Tom Bailey I Chwarae Albwm 'Into The Gap' The Thompson Twins Yn Llawn Am Y Tro Cyntaf

Y cerddor Prydeinig Tom Bailey, sy'n fwyaf adnabyddus am ei waith fel aelod o'r band enwog o'r 1980au New Wave Thompson Twins, mae'n debyg fyddai'r cyntaf i ddweud wrthych na allai fod wedi dychmygu perfformio caneuon ei gyn-fand eto yn dilyn bwlch hir. Ar ôl chwalu Thompson Twins yn y 1990au cynnar, roedd Bailey wedi bod yn gweithio ar ei gerddoriaeth ei hun ond cadwodd broffil cyhoeddus cymharol isel. Ond fe newidiodd hynny i gyd yn 2014 pan aeth ar daith fel artist unigol ac adfywio clasuron mor annwyl Thompson Twins fel “Hold Me Now,” “Lay Your Hands on Me,” “Lies” ac “In the Name of Love. ” Bron i ddegawd yn ddiweddarach, mae'n cofio iddo ddychwelyd i chwarae cerddoriaeth bop.

“Rwyf yn sicr wedi meddwl bod y peth cerddoriaeth bop drosodd,” dywed Bailey. “Claddwyd Thompson Twins yn farw. Wnes i erioed ei ystyried mewn gwirionedd. Yr hyn a ddigwyddodd mewn gwirionedd oedd bod artist o Fecsico wedi cysylltu â mi a dweud, 'Rwy'n gwneud y prosiect rhyfedd hwn lle rwy'n ysgrifennu cân gyda fy holl eilunod yn fy arddegau, y bobl yr edrychais i fyny atynt pan oeddwn yn blentyn. Ac rydych chi'n un ohonyn nhw. A wnewch chi ysgrifennu cân gyda mi?' A meddyliais, 'Pam lai?' Ac fe wnes i fynd i mewn iddo. Yr hyn na sylweddolais oedd ei fod yn fy swyno yn ôl i’r syniad o syrthio mewn cariad â cherddoriaeth bop.”

Ers hynny, mae Bailey wedi bod yn un o brif gynheiliaid y gylchdaith deithiol, gan arwain ei sioeau ei hun a gwneud ymddangosiadau yng ngwyliau cerdd yr 80au. Ddydd Sadwrn, bydd ef a'i fand unigol yn perfformio albwm glasurol 1984 Thompson Twins, I mewn i'r Bwlch, yn ei gyfanrwydd am y tro cyntaf erioed a thrawiadau eraill ym Mhrydain Friars Aylesbury. Mae'r record honno'n cael ei hystyried yn waith mwyaf poblogaidd a masnachol lwyddiannus y Thompson Twins, yn enwedig yn yr Unol Daleithiau Cyn y perfformiad arbennig hwn, dywed Bailey ei fod yn bwriadu newid pethau a fyddai'n apelio at y cefnogwyr craidd caled.

“Wrth gwrs, dywedodd rhywun, 'Pam na wnewch chi'r cyfan I mewn i'r Bwlch, gan gynnwys y traciau hynny nad oes neb wedi'u clywed cyhyd?' Felly dyna sut y daeth i fod. Mae hefyd yn her greadigol i mi, felly mae hynny'n dda. Rydych chi'n gwybod pan fydd hi'n mynd yn rhy gyfforddus, dyna pryd mae pethau'n mynd oddi ar y berw i mi. Mae'n rhaid i chi gael ymyl anrhagweladwy."

Bydd y perfformiad hwn hefyd yn gyfle i Bailey berfformio traciau eraill o’r albwm gwreiddiol nad oedd yn sengl, gan gynnwys “Day After Day” a “Storm on the Sea.” “Yn gyntaf oll, mae’n rhaid i mi ailymweld â nhw fy hun neu ailymgyfarwyddo fy hun â’r hyn oeddent, beth oedd eu hystyr yn gerddorol, beth oedd eu pwrpas. Ac yna gwnes i drefniadau newydd er mwyn dysgu fy mand beth i'w wneud a'r gweddill ohono. A hefyd, oherwydd fy mod yn hoffi cyfoesi, nid wyf am fod yn union yr un fath â'r ffordd yr oeddem yn meddwl yr holl amser yn ôl. Mae ailymweld â hen bethau i mi fel dyddiadur: rydych chi'n darllen eich meddyliau o ddiwrnod 40 mlynedd yn ôl. (chwerthin) Nid yw hynny'n golygu dweud mai chi yw'r person hwnnw. Rydych chi'n edrych yn ôl arno gydag anwyldeb neu bryder, yn dibynnu ar beth ydyw. ”

