Mae Clasur y Gynghrair Ddynol “Don't You Want Me” yn Dathlu Penblwydd Arbennig

Ar gyfer y Gynghrair Ddynol, y band synthpop chwedlonol o Brydain, mae’r mis hwn yn nodi carreg filltir yn eu hanes: roedd 40 mlynedd yn ôl ar 3 Gorffennaf, 1982, bod eu taro yn awr-eiconig, “Dydych chi ddim eisiau Fi,” cyrraedd rhif un ar y Billboard siart. Heddiw, mae'r gân a'i fideo cerddoriaeth cofiadwy yn dal i gael ei chwarae'n aml, ond ar y pryd y grŵp yn ôl pob sôn yn amharod i ryddhau'r trac fel sengl, a ymddangosodd ar eu halbwm arloesol ym 1981 Dare.

“Rwy’n meddwl efallai ein bod ni i gyd wedi gweld y Gynghrair Ddynol fel ei bod braidd yn dywyll,” meddai cyn aelod o’r band Jo Callis am y gân smash a gyd-ysgrifennodd. “Felly mae’n ddigon posib ein bod ni eisiau mynd ychydig yn dywyllach ar y pryd. Efallai ein bod ni’n meddwl bod [“Don’t You Want Me”] braidd yn ysgafn ac yn jaunty efallai, a dyna pam na wnaethon ni erioed ei weld fel sengl hyd yn oed, heb sôn am sengl lwyddiannus.”

Roedd llwyddiant “Don't You Want Me” yn y DU (lle'r oedd wedi mynd i rif un yn gynharach ym mis Rhagfyr 1981) a'r UD yn atgyfnerthu poblogrwydd a dychweliad y band o Sheffield. Cyn recordio'r Dare Roedd albwm, y Human League, a ffurfiwyd yn 1977, ar groesffordd: dwy record gyntaf y band, Atgynhyrchu (1979) a Teithiol (1980), ni wnaeth tolc sylweddol yn fasnachol. Ym 1980, dau aelod o'r band gwreiddiol, Martyn Ware ac Ian Craig Marsh, gadael y grŵp ac yn ddiweddarach ffurfio Heaven 17, gan adael y canwr Philip Oakey a'r bysellfwrddwr Adrian Wright i barhau. I wneud iawn am y golled mewn personél, ailadeiladodd Oakey a Wright y grŵp trwy ychwanegu allweddellwr/bas Ian Burden ac, yn fwyaf arwyddocaol, y cantorion Joanne Catherall a Susan Ann Sulley.

Ymunodd Callis, a fyddai'n cyd-ysgrifennu nifer o ganeuon poblogaidd y Human League, â'r band sydd newydd ei ffurfweddu hefyd; cyn hynny bu'n chwarae gitâr i'r band pync Albanaidd/New Wave y Rezillos, a rannodd bil gyda'r Gynghrair wreiddiol yn lleoliad Music Machine yn Llundain ym 1978. Roedd y ddau fand yn rhannu cydnabod yn Bob Last, sef rheolwr Rezillos a'r pennaeth. o’r label Fast Product, a roddodd allan sengl y Gynghrair Dynol “Being Boiled.” “Ro’n i’n dod i’w nabod nhw’n reit dda, ac fe fydden ni fel arfer yn hongian allan gyda’n gilydd,” meddai Callis o’r Gynghrair. “Pe bai lineup gwreiddiol y Gynghrair Dynol yn chwarae yng Nghaeredin neu Glasgow, byddwn i’n dal i fyny gyda nhw neu’n hongian allan gyda nhw neu’n mynd i’w gig ac yna i’r gwrthwyneb.”

Pan gafodd Callis yr alwad i ymuno â'r Gynghrair Ddynol ar ôl ymadawiad Ware a Marsh, roedd yn trosglwyddo o gitarau i synths, ac nid oedd ganddo lawer o brofiad gyda'r olaf. “Roeddwn i wedi bod yn chwarae gitâr ers cryn amser,” eglura. “Dechreuodd y gitâr fynd braidd yn anffasiynol am ryw reswm ar ddechrau’r ’80au. Nid am y rheswm hwnnw, ond roeddwn i'n teimlo fy mod i eisiau rhoi cynnig ar rywbeth arall. Roeddwn i'n teimlo braidd yn jaded yn chwarae [y gitâr]. Mae bron fel petaech chi'n eistedd lawr i ysgrifennu cân ac mae fel yr un tri neu bedwar cord jyst yn dod allan drwy'r amser. A meddyliais efallai y dylwn i geisio dysgu neu godi offeryn arall.”

