Stewart Copeland Yn Ymuno Gan Gerddorfa Lawn Yn ystod Stopio Wedi'i Wahardd gan yr Heddlu

“Rwy’n gwybod beth rydych chi’n pendroni,” meddai Stewart Copeland ar y llwyfan ychydig y tu allan i Chicago yn gynharach y mis hwn. “Pam mae’r drymiwr pync-roc yma’n chwarae gyda cherddorfa?” gofynnodd yn chwareus i’r dorf, gan gyflwyno golwg sydd wedi’i hailweithio’n sylweddol ar glasur Heddlu 1978 “Roxanne.”

Daeth Copeland â’i gynhyrchiad “Police Deranged” i Theatr Genesee ar Fai 19, tua awr y tu allan i Chicago ym maestref ogleddol Waukegan, Illinois.

Dim ond y trydydd perfformiad yn yr Unol Daleithiau hyd yn hyn eleni, cyn taith mis Gorffennaf o amgylch yr Eidal a dyddiadau yn Omaha, Nebraska a Denver, Colorado eto i ddod y cwymp hwn, mae “Police Deranged” yn canfod Copeland gyda chefnogaeth grŵp chwe darn gwych a grŵp llawn. cerddorfa yn ystod pob cyngerdd.

Yn dilyn ei gyfnod teilwng yn Oriel Anfarwolion Roc a Rôl fel drymiwr post-punk chwedlonol, cychwynnodd y triawd ton newydd The Police, Copeland ar yrfa newydd yn sgorio ffilmiau. Ei gyfraniadau i ddrama Francis Ford Coppola ym 1983 Pysgod Rumble yn arbennig o ddylanwadol, profiad a orfododd y drymiwr i weithio y tu allan i'w gylch cysur, gan ymgorffori llinynnau.

Ond mewn gwirionedd ysbrydolwyd y daith “Deranged” gan ei waith ar raglen ddogfen 2006 Pawb yn Syllu: Yr Heddlu Tu Mewn Tu Allan. Cyfarwyddodd Copeland y ffilm honno, gan lunio ffilm a saethodd yn bersonol ar gamera Super-8. Gan ei sgorio, defnyddiodd y drymiwr eiliadau coll o aml-dracau stiwdio yn ogystal â recordiadau byw i ailddehongli cerddoriaeth Yr Heddlu am y tro cyntaf.

Gan ddal y cyfansoddiadau unigryw ymhellach, mae Copeland ar fin rhyddhau'r Edwin Outwater-arwain Heddlu Wedi Afreoli Am Gerddorfa albwm ar Mehefin 23, nawr ar gael i'w archebu ymlaen llaw ar CD a finyl cyn rhyddhau corfforol a ffrydio.

Ar y llwyfan, mae’r cantorion Ashley Tamar, Amy Keys a Carmel Helene yn gwneud gwaith meistrolgar yn ail-weithio lleisiau Sting, gyda Copeland yn cloi i mewn ochr yn ochr â’r basydd Armand Sabal-Lecco (Peter Gabriel, Paul Simon) i yrru’r sioe yn rhythmig.

Fel sy’n nodweddiadol o gynyrchiadau o’r fath, mae’r gerddorfa sy’n cefnogi perfformiadau “Police Deranged” yn unigryw i bob marchnad leol. Yn Waukegan, cefnogwyd Copeland gan aelodau o Ffederasiwn Cerddorion Chicago.

Roedd y drymiwr yn gwenu'n swnllyd, yn ôl pob golwg wedi creu argraff wrth iddo agosáu at ddiwedd prawf sain dwy awr, un a welodd yn rhedeg trwy'r sioe gyda'r cerddorion o Chicagoland am y tro cyntaf.

“Mae'n well yn barod!” dywedodd wrth y grŵp yn falch, gan weithio ar “Neges mewn Potel” am yr eildro wrth i'r gwiriad sain ddod i ben yn gynt na'r disgwyl, gan roi trydydd cais iddo yn y pen draw. "Chi!" meddai Copeland yn gyffrous. “45 munud yn gynnar! Diolch yn fawr iawn. Byddwn yn siglo'r tŷ heno."

Ciciodd “Demolition Man” bethau ar y llwyfan yn Waukegan, gyda chyrn yn disgleirio wrth i ffliwtiau a chlarinét ymuno.

