'Triongl Tristwch' Yw'r Hwyl Mwyaf A Gewch Yn y Sinema Eleni, O Bosibl Erioed

Oherwydd ei farchnata clyfar ar draws y cyfryngau cymdeithasol sydd wedi tanio llawer o chwilfrydedd yn ddiweddar am y newydd Triongl o Dristwch ffilm, penderfynais fynychu dangosiad noson agoriadol yn Los Angeles. Gyda thorf wedi gwerthu allan yn cynnwys criw o ddieithriaid yn chwilio am amser da, gallaf ddweud yn hyderus nad wyf erioed yn fy mywyd wedi gweld theatr ffilm yn ffrwydro gyda chwerthin mor ddi-baid drwy gydol y ffilm hyd yn hyn.

Ysgrifennwyd a chyfarwyddwyd gan wneuthurwr ffilmiau o Sweden Ruben Ostlund, Triongl o Dristwch yn canolbwyntio ar fordaith hynod o foethus yn llawn gwesteion hynod gyfoethog a lefelau amrywiol o aelodau criw ar fwrdd y llong, i bob pwrpas yn tynnu sylw at y gwahaniaethau clir iawn rhwng systemau dosbarth yr ydym ni mewn cymdeithas yn eu gweld yn aml. Pan fydd damweiniau rhyfeddol yn dechrau codi, yn fawr ac yn fach, mae gwylwyr ffilm yn gweld tranc graddol greulon yr elît, o dycoon gwrtaith “Rwy’n gwerthu shit” i ddylanwadwr cyfryngau cymdeithasol supermodel.

Fel y gwelais â'm llygaid fy hun y boddhad aruthrol o'r gwylwyr yn cerdded allan o'r theatr ar ôl gwylio Triongl o Dristwch wrth iddynt barhau i siarad yn frwd am y ffilm gyda’r rhai a oedd yn mynd gyda nhw, ymhell ar ôl i’r credydau ddod i ben, penderfynais estyn allan at yr awdur/cyfarwyddwr Östlund i ddeall yr adrodd straeon hynod wreiddiol hwn yn well a dysgu am ei phroses gwneud ffilmiau o’r feistrolaeth sinematig hon.

Yn gyntaf, sut daeth teitl y ffilm i fodolaeth? Mae yna olygfa yn gynnar lle mae cyfarwyddwr castio yn adrodd model gwrywaidd sy'n clyweliad (wedi'i chwarae'n wych gan actor Hollywood ar gynnydd ac un o sêr y ffilm, Harris Dickinson) i beidio â defnyddio ei “driongl o dristwch” wrth ddangos ei daith rhedfa. Fodd bynnag, roeddwn yn gwybod bod yn rhaid bod mwy i'r stori er mwyn dewis yr ymadrodd hwnnw fel y teitl uwchben yr opsiynau di-ben-draw eraill y gallai fod wedi'u dewis.

Mae Östlund yn dweud wrthyf, “Ffrind fy ngwraig oedd yn cael cinio gyda rhywun, fel dyddiad cyntaf neu rywbeth. Mae'r dyn hwn yn dweud wrth ffrind fy ngwraig Gallaf ddweud bod gennych 'driongl o dristwch' dwfn - pa fath o drafferth ydych chi wedi bod drwyddo? Dyw hi ddim yn gwybod beth ydyw ac mae'n pwyntio rhwng ei aeliau. Mae'n mynd Dim pryderon, gallwn drwsio hynny gyda botox mewn 15 munud. Yn Swedeg, fe'i gelwir yn 'grychau helynt' oherwydd mae gennych chi oherwydd trafferthion ac os ydych chi'n trwsio'ch wyneb, rydych chi'n mynd i ddelio â'r broblem. Mae'n rhywbeth am hynny, sy'n dweud rhywbeth am ein hoes, mae'n debyg."

Er y gallai Östlund ymddangos yn newydd i'r olygfa gwneud ffilmiau i rai o fynychwyr ffilm America, mewn gwirionedd mae wedi gwneud llond llaw o ffilmiau nodwedd o'r blaen. Triongl o Dristwch, Gan gynnwys Y Sgwâr, Force Majeure ac Anwirfoddol. Gan ei fod yn weledigaeth ar gyfer y byd ffuglen diweddaraf hwn, roeddwn i'n meddwl tybed sut y cafodd y syniad ar gyfer hyn braidd yn anghonfensiynol i ddechrau Triongl o Dristwch chwedl.