Yn eironig, cyn-aelod o'r Gynghrair Dynol Ware, sydd bellach gyda Heaven 17, a ddangosodd Callis sut i weithio gyda syntheseisyddion. “Treuliodd Martyn Ware ddiwrnod gyda fi yn y stiwdio a dangosodd e’r pethau sylfaenol i mi sut i weithio ychydig o syntheseisydd analog a stwff felly, oedd yn wych ohono fe. Roedd yn eithaf cystadleuol ar y pryd, y Gynghrair Dynol newydd hon a'r breakaway Heaven 17. Dysgais y pethau sylfaenol. Dydw i ddim yn chwaraewr bysellfwrdd o bell ffordd, ond roeddwn i'n gwybod y cordiau. A dangosodd Martyn rai o ochrau electronig y syntheseisydd i mi hefyd: 'dyma'r osgiliadur,' 'dyma'r amlen.' Roedd ychydig fel ffuglen wyddonol, fel dysgu’r holl faders a nobiau hyn a phethau i wneud y synau rhyfedd hyn.”

Mewn cydweithrediad â'r cynhyrchydd Martin Rushent, dechreuodd y Gynghrair Ddynol weithio ar yr hyn a fyddai'n dod yn Dare albwm yn Genetic Studios yn Streatley, Lloegr. Ar y broses o greu cerddoriaeth, mae Callis yn cofio: “Yr hyn oedd yn arfer digwydd i ddechrau oedd Philip ac Ian, byddent yn mynd i mewn i'r stiwdio yn ystod y dydd a byddwn i ac Adrian yn mynd gyda'r nos. Byddai gan Adrian lawer o syniadau ond nid oedd ganddo ei reolaeth ansawdd ei hun yn mynd ymlaen. Felly bydden ni'n chwarae llawer o syniadau oedd ganddo fe a byddwn i'n dewis y rhai roeddwn i'n meddwl oedd â photensial neu oedd ag addewid. Byddwn i'n mynd, 'Dyna un eithaf diddorol, ac mae honno'n un eithaf diddorol. Gadewch i ni weithio ar y rheini.' Bydden ni jest yn mynd i mewn i'r stiwdio fin nos ac yn dechrau tincian o gwmpas.

“Byddwn i’n chwarae syniadau Adrian, yn rhoi cordiau iddyn nhw. Roedden ni wastad wedi cael teitl a rhai geiriau i ddechrau. Yn aml iawn, bydden ni'n gweithio ar rywbeth gyda'r nos ac rydyn ni'n gadael y cyfan wedi'i osod yn y stiwdio. Roedd hynny cyn cyfrifiaduron a MIDI. Felly roedd popeth yn gysylltiedig, un peth yn sbarduno un arall. Roedd y cyfan yn eithaf ar hap. Ond fe fydden ni’n cael rhywbeth yn mynd, ac yna bydden ni’n pacio am y noson ac yn mynd adref, a byddai Philip ac Ian yn dod i mewn y diwrnod wedyn ac yn cael popeth i fynd a bron yn codi lle wnaethon ni adael.”

Wrth edrych yn ôl, roedd y defnydd o dechnoleg y cyfnod a thechnegau cynhyrchu Rushent yn eithaf arloesol wrth wneud Dare. “Rwy’n meddwl bod [Rushent] wedi cael y drwm Linn cyntaf, roedd hi’n ddyddiau cynnar iawn,” meddai Callis, “Roedd yna ychydig o beiriannau drymiau am hynny, ond roedd drwm Linn yn fath o newidiwr gêm. Roedd yn seiniau digidol [ei] fabandod o unrhyw fath o recordio neu samplu digidol. Felly dyma oedd gennych chi'r peiriant hwn y gallech chi ei raglennu ... a oedd yn swnio fel drymiau go iawn yn hytrach na'r drymiau seinio electronig hynny, yr oeddem yn eu hoffi hefyd. A hefyd y Roland MC 4, a oedd fel dilyniannwr rhaglenadwy. Roedd y cyfan yn fath o fathemategol iawn oherwydd eich bod yn rhaglennu mewn ffordd fathemategol bron.”

