gydag amlygiad Jones i gerddoriaeth trwy garedigrwydd y system ysgolion cyhoeddus ar y gorwel.

Mae'r ffilm newydd, a gyflwynir gan Greenwich Entertainment a ar gael nawr i rentu neu brynu trwy wasanaethau ffrydio fel Vudu, Prime ac Apple TV, yn nodi ymddangosiad cyfarwyddol cyntaf Eric Hamburg, sydd, o gefndir gwleidyddol, wedi gweithio ochr yn ochr â'r cyfarwyddwr Oliver Stone fel cyd-gynhyrchydd ar ffilmiau fel Unrhyw Ddydd Sul.

Yn ystod digwyddiad première diweddar yn Theatr a Chegin ICON ShowPlace Chicago yn Roosevelt Collection, eisteddodd Jones ochr yn ochr â Hamburg, gan gymryd rhan mewn sesiwn holi-ac-ateb yn dilyn dangosiad lle pwysleisiodd bwysigrwydd tyfu i fyny ar “aelwyd dau radio,” un lle roedd ei dad, yn gerddor jazz, datgelodd ef i orsafoedd radio Chicago fel WVON, WBEE a WBEZ tra dewisodd ei fam artistiaid fel James Brown.

Mae’r ffilm newydd yn cynnwys cyfweliadau helaeth gyda chyd-chwaraewyr y Rolling Stones Mick Jagger, Keith Richards a Ronnie Wood ochr yn ochr â rhai o’r sylwadau terfynol a recordiwyd gan y drymiwr Charlie Watts cyn ei farwolaeth yn haf 2021.

Mae’r rhaglen ddogfen yn olrhain hanes Jones i’r presennol wrth iddo gofleidio ei rôl newydd fel arweinydd band y Prosiect Darryl Jones, gan fynd i’r afael â phynciau fel cymdeithas, cariad a bywyd trwy draciau fel ei sengl ddiweddaraf “American Dream.”

“Dw i wedi bod yn gweithio ar albwm ers mwy o flynyddoedd nag ydw i’n malio cyfaddef,” cellwair y basydd. “Ond rydyn ni jyst yn mynd i ddechrau rhyddhau cerddoriaeth. 'American Dream' yw'r gân sy'n chwarae reit ar ddiwedd y ffilm. Ac rydyn ni'n mynd i barhau i ryddhau senglau. 'Yn y Gwaed' dwi'n mynd i ryddhau rhywbryd. Un arall, 'Games of Chance,' yw un o'r caneuon rydyn ni'n eu chwarae yn ystod yr ymarfer [golygfa yn y ffilm] ac rydw i'n mynd i ryddhau hynny,” esboniodd. “Rwy’n gobeithio ein bod wedi gwneud ffilm y gall pobl ifanc ei gweld a gobeithio y bydd yn eu hysbrydoli ym mha bynnag faes o fywyd y maent wedi penderfynu ei ddilyn. Rwy’n gobeithio ei fod yn ysbrydoliaeth i bobl hen ac ifanc.”

Siaradais â Darryl Jones am bwysigrwydd cerddoriaeth yn y dosbarth, effaith dinas Chicago ar ei chwarae, dylanwad albwm unigol cyntaf Keith Richards yn 1988 Mae Siarad yn Rhad, tebygrwydd rhwng Richards a Miles Davis a'r stori sydd wrth wraidd Yn Y Gwaed. Mae trawsgrifiad o'n galwad fideo, wedi'i olygu'n ysgafn o ran hyd ac eglurder, yn dilyn isod.

Sut brofiad oedd hi i chi allu dangos y ffilm am y tro cyntaf gartref yn Chicago o flaen eich teulu a'ch ffrindiau fel y gwnaethoch chi?

DARRYL JONES: Roedd hynny'n wych iawn. Roedd y cwestiwn a’r ateb o’r ystafell – llawer ohonynt yn ffrindiau i mi – yn deimladwy a doniol. Ac roedd yn wych bod adref. Rwy'n caru Chicago. Rwy'n rhywun oes, wyddoch chi?

Un o'r pethau sydd wedi fy swyno am eich stori hyd yn oed cyn y rhaglen ddogfen yw'r ffordd y cawsoch chi gerddoriaeth o oedran mor ifanc yn yr ysgol yn Ysgol Uwchradd Alwedigaethol Chicago. Oherwydd eich bod chi'n edrych o gwmpas heddiw ac mae bob amser yn un o'r pethau cyntaf sydd wedi'i dorri o'r cwricwlwm Americanaidd - y celfyddydau a cherddoriaeth. Pa mor bwysig oedd cael hynny i chi yn bersonol a beth yw rhai o fanteision cael hynny yn yr ystafell ddosbarth i blant yn gyffredinol?