“Unwaith eto, mae'n ôl at fy ngwraig oherwydd pan gyfarfûm â hi, deuthum i wybod ei bod yn gweithio fel ffotograffydd ffasiwn,” mae Östlund yn parhau. “Ces i chwilfrydedd am y diwydiant ffasiwn ac roeddwn i eisiau ei chlywed yn dweud pethau o'r tu mewn. Mae gennych chi ryw fath o bersbectif allanol arno ac mae ychydig yn frawychus, y diwydiant hwnnw, ond rydych chi hefyd yn cael eich denu ato - yr agwedd o gael eich denu at harddwch, ond dywedodd hi dipyn o bethau diddorol wrthyf. Felly, dyna oedd y man cychwyn.”

Gyda chast ensemble amrywiol a dawnus yn arwain y ffordd ar y sgrin, gan gynnwys Woody Harrelson o America, Dickinson o Loegr, y diweddar Charlbi Deon o Dde Affrica, Dolly De Leon o Ynysoedd y Philipinau, Vicki Berlin o Ddenmarc, Zlatko Burić o Croatia, Sunnyi Melles o Lwcsembwrg ac yn y blaen, roeddwn yn chwilfrydig a oedd yn bwysig i Östlund a'i Triongl o Dristwch tîm cyn-gynhyrchu i ddod ag amrywiaeth o actorion o bob rhan o'r byd i'r prosiect hwn.

Mae Östlund yn datgelu, “Ceisiais yn ofalus iawn ddod o hyd i'r actor iawn ar gyfer y rhan. Roeddwn i eisiau creu ensemble a oedd yn palet lliw, fel wirioneddol gyfoethog. Roedden ni'n cellwair ychydig pan oedden ni'n dechrau'r prosiect a dywedais i Iawn, rydyn ni'n mynd i greu The Real Madrid, y tîm pêl-droed. Rydyn ni'n mynd i gymryd y chwaraewyr gorau a chreu 11 ensemble gwych [actores] rydyn ni'n mwynhau eu gwylio."

Beth Triongl o Dristwch gellir dadlau mai'r peth gorau yw taflu cyfoeth a braint anweddus ar ei ben, gan greu naratif lle gellir newid pŵer a hierarchaeth gymdeithasol yn gyflym pan fydd yr eiliadau goroesi mwyaf annisgwyl yn digwydd. Felly, fel “capten” go iawn y ffilm hon, roeddwn i’n meddwl tybed beth mae Östlund yn gobeithio y bydd cynulleidfaoedd yn ei dynnu fwyaf oddi wrth wylio Triongl o Dristwch.

“Rwy’n meddwl ein bod ni’n byw mewn cyfnod lle rydyn ni mor obsesiwn â’r unigolyn,” mae Östlund yn parhau. “Rydym yn ceisio esbonio popeth gan yr unigolion. Rydyn ni bob amser yn ceisio dod o hyd i'r dyn da a'r dyn drwg, hyd yn oed mewn gohebu newyddion. Roeddwn i eisiau gallu uniaethu â'r holl gymeriadau, hyd yn oed delwyr y fraich, ac roeddwn i eisiau eu gwneud yn neis. Rwy’n meddwl fy mod eisiau dangos yn hytrach mai gosodiad y sefyllfa y mae eu gweithredoedd yn dod ohoni. Mae'n dod â chymdeithaseg yn ôl fel ymwybyddiaeth o'r amser rydyn ni'n edrych ar y byd.”

Triongl o Dristwch ffilmio mwyafrif o’i chynhyrchiad ar leoliad yng Ngwlad Groeg ac fel y mae Östlund yn ei rannu’n agored, roedd bywyd braidd yn dynwared celf ar set ei ffilm, pan gododd rhwystrau annisgwyl yng nghanol y cynhyrchiad.