Y tu allan i'r dechnoleg, roedd presenoldeb y cantorion Catherall a Sulley yn hollbwysig wrth i'r Gynghrair Dynol drosglwyddo o gydweithfa electronig danddaearol i fand pop prif ffrwd. Roedd Catherall a Sulley ill dau yn fyfyrwyr ysgol a welodd Oakey yn dawnsio un noson mewn clwb a'u gwahodd i ymuno â'r band. Dywed Callis am y ddwy ddynes: “Y peth gwych am hynny oedd, ac rydw i’n caru’r ddau ohonyn nhw’n annwyl hyd heddiw: roedden nhw bron fel rhoi persbectif cefnogwyr ifanc ar y pryd i chi, felly roedd ganddyn nhw glust dda am gân. . Pe baent yn dweud, 'O, mae'r gân hon yn dda iawn. Ie, fe ddylen ni wneud hyn a'i orffen,' rydych chi'n cymryd eu gair nhw oherwydd roedden nhw'n adlewyrchu'r gynulleidfa o'r oedran yna a fyddai'n mynd allan i brynu'r stwff ar ddiwedd y dydd. Rwy’n meddwl bod ganddyn nhw safbwynt gwrthrychol da iawn ar y peth.”

Pan gafodd ei ryddhau ym mis Hydref 1981, Dare esgor ar nifer o senglau poblogaidd gan gynnwys “Open Your Heart,” “The Sound of the Crowd,” “Love Action,” ac wrth gwrs “Don't You Want Me,” a ysgrifennodd Callis ar y cyd ag Oakey a Wright. “Doedden ni byth yn meddwl bod “Don't You Want Me” mor wych â hynny,” meddai Callis. “Roedd yn drac arall ar yr albwm. Ni welsom beth y daeth. Bu bron i ni ei weld fel llenwad, y gân honno.

“Roeddwn i’n arfer mynd i glybiau lawer bryd hynny. Roeddwn i'n eitha' Kid Creole and the Coconuts, Coati Mundi, ac roeddwn i'n eitha' mynd i mewn i'r holl bethau Lladin yna, rhythmau trawsacennog, a phethau felly. Ac roedd Adrian yn gwegian o gwmpas gyda rhywbeth ar syntheseisydd, a oedd yn hollol nonsensical. Fe allech chi dynnu rhai ohonyn nhw allan a thrawsacennu hwnnw a byddai ganddo ychydig bach o rigol Lladin iddo, sef y sbringfwrdd iddo. Ac wedyn byddwn i'n meddwl am linellau bas a chordiau a phethau felly ar ei gyfer.

“Roedd gan Phil y syniad hwn yn delynegol ar gyfer y gân hon: stori yn y gân sy’n fawr iawn Mae Seren yn cael ei eni [a] My Fair Lady—yr impresario sy’n cymryd person bob dydd ac yn ei thrawsnewid yn seren sy’n rhagori ar ei hun. Felly priododd hwnnw'n eithaf braf â'r hyn oedd gen i. Roedd gan Phil rai syniadau cerddorol ar ei gyfer, fel yr adran bont: “Llawer rhy hwyr i ddarganfod / Roeddech chi eisoes wedi newid eich meddwl”—a chafodd y syniad hwn am rywbeth dringo i fyny, adeiladu i fyny ac adeiladu i fyny yn corws. Felly gweithiais hynny allan fel cordiau a phethau. Dyna oedd un o’r enghreifftiau lle’r oedd y syniadau hynny’n priodi’n eithaf braf.”

Er na welodd y band “Don’t You Want Me” fel sengl i ddechrau, roedd eu label Virgin Records eisiau ei rhyddhau. “Rwy’n gallu cofio llawer o bobl roeddwn i’n eu hadnabod wedi clywed Dare pan ddaeth allan, ac maen nhw'n tynnu sylw at “Don't You Want” ac yn mynd fel, 'O, dyna'r un y dylech chi ei gael allan fel sengl.' Rwy'n mynd fel, 'Ie, wir?' (chwerthin), a [Virgin Records exec] Simon Draper a phobl eraill yn dweud, 'O ie, dyma'r sengl. Dyma'r sengl nesaf.' Ac ni chawsom hynny o gwbl. Ond yna rydych chi mor agos â hynny ato, dydych chi ddim yn ei weld yn yr un ffordd ag y mae pobl eraill yn gwneud hynny.”