Jones: Ni allaf ddychmygu dim a oedd yn fwy gwerthfawr i mi fod yn llwyddiannus fel cerddor na chyfundrefn gerddoriaeth yr ysgol gyhoeddus. Ac roedd yr ysgol arbennig hon ben ac ysgwydd uwchben y rhaglenni cerdd mewn llawer o ysgolion. Rydych chi'n siarad am berfformio a chelf, roedd yn ysgol berfformio ddifrifol. Felly cefais dair a hanner, pedair blynedd o brofiad proffesiynol yn y bôn yn chwarae yn fy ngherddorfa ysgol uwchradd. Felly roedd yn amhrisiadwy.

Rwyf wedi gwneud ychydig o ddarllen am astudiaethau sy'n dangos bod plant ifanc yn cymryd cerddoriaeth yn helpu mewn pob math o feysydd y tu allan i'r busnes cerddoriaeth. Mae'n helpu gydag adeiladu tîm, gweithio mewn grwpiau, mathemateg a rhai ffyrdd o feddwl yn feirniadol. Rwy'n meddwl ei fod yn gamgymeriad mawr iawn i'r pwerau sydd i dynnu cerddoriaeth allan o ysgolion cyhoeddus. Mae'n arf amhrisiadwy i unrhyw un.

In y ffilm, Omar Hakim credydau eich chwarae i Chicago. Mae’n dweud “Mae’r bechgyn hynny’n dysgu sut i chwarae’r bas... Dyna’r bas.” Mae Charlie Watts yn taro deuddeg ar y cysyniad hwnnw hefyd. Sut fyddech chi'n dweud bod dinas Chicago yn llywio'ch chwarae?

Jones: Yr ydych yn dod i fyny mewn sîn cerddorol lie y mae y cerddorion hynaf yn bendant yn sylwi ar eich gallu. Os nad ydych yn rhoi sylw i rywbeth y maent yn meddwl y dylech fod yn ei gwmpasu, cewch eich galw arno.

Ac mae yna fath o hanes o chwaraewyr bas yn mynd o bobl fel Eldee Young. Y bois yma i gyd oedd yn chwarae gyda Ramsey Lewis. Y bois a ddaeth allan o Ddaear, Gwynt a Thân. Dwi'n meddwl bod yna bron yn union fel ysgol fas. Doeddwn i ddim wir wedi meddwl am hynny o'r blaen. Ond yn fath o ysgol bas lle rydych chi'n cwmpasu'r hyn sydd angen ei gwmpasu ac rydych chi'n ei wneud mewn ffordd gelfydd.

Felly rwy'n meddwl bod hynny'n fath o swyddogaeth o olygfa Chicago i faswyr.

Mae pwysigrwydd gwrando yn gysyniad sy'n codi llawer yn y ffilm. Pa mor bwysig ydyw i bopeth yr ydych yn ei wneud?

Jones: Credaf fod hynny hefyd yn beth amhrisiadwy. Er mwyn chwarae'n dda gyda cherddorion, mae angen i chi wrando ar yr hyn maen nhw'n ei chwarae a rhoi sylw iddo. Ar wahân i'r weithred gorfforol wirioneddol o chwarae offeryn, nid oes unrhyw beth pwysicach na gallu gwrando arnoch chi'ch hun a llunio barn am yr hyn sydd angen i chi ei wneud i wella ac i chwarae mewn ensemble. Dyna'r pethau pwysicaf. Dyma'r ffordd orau i addysgu'ch hun cyn belled â deall y meistri a phethau felly.

Heblaw am fecaneg sylfaenol chwarae offeryn, rwy'n meddwl mai gwrando yw'r peth pwysicaf.

Daw gwrando yn fynych i mewn Yn Y Gwaed. Ond, o ran eich profiadau gyda Miles Davis, rydych hefyd yn dyfynnu pwysigrwydd gwylio. Yn y ffilm, fe wnaeth Keith eich galw chi fel “y trydydd gwehydd.” Felly rwy'n chwilfrydig, pan fyddwch chi'n cael eich hun ar y llwyfan yn yr eiliadau hynny, beth yw'r agwedd yno, a yw'n gwrando ac yn gwylio neu a yw un yn bwysicach?

Jones: Mae'n ddiddorol. Oherwydd mae gwylio yn eich helpu i wrando'n well. Rydych chi'n darparu mwy o ysgogiad a mwy o wybodaeth y gallwch chi ei defnyddio i chwarae'r gân yn well - a dyna'r hyn rydych chi am ei wneud yn y pen draw. Felly, rwy’n meddwl bod y ddau yn wir.

Rwyf wedi eich clywed yn dweud bod Keith Mae Siarad yn Rhad newidiodd yr albwm eich canfyddiad o beth allai roc a rôl fod. Beth oedd y canfyddiad a beth wnaeth yr albwm hwnnw ei helpu i ddod?