“Wel, roedden ni’n saethu yn ystod y pandemig, felly petaech chi’n gofyn i’r cynhyrchwyr, bydden nhw’n bendant yn dweud bod hynny wedi creu elfen straen enfawr,” meddai Östlund. “Fe wnaethon ni dros 1,200 o brawf Covid ac roedd pob un yn negyddol, felly [roedden ni] yn ffodus iawn. Bu'n rhaid i ni gau'r cynhyrchiad ddwywaith. Yn y don gyntaf o'r pandemig, roeddem yn saethu'r holl olygfeydd 'taflu i fyny' hyn ac roedd yn deimlad rhyfedd gwneud hynny oherwydd roedd ofn ar bawb glywed rhywun yn dechrau pesychu a gwneud pethau fel 'na. Roedden ni hefyd ar y set oedd yn siglo, felly roedd gennym ni gimbal oedd yn siglo fel 20 gradd i'r ddau gyfeiriad. Roedd y criw yn delio â salwch môr, felly cawsom dabledi salwch y môr. Nid oedd yn rhaid i bob un ohonom ond rhai ohonom fod yn sâl gyda salwch y môr.”

Yn ffodus, llwyddodd Östlund a'i dîm cynhyrchu i oroesi'r storm a chwblhau'r ffilmio, lle symudodd y prosiect ymlaen i'r cyfnod golygu ôl-gynhyrchu. Yn adnabyddus am ddewis yn aml i gymryd rôl olygu ar ei ffilmiau hefyd, hyd yn oed gyda'i gyfrifoldebau ysgrifennu a chyfarwyddo ymroddedig, gofynnais i Östlund pam ei fod yn dewis bod â llaw mor weithredol wrth olygu'r ffilm yn ei gynnyrch terfynol.

Mae Östlund yn ymateb, “Rwy'n meddwl bod cymaint o syniadau yn codi yn ystod yr holl wahanol rannau o wneud ffilm. Felly pan rydych chi'n ysgrifennu, mae un peth yn digwydd. Pan fyddwch chi'n castio, rydych chi'n cael syniadau newydd. Pan fyddwch chi'n saethu, rydych chi'n cael syniadau newydd - a phan fyddwch chi'n golygu, rydych chi'n cael mwy o syniadau. Rwyf wedi gweithio llawer gyda dylunio graffeg a Photoshop ac ati. Gallaf wneud rhai effeithiau arbennig, felly gallaf roi cynnig ar bethau mewn gwirionedd. Er enghraifft, fe wnes i ychwanegu pryfed yn un o'r golygfeydd. Wedyn, dwi'n eistedd ac yn golygu pryfed am bedair wythnos (chwerthin) ac ni allwch ofyn i rywun arall wneud hynny os ydych chi'n rhoi cynnig ar rywbeth. Fyddech chi byth yn ei fforddio, ond pan fyddaf yn ei wneud, yna gallaf roi'r amser a'r golygu ynddo mewn gwirionedd.”

Yn ôl ym mis Mai, Triongl o Dristwch wedi cael ei première byd yn 75ain Gŵyl Ffilm Cannes, gan ennill gwobr fawreddog Palme d’Or, gwobr y mae Östlund wedi’i derbyn ddwywaith nawr – y tro cyntaf yn 2017 yn Cannes am ei ffilm flaenorol Y Sgwâr.

Wrth siarad am ei brofiad gŵyl eleni, dywed Östlund, “I mi, mae Cannes bob amser wedi bod yn freuddwyd fel gwneuthurwr ffilmiau i gyflwyno'ch ffilmiau yno. Dyna lle mae fy arwyr wedi cyflwyno eu ffilmiau a'r ffilmiau rydw i wedi cael fy ysbrydoli arnyn nhw, ond roedd yna bwynt lle'r oedd hi'n teimlo fel ei fod wedi dod ychydig yn rhy arthouse sinema, y ​​diwydiant Ewropeaidd. Roeddwn i eisiau dod â'r ffordd fwy gwyllt, difyr i mewn - ar yr un pryd, yn ysgogi'r meddwl. Rwy’n hapus iawn bod Cannes wedi cydnabod y [ffilm] hon.”

Yn dilyn ei lwyddiant yn Cannes, NEON wedi cael hawliau dosbarthu ffilm Triongl o Dristwch yng Ngogledd America, a ddechreuodd ton o farchnata creadigol gyda phosteri trawiadol, rhaghysbyseb diddorol a mwy i ddenu cynulleidfaoedd y Gorllewin i fod eisiau darganfod y gwir y tu ôl i'r ymlidwyr rhyfedd hyn.

