Gyda 'The Grey Man,' Mae'r Brodyr Russo yn Lansio Masnachfraint Netflix

Ddydd Gwener, ar ôl wythnos fer mewn rhyddhau theatrig, bydd y ffilm ddrytaf yn hanes Netflix yn cyrraedd y gwasanaeth ffrydio, diolch i ddau frawd sydd gyda'i gilydd wedi bugeilio pedair ffilm Disney Marvel i fwy na $6 biliwn mewn gros yn ystod arhosiadau llawer hirach mewn theatrau.

Ond yr arhosiad byr hwnnw mewn theatrau ar gyfer Y Dyn Llwyd yn iawn gan Netflix, sy'n gobeithio nodwedd $200 miliwn Russo Bros fydd ei babell masnachfraint nesaf, gan ddenu degau o filiynau o wylwyr ledled y byd a chadw cwsmeriaid o gwmpas a thalu am fis arall eto o'r gwasanaeth.

Mae'n cyrraedd yn agos ar ôl tymhorau newydd hynod lwyddiannus o Pethau dieithryn ac Yr Academi Umbrella. Ond Y Dyn Llwyd hefyd yn cynrychioli lle y dywedodd swyddogion gweithredol Netflix eu bod am gymryd eu rhaglenni yn y dyfodol, gyda newidiadau mwy ar lai o brosiectau, mwy proffil uchel.

“Mae hon yn ffilm weithredu enfawr gyda chyllideb fawr y byddai’n rhaid i bobl fel arfer fynd allan a gwario swm enfawr o arian i fynd i’w gweld,” meddai Ted Sarandos, Cyd-Brif Swyddog Gweithredol Netflix, yn ystod galwad enillion chwarterol dydd Mawrth. “Ac maen nhw'n mynd i fod yn ei ddangos am y tro cyntaf ar Netflix.”

Mae'r cwmni'n amlwg yn gobeithio y bydd pobl sy'n hoff o gefnogwyr poblogaidd yn hoffi Y Dyn Llwyd, gan bâr o ysgrifenwyr/cyfarwyddwr/cynhyrchwyr sy'n gwybod sut i gyflwyno ffilm fawr, yn ei helpu i wrthdroi dau chwarter y gostyngiadau yn ei sylfaen tanysgrifwyr, y cwymp cyntaf o'i fath mewn mwy na degawd.

I wrthsefyll canfyddiad eang bod Netflix yn gwneud llawer o sioeau, ond dim digon o rai da, tynnodd Sarandos sylw at Y Dyn Llwyd, ac i'r 35 Netflix gwreiddiol a dderbyniodd enwebiadau Emmy y mis hwn. Gyda chystadleuaeth yn cynyddu ar i fyny o wasanaethau ffrydio eraill (a gemau fideo, ac yn mynd yn ôl i swyddfeydd, a chewri fideo cymdeithasol nad ydynt yn ffrydio fel TikTok a YouTube), bydd angen prosiectau fel Netflix ar Netflix. Y Dyn Llwyd i'w cadw i ddod yn ôl.

galwodd Sarandos Y Dyn Llwyd "an pwynt prawf anghredadwy o ba fath o ffilmiau y gall y tîm hwn eu rhoi allan. Mae hyn yn fath o gefn wrth gefn lle dwi'n meddwl Dyn Llwyd yn ymuno (trawiadau gweithredu Netflix blaenorol) Hysbysiad Coch, ac Prosiect Adam, ac Peidiwch ag Edrych i Fyny ymhlith ffilmiau mwyaf poblogaidd y flwyddyn, nid yn unig ar Netflix, ond y cyfnod.”

Mae Joe ac Anthony Russo yn sicr yn gwybod llawer am y byd mawr. Ar ôl mwy na dwsin o flynyddoedd yn cynhyrchu ac yn cyd-gyfarwyddo sioeau teledu yn bennaf, gan gynnwys sawl pennod o'r comedïau poblogaidd Cymuned ac Datblygu arestio (rhoddodd yr olaf ohonynt Emmy i'r brodyr am gyfarwyddo), cawsant egwyl fawr gyda Disney, a roddodd allweddi eu masnachfraint fawr Marvel Avengers iddynt.

Dychwelodd y brodyr yr ymddiriedolaeth mewn bwcedi, gan fynd ar un o'r rhediadau mwyaf proffidiol yn hanes Hollywood. Dros bedair ffilm - Capten America: Y Milwr Gaeaf, Capten America: Rhyfel Cartref, Avengers: Rhyfel Infinity, ac Avengers: Endgame – collodd prosiectau’r brodyr gyfanswm o $6.7 biliwn mewn theatrau.

Yna daeth yn amser i wneud rhywbeth gwahanol. Lansiodd y Russos eu cwmni cynhyrchu a datblygu AGBO (o hen enw a ddefnyddiwyd gan y brodyr yn gynnar yn eu gyrfaoedd), ar y cyd â Christopher Markus a Stephen McFeely, awduron ar eu prosiectau Avengers a Y Dyn Llwyd. Gydag AGBO, fe ddechreuon nhw nid yn unig wneud eu prosiectau eu hunain ond helpu talentau newydd i lwyddo hefyd.

Mae'n rhywbeth o ysgogiad talu-ymlaen i'r ddau, dywedon nhw wrthyf mewn cyfweliad diweddar, o ystyried y magwraeth a gafodd eu gyrfaoedd gan yr eiconoclast Hollywood Steven Soderbergh.