Cymerodd Tamar y prif leisydd cynnar wrth i Copeland a’r cwmni lansio i “King Of Pain,” Copeland gan ddarparu blodau cain yn gynnar cyn curo i ffwrdd yn galetach yn ystod yr ail bennill. Torrodd llyfu gitâr crasboeth trwy eiliad dawel yn hwyr wrth i’r grŵp symud i mewn i “Roxanne.”

“Rydyn ni’n chwarae – yn lladd – caneuon un Gordon Sumner,” esboniodd Copeland gyda chwerthiniad ar y llwyfan. “Roedd gennym ni ein gwahaniaethau. Gorliwio. Ond dwi’n sylweddoli nawr ar ôl yr holl flynyddoedd yn darllen y caneuon hyn, mae’r dyn yn un heck o fardd,” meddai, gan ganmol Sting. “Ond darn arall o’r pos yw Andrew Summers. Y gân nesaf hon, mae’r gerddoriaeth gan Andy,” meddai Copeland, gan gyfeirio at gitarydd yr Heddlu. “Fe luniodd y peth mewn cinio yn Montserrat. Cordiau jazz. Wrth gwrs, mae Sting yn caru cordiau jazz. Wel, dwi newydd ddechrau chwarae. A dyna’r record!” meddai, gan ddeall “Llofruddiaeth Wrth Rifau.”

Mae rhan sacsoffon cŵl cicio oddi ar berfformiad afreolus y Synchronicity toriad dwfn, tannau'n torri trwodd o flaen llais cynnar hyfryd gan Helene. Oedodd Copeland, wedi'i ddal i fyny yn y foment wrth iddo arwain gyda'i law chwith o'r tu ôl i'r cit drymiau, tannau'n dod i ddominyddu eiliadau diweddarach y gân.

Mae Sabal-Lecco yn rhywbeth i’w weld yn y gofod byw ac roedd ei chwarae gwyllt dros yr allweddi yn agoriad syfrdanol i olwg y grŵp ar “Spirits in the Material World,” trwmped yn cicio i mewn yn fuan.

Drymiau ac offerynnau taro ynghyd â llais Keys i yrru “Un Byd (Nid Tri).” Pwyntiodd Copeland â’i law dde at y basydd nesaf, gornest drwm a bas yn ystod “Walking on the Moon,” yn uchafbwynt cynnar.

“Gadewch i ni weld sut alla i wneud llanast o hyn!” meddai Copeland gyda chwerthiniad, llygaid cerddorfaol ar y drymiwr wrth iddo wneud ei ffordd i ganol y llwyfan i arwain yr ensemble yn ystod perfformiad prin o’i doriad unigol ym 1988 “The Equalizer Busy Equalizing.”

Dilynodd “Every Breath You Take”, efallai’r defnydd gorau o’r gerddorfa lawn yn y sioe, tanio’n gynnar wrth i ffliwt a chlarinét ildio i gyrn a chwythbrennau llawn, cyflwyniad gwych ar lwyddiant mwyaf y grŵp, un a yrrodd Synchronicity, unig albwm #1 y grŵp yn America, i werthiannau aml-blatinwm o fwy nag 8 miliwn o gopïau.

Fe wnaeth Copeland strapio ar gitâr ar gyfer “The Bed's Too Big Without You” cyn mynd yn ôl at y drymiau ar gyfer “Message in a Bottle,” gan gefnogi llinell fas ffynciaf Sabal-Lecco o’r sioe yn ystod perfformiad nodedig o’r trac.

Profodd “Can't Stand Losing You” yn grochan mudferwi a fyddai'n berwi drosodd yn y pen draw, roedd adran y corn yn sefyll fel bas yn gyrru'r gân i'w therfyn yn un o eiliadau mwy siglo'r noson.

Daliodd Copeland ei ddwylo dros ei ben, gan wenu’n llydan wrth i Keys dynnu’r llais terfynol allan i “Every Little Thing She Does is Magic,” gan chwythu cusanau i’r triawd o gantorion wrth iddo ymuno â’r ensemble oedd yn ymgynnull ar gyfer bwa canol y llwyfan.

“Mae’n neuadd ffansi ac mae’n gerddorfa ffansi,” sylwodd Copeland ar lwyfan yn gynharach yn Waukegan. “Ond heno byddwn yn siglo.”