“Don't You Want Me,” y bedwaredd sengl a'r olaf o Dare, wedi cyrraedd rhif un yn y DU ym mis Rhagfyr 1981. “Dwi’n meddwl mae’n rhaid ein bod ni wedi bod ar daith neu rywbeth,” mae Callis yn cofio’r tro cyntaf iddo glywed am y gân yn cyrraedd uchafbwynt y siart, “am fod yr albwm hefyd wedi mynd i rif un am y yr un amser. Felly yn sydyn, dyma ni'n dechrau allan fel rhyw fath o fand tanddaearol o'r maes chwith, ac yna erbyn diwedd y daith gyntaf honno, roedden ni'n grŵp pop ***ing (chwerthin), sy'n eithaf rhyfedd."

Gyda llwyddiant “Don't You Want Me,” daeth y Gynghrair Ddynol yn rhan o don o actau Prydeinig newydd fel Duran Duran, Culture Club, a Soft Cell a oedd yn profi poblogrwydd yn yr Unol Daleithiau, yn enwedig trwy MTV. “Roedden ni’n clywed bod hynny’n dod i arfer llawer mewn digwyddiadau chwaraeon Americanaidd a phethau felly, yn cael ei chwarae dros y system sain neu ar y teledu. Felly rwy'n meddwl mai dyna oedd ein syniad cyntaf bod hynny'n fath o godi mewn rhyw ffordd yn America. Ac wedyn, aethon ni ar daith i America ac roedd hi'n iawn adeg Rhyfel y Falklands hefyd, a oedd yn eithaf rhyfedd (chwerthin). Roedd ychydig yn ddiddorol.”

Ar ôl Dare, Rhyddhaodd Callis ac aelodau eraill y Gynghrair Ddynol yn ddiweddarach y dilyniant 1984 o'r enw hysteria, a ddaeth o hyd iddo yn dychwelyd i'r gitâr yn ogystal â chwarae synths. Gadawodd y Human League yng nghanol yr 1980au ond o bryd i'w gilydd roedd yn dal i ysgrifennu caneuon i'r band fel “Heart Like a Wheel” a “Never Again” ar y Rhamantaidd? (1990) a Octopws (1995) albwm yn y drefn honno. Dros y blynyddoedd, mae wedi bod yn gweithio ar ei brosiectau cerddoriaeth ei hun. Yn y cyfamser, mae'r Gynghrair Dynol Dare ac mae “Don't You Want Me” yn parhau i sefyll prawf amser bedwar degawd yn ddiweddarach.

“Mae yna bobol fydd yn gwybod y gân yna, ond dydyn nhw ddim yn gwybod dim am y Human League, sydd yr un peth am gryn dipyn o hen ganeuon clasurol, dybiwn i? Mae'n un o'r pethau hynny sy'n cael ei chwarae mewn priodasau pobl ac sy'n cael ei ddefnyddio mewn hysbysebion teledu a phethau felly.

“Dyna'r math o ochr delynegol ramantus ohono fe, mae'n debyg, mae pobl yn cysylltu ag ef. Fi jyst yn gwylio fersiwn Lady Gaga o Mae Seren yn cael ei eni, a chymeraf arnaf fy hun i addysgu pobl am George Bernard Shaw a ysgrifennodd y stori wreiddiol fwy na 100 mlynedd yn ôl pan gafodd ei galw Pygmalion, a ddaeth wedyn yn sioe lwyfan o'r enw My Fair Lady. Yna yn dilyn hynny byddai'r fersiynau diddiwedd hyn o [y stori, fel Mae Seren yn cael ei eni]. Ac mae gwerin ifanc yn gwbl anymwybodol o hynny, ac mae'n stori oesol, ynte? Mae'n debyg mai "Don't You Want Me" yw'r stori honno (chwerthin) fel cân bop tair munud o hyd, felly does dim angen i chi wybod ei hanes i'w gwerthfawrogi. Felly ie, priodasau a Duw a wyr beth arall. Ac mae'n rhan o ddiwylliant poblogaidd yn unig.”