'Lle Mae'r Crawdads yn Canu' Newydd basio 'Morbius' Yn Y Swyddfa Docynnau

Gyda $605,000 arall ddydd Mercher, mae Sony Lle mae'r Crawdads yn Canu dod â'i gyfanswm domestig hyd at $74 miliwn. Mae hynny dros deirgwaith ei gyllideb o $24 miliwn, sy'n golygu ei fod eisoes ar y du cyn i ni hyd yn oed ystyried ffrydiau refeniw gros tramor a'r ôl-theatrig yn y pen draw (PVOD, EST, DVD, ac ati). O, a ffaith hwyliog, mae'r felodrama Daisy Edgar-Jones, sy'n seiliedig ar nofel boblogaidd Delia Owens, wedi ennill mwy mewn gross Gogledd America na Morbius. Mae'n eistedd ochr yn ochr (yn gymharol siarad) Top Gun: Maverick ac Elvis fel arwydd nad yw ffilm-ffilm yr hen ysgol yn gwbl farw er gwaethaf diwylliant pop, a swigen cyfryngau diwylliant pop, yn ymddangos yn gaeth i fflics masnachfraint actio-ffantasi. Mae'n enghraifft arall eto o sut nad yw'r hyn y mae Hollywood yn ei feddwl y bydd yn gwneud arian bob amser yr un peth â'r hyn sy'n gwneud arian.

Lle mae'r Crawdads yn Canu, am ferch ifanc sy'n cael ei magu ar ei phen ei hun yng nghorsdir Gogledd Carolina ac sy'n cael ei rhoi mewn achos llys llofruddiaeth, yw'r unig ffilm fawr a gynigir yn ystod tymor yr haf hwn sy'n cael ei hanelu'n uniongyrchol at ferched a menywod. Mae hynny'n gwbl chwithig, yn mynd â ni yn ôl i hen ddyddiau drwg haf 2013 pan oedd Sandra Bullock a Melissa McCarthy's Y gwres oedd bron yr unig gêm yn y dref oherwydd Hollywood meddwl RIPD or Y Ceidwad Unigol yn betiau swyddfa docynnau mwy diogel. Dim ots faint o ffilmiau fel Aros i Anadlu, Rush Hour, Cyfrinachau Dwyfol Chwaeroliaeth Ya-Ya, Mamma Mia ac Morwynion herio doethineb confensiynol, The Hangover byddai bob amser yn ysbrydoli mwy o gopïau. Ar yr un pryd, Y Cynnig byddai'n cael ei ddileu fel llyngyr.

Roedd y rhesymu yr haf hwn ychydig yn fwy cymhleth. Digwyddodd Covid gyrraedd ychydig cyn i ni gael llond bol o ddarpar 'ddim yn foi gwyn', llechen a ddylai fod wedi seinio'r marwolaeth i feddwl 'menyw a/neu leiafrifoedd = gwenwyn swyddfa docynnau'. Roedd trawiadau enfawr 2020 i fod, yn ddigywilydd ac mewn dim trefn, F9, Bechgyn Drwg am Oes, Tenet (y ffilm wreiddiol ddrutaf erioed gyda blaen heb fod yn wyn), Wonder Woman 1984 (gyda Patty Jenkins yn gyfarwyddwr benywaidd cyntaf i saethu gyda chamerâu IMAX), Mulan, Mordaith Jyngl, Yn yr Uchder, West Side Story, Tragwyddol, Gweddw Ddu ac Soul, ynghyd â (nid yw'n gêm sero-swm) Minions: Cynnydd Gru, Dim Amser i Farw, Sonig y Draenog ac Top Gun: Maverick.