“Rwy’n caru NEON,” dywed Östlund. “Maen nhw'n cael hwyl pan maen nhw'n gweithio a gallwch chi ddweud, rydych chi'n gweld hynny, y gwahanol bethau maen nhw'n eu gwneud - y rhan cyfryngau cymdeithasol ac ati. Maen nhw wedi meddwl am syniadau gwych mewn ffordd chwareus, llawn hwyl. Ar yr un pryd, rydyn ni’n ceisio bod yn driw i’r pwnc ac rydw i wir yn meddwl eu bod nhw’n tynnu sylw at ddychan a chomedi’r ffilm yn y marchnata.”

As Triongl o Dristwch yn agor yn theatrig mewn mwy o ddinasoedd ar draws yr Unol Daleithiau a'r byd yn gyffredinol, roeddwn i'n meddwl tybed pa ymatebion ffafriol gan feirniaid a'r cyhoedd fel ei gilydd sydd wedi sefyll allan fwyaf i Östlund hyd yn hyn.

Dywed, “Roedden ni ar ddangosiad yn y wasg, gyda’r wasg yn Cannes, ac roedd un person yn sefyll i fyny ac yn sgrechian Dyma sinema! Rwy’n teimlo, er mwyn creu rhywbeth y mae pobl yn gadael eu sgriniau gartref, fod yn rhaid i bobl gael profiad yn yr ystafell lle maent yn mynd i’r theatr a dim ond rhywbeth yr ydym wedi bod yn anelu ato ydyw. Gallwn ddweud bod pobl yn cael profiad cryf o’r ffilm ac mae hynny’n fy ngwneud i mor hapus.”

Cymaint â Triongl o Dristwch a fyddai ac a ddylai ddod o dan ei gamp deilwng o’r categori “comedi”, mae rhannau o’r ffilm lle mae hyd yn oed y gynulleidfa’n teimlo’n rhwygo arnynt pan ddylent barhau i chwerthin a phan ddylent gydymdeimlo’n fwy â’r amgylchiadau y mae’r cyd-gymeriadau dynol hyn ynddynt , waeth beth fo'i gyfoeth a'i statws. Penderfynais ofyn i Östlund a oedd y gwrthdaro moesol mewnol hwn ar gyfer gwylwyr ffilm hyd yn oed yn fwriadol pan oedd yn taflu syniadau am y sgript hon am y tro cyntaf.

“Ydw, rwy’n meddwl bod hynny’n dod o ysbrydoliaeth a gefais gan wneuthurwyr ffilm eraill,” mae Östlund yn parhau. “Pa fath o ymateb ddylwn i ei gael gyda hyn? Mae'n gwneud i mi feddwl llawer mwy a bod ar flaenau fy nhraed. Felly, os yw ffilm yn gallu mynd i gyfeiriad arbennig lle yn sydyn, mae yna drobwynt a mater i mi fel unigolyn yw gwneud safbwynt ac ymateb iddo, yna rwy'n meddwl bod y canolbwyntio'n llawer cryfach yn y gynulleidfa. .”

Yn dilyn ei ganmoliaeth fawr yn Cannes eleni a rhestr gynyddol o dai ffilm yn dod Triongl o Dristwch i mewn i'w theatrau i fod yn brofiadol ar y sgrin fawr, terfynais ein sgwrs gyda meddwl tybed beth mae Östlund yn bwriadu ei wneud nesaf gyda'i adrodd straeon sinematig ac a oes ganddo unrhyw ddiddordeb mewn gweithio'n agosach gyda Hollywood yn y dyfodol.

“Mae gen i fy nghwmni cynhyrchu fy hun [Cynhyrchu Llwyfan] fy mod yn cyd-redeg ag un o fy ffrindiau gorau, Erik [Hemmendorff]. Cwrddon ni yn yr ysgol ffilm. Rydym wedi bod yn gweithio 20 mlynedd bellach. Rydym yn cynhyrchu ynghyd â chwmni Ffrengig. Mae'r berthynas hirdymor hon mor bwysig i mi oherwydd rydym hefyd yn meithrin perthynas â'r dosbarthwyr. Rydyn ni eisiau bod yn deyrngar i ddosbarthwyr oherwydd maen nhw wedi bod yn ffyddlon i mi pan rydw i wedi gwneud ffilmiau sydd efallai wedi bod yn llai o lwyddiant yn y sinema, felly rydw i'n meddwl ei bod hi'n daith rydw i eisiau ei rhannu gyda'r bobl rydw i wedi dechrau ar y daith hon .”