Jones: Wel, mae'n debyg mai fy [argraff] gyntaf oedd Elvis Presley. A byddai wedi bod yr Elvis cynharach. Yr Elvis a oedd ar y teledu, “Viva Las Vegas.” Y ffilmiau hynny. Dyna fath o beth welais i fel roc a rôl. Doeddwn i ddim wedi mynd yn ôl eto ac yn wir wedi gwrando ar bobl fel Chuck Berry a Little Richard. Felly dyna oedd fy syniad ohono.

Mae Siarad yn Rhad… Mae'n debyg ei fod yn ffynci i mi. Ac roedd hynny'n rhywbeth yr oeddwn i ynddo. Felly roedd yn fath o ffordd i mi uniaethu ag ef mewn ffordd wahanol. Hynny yw, mae Bootsy Collins ar y record honno. Felly rwy'n meddwl ei fod ar y record honno a'r hyn a wnaeth. Ac yna Charley Drayton a Steve Jordan, eu hagwedd at y peth roc a rôl.

Roedd roc a rôl bob amser yn ffynci. Ond dwi'n dyfalu am ryw reswm - efallai bod fy ffrindiau'n ymwneud ag e a'r ffordd roedd o efallai wedi troi ychydig yn wahanol - fe wnaeth fy nhroi ymlaen. A meddyliais, “Dyn… dwi wir yn cloddio’r cyfeiriad penodol yna.”

Ac mewn gwirionedd Keith, yn wreiddiol, yr oeddwn i eisiau chwarae ag ef.

Rydych chi'n sôn yn y ffilm am y cysylltiad hwnnw â rhythm sydd gan Keith a Miles. Er bod hynny mewn gwahanol ffyrdd, mae'r pensiwn ar gyfer improv y maent yn ei rannu hefyd. Beth yw rhai ffyrdd y maent yn ymdrin â phethau yn yr un modd?

Jones: Wel, does dim yn digwydd, iddyn nhw, heb fod y bas cadarn yma.

Rydych chi'n clywed Keith yn siarad am hynny yn y ffilm. Ac mae Miles yr un ffordd. Fe ddywedodd wrtha i unwaith, meddai, “Darryl, i mi, os ydw i jest yn sefyll yno ac yn aros nes bod y band wir yn cloi, mae bron fel fy mod i’n gallu chwarae unrhyw beth a byddai’n gweithio.” Ac mae’r un peth yn debyg i’r hyn mae Keith yn ei ddweud yn y ffilm: “Os yw’r adran rythm yn gadarn, yna fe alla i japio a joust a gwneud yr holl bethau hyn ar ben y rhythm hwnnw.”

A dyna pam mai ef yw Keith Richards, wyddoch chi? Mae'n gallu cymryd reid unigol dda pan fo angen ond dim ond y cysylltiad hwnnw â rhythm cadarn iawn ydyw. Rwy'n credu eu bod yn ei rannu.

Mae Omar Hakim hefyd yn crybwyll yn y ffilm ei fod yn gwybod y byddech yn rhigol gyda Charlie Watts. Wrth fynd i mewn i'r clyweliad cyntaf hwnnw, rydych chi'n cerdded i mewn ac yn dechrau profi ychydig o James Brown - ac mae pawb yn syrthio i mewn iddo. Pa mor gyflym oeddech chi'n teimlo'r rhigol honno gydag ef? Pa mor gryf oedd hi hyd yn oed y tro cyntaf i chi chwarae gyda'ch gilydd?

Jones: Roeddwn i'n teimlo ei fod yn ddrymiwr cadarn a chyson. Felly mae hynny'n hawdd i mi fachu arno. Pan fydd pobl yn gofyn, “Pa mor fuan y digwyddodd?” Roedd bron ar unwaith. Gyda cherddorion sydd â rhyw fath o ddealltwriaeth sylfaenol o hynny, mae'n cymryd eiliadau. Ond, gyda hynny mewn golwg, dysgais dros amser sut i chwarae gyda Charlie yn well ac yn well. Ac rwy'n meddwl, a dweud y gwir, ei fod wedi parhau i wella yn ystod y daith ddiwethaf a wnaethom. Rwy'n meddwl po fwyaf y gwnaethom chwarae gyda'n gilydd, y mwyaf y byddai'n solidoli a'r mwyaf y gwnaethom greu ein peth ein hunain.

Mae'n ddiddorol iawn – os edrychwch yn ôl ar y cyfuniadau drymiwr a chwaraewr bas sy'n bodoli mewn cerddoriaeth boblogaidd, mae'n beth penodol go iawn. Yr adran rhythm o fi gyda drymiwr Al Foster yn erbyn fi gyda Vince Wilburn neu fi gyda Rick Wellman yn y band Miles, rydym i gyd yn creu rhywbeth sy'n unigryw iawn, iawn. Yn yr un ffordd ag y mae James Jamerson a'r drymwyr oedd yn y band hwnnw [The Funk Brothers] a The Wrecking Crew neu'r Muscle Shoals guys, mae pob un o'r cysylltiadau chwaraewr bas/drymiwr hynny yn creu peth arbennig iawn.