Wrth edrych yn ôl ar y record, a gyd-gynhyrchodd ag Alex Sadkin, dywed Bailey I mewn i'r Bwlch yn nodi uchafbwynt creadigol i'r Thompson Twins a oedd ar y pryd yn cynyddu mewn poblogrwydd. Cyn rhyddhau I mewn i'r Bwlch, roedd y band, a ffurfiodd yn 1977 ac a ddechreuodd mewn cerddoriaeth ôl-pync, wedi profi llwyddiant gyda'r albwm blaenorol, 1983's Cic Cyflym Cam ac Ochr. Aeth y record honno i rif dau yn siart y DU a hwn oedd y cyntaf i gynnwys y clasuron Thompson Twins o Bailey, Alanah Currie a Joe Leeway.

“Am ryw reswm, daeth popeth at ei gilydd bryd hynny,” meddai Bailey. “Ein albwm blaenorol [Cam Cyflym] hefyd wedi bod yn gyffrous iawn ac yn rhoi boddhad creadigol, ond yr oeddem yn gyfyng iawn yn ein cyfeiriadau. Felly, er enghraifft, doedd gennym ni ddim gitâr—roedden ni'n gwahardd gitârs o'r albwm hwnnw ar wahân am un darn bach sy'n snuck i mewn 'na. Tra ar I mewn i'r Bwlch, daethom yn fwy hamddenol yn sydyn ynglŷn â chydbwyso sain y peiriant synth a drwm gyda llawer mwy o ddeunydd organig hefyd. Rwy'n meddwl bod Alannah, er enghraifft, wedi dod yn fwy aeddfed yn nyfnder ei hysgrifennu telynegol hefyd. Cyffyrddodd hi â’r math hwnnw o fan emosiynol sy’n gwneud i ganeuon fel “Hold Me Now” weithio mor dda. Felly dwi'n meddwl mai dyna ni. Roedd yn llai carwnaidd ac ychydig yn fwy difrifol na’r albwm blaenorol.”

Mae harbinger o I mewn i'r Bwlch's daeth llwyddiant ar ffurf y faled hyfryd a grybwyllwyd uchod “Hold Me Now,” y sengl gyntaf a ryddhawyd oddi ar y record. Mae'n brig yn rhif tri ar y Billboard siart ym mis Mai 1984 ac ers hynny mae wedi dod yn rhan annatod o gerddoriaeth bop yr 1980au. “Roeddwn i’n gwybod ein bod ni ar rywbeth da,” meddai Bailey. “Ond doeddwn i ddim yn gwybod pa mor dda. Cofiwch chi, mae pob band yn meddwl bod yr hyn maen nhw'n ei wneud yn wych pan maen nhw'n ei wneud. (chwerthin) Ond dwi’n meddwl bod ‘na deimlad arbennig bod hwn yn rhywbeth gwerth mynd allan yna yn reit gyflym hefyd. Felly dyna pam wnaethon ni ei recordio a'i orffen. Ond doedd gennym ni ddim syniad y byddai mor fawr. Yn sicr nid oedd gennym unrhyw syniad y byddem yn dal i siarad amdano ac yn wir yn ei ganu 38 mlynedd yn ddiweddarach. Y ffaith yw ei bod hi’n gân gymharol naturiol i’w hysgrifennu: fe gawson ni ffrae, fe wnaethon ni wneud i fyny, a dyna’r gân ddaeth allan ohoni.”