Ar ben hynny, roedd cryn dipyn o ffilmiau a gafodd eu gwerthu/prydlesu i ffrydwyr yn rhaglenwyr stiwdio nad oeddent yn gerbydau seren 'taith y boi gwyn'. Parhaodd y lled-duedd honno (nid achosiaeth) hyd yn oed yr haf hwn. Dyna'r ddau o ran animeiddiad (Mae'r Mitchells Vs. Y Peiriannau, Vivo, Soul, Troi'n Goch, etc.) a byw-weithredu (Yr Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, etc., etc.). Heb fynd yn rhy gynllwyniol, roedd llawer/y rhan fwyaf o'r ffilmiau mawr a gynhaliodd theatrau i fyny'r haf diwethaf yn gyfuniad o ferched a ysgogwyd gan leiafrifoedd (Black). Gweddw, Lle Tawel rhan II, F9, Llygaid Neidr, Hen, Candyman, Y Pure Am Byth, Y Sgwad Hunanladdiad, Jam Gofod: Etifeddiaeth Newydd, Shang-Chi, Troellog, Gwarchodwr Corff Gwraig Hitman, ac ati). Boi am ddim oedd yn eithriad i'r rheol.

Yn y cyfamser, Gwenwyn: Bydd Lladdfa, Y Batman, Twyni, Spider-Man: Dim Ffordd Adref, Dim Amser i Farw ac yn y pen draw Top Gun: Maverick a dilyniannau boi mawr gwyn Marvel (Doctor Strange in the Multiverse of Madness ac Thor: Cariad a Thunder) aros nes bod amodau theatrig wedi gwella. O ganlyniad, yn ddiofyn neu yn ôl cynllun, roedd y ffilmiau mawr a gynigiwyd yr haf hwn yn bennaf yn cael eu gyrru gan ddynion ac yn cael eu gyrru gan ddyn gwyn (Goruchafiaeth Byd Jwrasig yn fwy o ensemble na'r darpar-ddyfarnwr Bryce Dallas Howard/Chris Pratt) fel pebyll. Lle mae'r Crawdads yn Canu daeth yr unig gêm yn y dref i'r rhai sydd eisiau ffilm haf 'fawr' ar gyfer/gan/am ferched. Ac, yn ysgytwol/ddim yn ysgytwol, mae wedi ennill mwy yn ddomestig na ffilm Marvel a gafodd ei rhoi yn y sbwriel gan Jared Leto.

Nid wyf yn dadlau malais ers i Disney anfon y ffliciau Pixar hynny i Disney + yn union oherwydd eu bod eisiau'r brandiau A + hynny ar y platfform ffrydio â blaenoriaeth uchel. Fodd bynnag, fe wnaeth i opteg ofnadwy pan anfonodd Disney Luca, Troi'n Goch ac Soul i Disney +, rhoddodd Charm ac Raya a'r Ddraig Olaf datganiadau theatraidd dan fygythiad mawr ac yna rhoddodd Blwyddyn ysgafn datganiad theatrig byd-eang llawn gwddf yn unig i'r ffilm berfformio fel Unawd 2.0. Ditto i'r amgylchiadau erchyll a welodd Jason Kilar yn goleuo Batgirl ar gyfer HBO Max yn unig i David Zaslov flaenoriaethu datganiadau theatrig a sothach y fflic $80 miliwn a orffennwyd yn rhannol oherwydd nad oedd yn deilwng o theatr. Mae'n olwg ofnadwy, ni waeth beth yw'r rhesymeg ddifrifol o drin ffilm honedig gyffredin fel peilot teledu wedi'i daflu.

Mae llwyddiant cymharol, tua phedair gwaith ei gyllideb yn y diwedd, o Lle mae'r Crawdads yn Canu yn ein hatgoffa y gall ffilmiau sydd wedi'u hanelu at fenywod sgorio heb lawer o gefnogaeth gan ddynion. Nid oedd honno'n wers yr oedd angen ei dysgu mwyach i bob golwg, nid yn dilyn hynny The Twilight Saga, Wedi'i Rewi a hyd yn oed rhaglenwyr stiwdio fel Merched Bach ac Y Ddinas Coll. Fodd bynnag, yn ystod y ddwy flynedd diwethaf gwelwyd dilyw o ffilmiau fel Gweddw Ddu, Mulan ac Wonder Woman 1984 troi'n widgets ffrydio neu eu hanfon i frwydro mewn amgylchedd theatrig llawer mwy heriol, fel bod pobl yn hoffi Lightyear, Gwn Uchaf: Maverick ac Y Batman yn gallu ffynnu yn theatrig yn ddamcaniaethol. Ac yn awr, am gael ffydd theatrig mewn ffilm fel Lle mae'r Crawdads yn Canu, Sony yn ennill … arian.