Ac rwy'n falch iawn o'r hyn a wnaeth Charlie a minnau dros y bron i 30 mlynedd y buom yn chwarae gyda'n gilydd.

I'r perwyl hwnnw, yn amlwg ni all neb lenwi sgidiau Charlie. Ond mae Steve Jordan bron mor agos, a dweud y gwir, at y band hwnnw mewn cymaint o ffyrdd ag y gall unrhyw un ei gael. Ac rydych chi'n mynd yn ôl yn bell gydag ef. Yn enwedig dros y flwyddyn ddiwethaf, sut brofiad fu cloi i mewn gydag ef a datblygu cysylltiad chwaraewr bas/drymiwr newydd wrth i'r Stones barhau?

Jones: Mae'n wych. Rwy'n meddwl bod Steve yn dod i mewn, mae'n fyfyriwr go iawn o'r gerddoriaeth hon. Ac mae'n bendant wedi bod yn gwrando'n ofalus iawn. Mae'n debyg fy mod yn ei wneud hefyd. O bryd i'w gilydd, rydych chi'n mynd yn ôl ac yn cyfeirio at y gerddoriaeth wreiddiol gyda'r Stones. Ac weithiau rydych chi'n cymryd pethau lle mae fel, “O. Doeddwn i ddim yn sylweddoli hynny o'r blaen…” Mae Steve yn debyg iawn i hynny. Mae'n bendant wedi gwrando ar sioeau byw ac wedi gwrando ar y recordiadau gwreiddiol. Ac rydym bob amser yn tincian ar hynny.

Ef a minnau, roeddwn i'n meddwl ein bod wedi gwneud gwaith gwych iawn ar y daith gyntaf yn yr Unol Daleithiau. Mae wedi gwella ar y daith ddiwethaf yn Ewrop. Ac rwy’n meddwl y bydd yn parhau i wneud hynny.

MWY O FforymauRolling Stones Herio Amser Wrth i Daith 'Dim Filter' Ailddechrau Yn NashvilleBy Jim ryan

Ac yn fawr iawn oherwydd ei fod yn fath o oedd yn ychwanegiad newydd i'r band, rwyf hefyd wedi cymryd golwg yn ôl ac yn wirioneddol ceisio prosesu pethau ac yn wir wedi ceisio dod i'r math gorau o beth y gallwn ddod iddo.

Mae'n wych chwarae gydag ef. Dim ond cerddor anhygoel yw e. Dychmygwch chwarae James Brown gyda Steve, wyddoch chi? Mae'n grêt. Oherwydd ei fod yn deall ac yn gwybod am y gerddoriaeth honno a'r hyn yr oedd y bechgyn hynny yn ei wneud.

Wrth i gerddoriaeth fyw barhau i wneud ei ffordd yn ôl dros y flwyddyn ddiwethaf, pa mor bwysig yw’r rôl honno y mae’n ei chwarae o ran cysylltu pobl a dod â phobl at ei gilydd?

Jones: Yr wyf yn meddwl y gallai fod ein gobaith olaf, goreu. Beth allwch chi ei ddweud?

Rydych chi'n meddwl pam mae cefnogwyr Stones yn gefnogwyr mor frwd… Wel, mae'n wir oherwydd ar adeg eich datblygiad, eich arddegau ac yn oedolyn cynnar, mae bron fel bod cerddoriaeth yr amser hwnnw wedi'i hargraffu ar eich DNA mewn ffordd. Felly rydych chi'n mynd ag ef gyda chi wrth i chi fynd yn hŷn ac mae'n eich atgoffa o'r pethau gwych hyn.

Stones cerddoriaeth, mae cymaint o'r pethau hynny y mae'n atgoffa pobl o neu ddod i'r meddwl. Mae'n ymddangos i mi, yn Ne America, mae'r Stones rywsut yn gysylltiedig â chwyldro neu bobl yn rhyddhau eu hunain. Mae hefyd yn gysylltiedig ag amseroedd da.

Felly rwy'n meddwl y bydd yn parhau i fod yn rhywbeth sy'n wirioneddol bwerus sy'n dod â phobl ynghyd. Ac yn gwneud i bobl gofio y gall fod rhywfaint o gydlyniant mewn cymdeithas.

Mae'n un o'r pethau hynny lle waeth beth yw eich cysylltiadau, rydym yn rhannu cerddoriaeth. Rwy'n meddwl bod hynny'n beth gwych.