Ail sengl yr albwm oedd yr hyfryd a sinematig “Doctor! Meddyg!" sydd cyrraedd rhif 11 yn yr Unol Daleithiau “Dyna un y dechreuon ni ei recordio gydag Alex yn Compass Point [Studios] yn y Bahamas, a’r rhan ddilyniant agoriadol iawn honno—chwaraeais hynny i Alex a dywedodd, ‘Swnio fel ergyd i mi .' Ac fe wnaeth. Roedd yn nodweddu ein teimlad bryd hynny, bod yn rhaid i ni wneud popeth posibl i'w wneud yn fath o droed-dapable a chanu-ar-y-cyd, ond bod â math o arddull ac ystyr ar yr un pryd. Felly dwi'n meddwl ein bod ni wedi llwyddo. Syrthiodd oddi ar y goeden, y darn arbennig hwnnw o ffrwyth.”

Daeth y sbonc a sain gadarnhaol “You Take Me Up” yn drydedd sengl yr efeilliaid o'r albwm gyda fideo cerddoriaeth hynod a chwareus i gyd-fynd â hi. Cofio Bailey: “Roedden ni wastad yn cael y cynhwysyn yma yn ein hysgrifennu…roedden ni'n cael y peth yma lle doedden ni ddim yn ofni bod ychydig yn wirion ac ecsentrig, hyd yn oed yn fath o goofy, am yr hyn a wnaethom. Ar yr albwm blaenorol, roedd cân o’r enw “We Are Detective.” Roedd hi’n fath wirion o gân jôc a oedd â neges fwy sinistr efallai. Mae’n debyg mai ymgais oedd “You Take Me Up” i’w ddilyn yn yr un modd, i gael cynhwysyn yn yr albwm oedd felly. Ond mewn gwirionedd, mae ei delyneg yn amlwg yn rhyddfrydol. Rydyn ni eisiau dweud bod bodau dynol yn cael effaith fawr ar ei gilydd, sef neges holl ganeuon Thompson Twins mewn gwirionedd.”

Efallai fod y trac “The Gap” yn crynhoi sain Thompson Twins bryd hynny: cyfuniad o synthpop, ffync, offeryniaeth ergydiol amlwg, a dylanwadau cerddoriaeth byd. “Roedden ni’n awyddus iawn i dorri ffiniau,” meddai Bailey. “Roedd yn un o’n syniadau sylfaenol. Y ffaith yw bod y ffordd y mae'r Thompson Twins yn y pen draw yn y tri darn hwnnw wedi torri mowld oherwydd y ffordd eiconig o edrych ar gerddoriaeth bop yw pedwar dyn gwyn gyda gitarau ar y llwyfan. (chwerthin) Ac yn sydyn mae gennych chi syntheseisyddion du, gwyn, gwrywaidd, benywaidd, ac roedd gennym ni wisgoedd a syniadau fideo. Roedd yn ymgais anfwriadol ond ymwybodol ar yr un pryd i chwalu'r syniad a'r hyn y dylai fod. Ac wrth gwrs, mae “The Gap” yn mynd i’r afael â’r union fater hwnnw, ac roeddem yn meddwl yn hytrach na dweud y dylai’r Dwyrain a’r Gorllewin gael eu gwahanu gan linell derfyn, mewn gwirionedd lle mae’r ddau ddiwylliant yn cwrdd yw’r lle mwyaf diddorol oll.”

Mae'r ddau I mewn i'r Bwlch ac roedd ei senglau poblogaidd a'i fideos cerddoriaeth yn denu'r Thompson Twins i fri, yn enwedig yn yr Unol Daleithiau wrth i'r band farchogaeth ar don Ail Ymosodiad Prydain ar America. Roedd yn amser anhygoel i'r triawd a aeth ar daith tu ôl i'r record. “Doedd hi ddim yn mynd i fod yn daith roc a rôl safonol, mae hynny’n sicr,” meddai Bailey. “Ac o fewn y Thompson Twins, roedd yna raniad amlwg iawn o lafur bob amser: fi oedd yn gwneud y gerddoriaeth, Alanah yn ysgrifennu geiriau ac yn gofalu am y ddelwedd weledol, ac roedd gan Joe gefndir theatr - roedd ganddo ddiddordeb yn y ffordd yr oedd y sioe fyw. rhoi at ei gilydd. Roedd yn ddiddorol iawn, iawn y daith honno. Cawsom y chwyddwydr, cawsom y sylw, ac felly roedd gennym y gyllideb i chwarae o gwmpas gydag ychydig o bethau gwallgof.”

Rhyddhaodd y Thompson Twins y dilyniant i I mewn i'r Bwlch, 1985's Dyma i Ddyddiau Dyfodol, a roddodd hits ychwanegol i’r band yn “Lay Your Hands on Me” a “King for a Day.” Ar ôl ymadawiad Leeway o'r band ym 1986, parhaodd Bailey a Currie â'r Thompson Twins fel deuawd tan tua 1993, ac ar ôl hynny daethant yn ddeuawd cerddoriaeth arbrofol Babble am gyfnod. Nid tan ddau ddegawd yn ddiweddarach y dychwelodd Bailey, a oedd wedi bod yn gwneud cerddoriaeth ar ei ben ei hun o dan yr enw International Observer, i berfformio cerddoriaeth Thompson Twins ar y llwyfan fel artist unigol.

“Trwy hap a damwain, fe wnaeth Howard Jones fy ffonio ychydig o ddyddiau'n ddiweddarach a dweud, 'Rydw i eisiau gwneud y daith hon yn America. Oes gennych chi ddiddordeb?' Ac am y tro cyntaf ers bron i 30 mlynedd, clic a ddywedais, 'Ie, rydw i'n mynd i'w wneud,' heb unrhyw syniad sut i'w dynnu i ffwrdd. Ac yna roedd yn rhaid i mi fynd i ddod o hyd i gerddorion a llwch oddi ar yr allweddellau a'r holl bethau roeddwn i wedi'u gadael ar ôl mor bell yn ôl. A dweud y gwir, mae rhai o'r pethau hynny'n rhyfedd iawn oherwydd ni allwch chi byth ddianc o'ch gorffennol. Doedd gen i ddim copiau o'r albwm hyd yn oed. Roedd yn rhaid i mi fynd allan i brynu Thompson Twins' trawiadau gorau i ddod yn gyfarwydd â rhywfaint o’r deunydd hwnnw.”

O ran y dyfodol, dywed Bailey ei fod yn bwriadu ail-wneud y I mewn i'r Bwlch sioe i Awstralia yn ddiweddarach eleni, gyda llygad am daith bosibl o amgylch America yn 2023. Yn y cyfamser, mae caneuon y Thompson Twins yn parhau i barhau yng nghalonnau a meddyliau Generation X-ers a ddaeth i oed yn ystod yr 1980au. Tybed a fyddai Bailey erioed wedi dychmygu y byddai poblogrwydd caneuon ei gyn-fand yn para am 40 mlynedd? “Na,” meddai. “Pan rydych chi'n ei wneud mewn gwirionedd, rydych chi'n meddwl ei fod yn dda a dyna i gyd ... ac rydych chi'n poeni mwy am eich sefyllfa siart yr wythnos nesaf - nid yr un ymhen 40 mlynedd.

“Y peth pwysig sy’n rhaid i mi ei ddweud am hynny yw bod y caneuon hyn yn sbarduno atgofion – yn aml atgofion am amseroedd da yn ogystal â drwg. Felly rydyn ni'n meddwl yn ôl ac rydyn ni'n cyffwrdd ag asgwrn doniol emosiynol mewn ffordd, ac mae hynny'n caniatáu i ni gysylltu â chynulleidfa ar lefel nad yw'n ymwneud â cherddoriaeth yn unig bellach. Nid yw'n ymwneud â sioe, nid yw'n ymwneud ag effaith. Dyna'r rhan orau o hiraeth. Fel band, dyna beth rydyn ni'n edrych amdano pan rydyn ni'n perfformio'r caneuon hynny. Gallwn eu chwarae'n wych, ond os nad ydym yn gwneud y cysylltiad emosiynol hwnnw, nid yw'n golygu dim byd mewn gwirionedd. Dim ond yn ymarfer hen gân rydyn ni. Ond os gwnawn ni'r cysylltiad, fy Nuw, mae'n troi'n rhywbeth cwbl bwerus. A dyna beth rydyn ni'n byw amdano.”

Bydd Tom Bailey yn perfformio yn Friars Aylesbury dydd Sadwrn yma.