Yn eu tro, maen nhw ac AGBO wedi cefnogi cyfarwyddwyr fel The Daniels (cyd-gyfarwyddwyr o datganiad indie poblogaidd eleni, Everything Everywhere All At Once, a gynyrchodd y Russos), neu Sam Hargrave, yr hwn a gyfarwyddodd Fe darodd nodwedd weithredu Netflix Chris Hemsworth 2020 Echdynnu ac yr oedd y brodyr yn ysgrifenwyr/cynhyrchwyr iddynt.

“Rydyn ni'n cael ein gorfodi gan yr hyn sydd nesaf,” meddai Joe Russo. “Ac rydyn ni'n cael ein gorfodi i gynorthwyo pobl fel The Daniels a darganfod beth sydd nesaf, a phobl sydd â phenchant am arbrofi a deall y dechnoleg. Mae Netflix yn blatfform dosbarthu anhygoel lle gwyliodd 100 miliwn o wylwyr Echdynnu. Mae hynny'n cyfateb i tua $2 biliwn o swyddfa docynnau (theatraidd). Mae hynny’n ddramatig ac yn arwyddocaol, ac rydyn ni’n eu gweld nhw fel dosbarthwr adrodd straeon cymhellol a blaengar iawn wrth symud ymlaen.”

Mae'r brodyr hefyd wedi croesawu'r dull gwahanol iawn y mae Netflix yn ei ddefnyddio i oruchwylio ei ddwsinau o gynyrchiadau wrth iddynt gael eu creu ledled y byd.

“Maen nhw'n meddwl yn debycach i gwmni technoleg nag y maen nhw'n ei wneud â stiwdio sydd wedi'i chynnwys fel, 'cachu sanctaidd, os ydyn ni'n rhoi $200 miliwn i'r Russos i wneud ffilm, mae'n well i ni sicrhau bod y peth hwn yn cael ei gyflwyno,'” Joe Meddai Russo. “'Felly mae'n rhaid i ni fod drostyn nhw i gyd, ar draul ansawdd y ffilm mae'n debyg, oherwydd rydyn ni mor nerfus ac ofnus y gallwn ni gael ein tanio, os nad yw hyn yn gweithio.' Does ganddyn nhw ddim yr agwedd honno.”

Y Dyn Llwyd yw'r prosiect drutaf erioed yn Netflix ar bob cyfrif, ond mae ei $200 miliwn yn dod gyda chafeatau oherwydd y ffordd nad yw Netflix yn gwneud taliadau mawr ymlaen llaw i'w dalent orau, yn hytrach na “pwyntiau wrth gefn” fel y'u gelwir nad ydynt yn rhan o'r costau cynhyrchu cychwynnol.

“Mae yn y parc pelen o ($ 200 miliwn),” meddai Joe Russo. “Mae Netflix yn amlwg yn wahanol i stiwdios eraill, oherwydd mae ganddyn nhw bryniadau sy’n mynd yn groes i’r gyllideb. Ac felly rydych chi'n gwybod, pan fyddwch chi'n dweud $200 miliwn yn Netflix, mae hynny'n wahanol i $200 miliwn, dyweder, yn Disney.

Ond peidiwch â gwneud unrhyw gamgymeriad. Mae hon yn ffilm fawr iawn, yn ôl safonau Hollywood neu unrhyw un arall. Mae'n cynnwys cast llwythog a arweinir gan Ryan Gosling, Chris Evans ac Ana de Armas, ac mae'n seiliedig ar cyfres o lyfrau sydd wedi gwerthu orau gan Mark Greaney.

O’u rhan nhw, dywedodd Joe Russo fod y brodyr wedi cael “chwyth” yn gwneud y ffilm, ac wedi newid fawr ddim yn y broses i ddarparu ar gyfer Netflix.

“Nid yw Netflix, a dweud y gwir, yn gofyn dim gennych chi, heblaw gwneud eich swydd a’i wneud yn dda,” meddai Russo. “Maen nhw'n haws nag unrhyw stiwdio rydyn ni erioed wedi gweithio gyda nhw, ac o ran ein hartistiaid a'r rhyddid i wneud y stori rydych chi am ei gwneud. Mae ganddynt lawer iawn o gyfalaf wedi'i ddefnyddio i wneud cynnwys. Maen nhw'n gwneud llawer ohono, cymaint ohono fel bod (y cwmni) fel 'Pob lwc, fe welwn ni chi ar y diwedd. Rhowch wybod i ni os oes angen unrhyw help arnoch.' Mae’n ffordd adfywiol iawn o fynd ati i adrodd straeon a gwneud ffilm fel artist.”

Mae'r ffilm yn ddarn hollt o waith, yn sipio o Bangkok i Prague, Fienna i Virginia, gan ddinistrio ceir, awyrennau, trenau ac ychydig o gymdogaethau yn hyfryd. Mae awyren cargo C-5 helaeth yn dadelfennu'n araf yng nghanol yr awyr mewn darn gosod cynnar tra bod ffrwgwd yn mynd ymlaen y tu mewn.

Mae’n sardonic, ac yn dywyll, ac yn symud yn gyflym, ac yn anfon winc ac amnaid i’r OG ei hun, James Bond, tra’n haeru’n fawr nad yw’r ffilm newydd yn ail-wadn o’r fasnachfraint chwe degawd honno.

Mewn synwyrusrwydd, mae'r ffilm yn gweithio rhywfaint o'r un diriogaeth â chyfres Jason Bourne gan Robert Ludlum, a droswyd gan Doug Limon ac eraill yn gyfres o bedair ffilm boblogaidd. Yn yr un modd â Matt Damon o Bourne, mae Gosling yn chwarae llofrudd y tu allan i'r llyfrau sy'n ceisio osgoi cael ei ladd gan ei benaethiaid biwrocrataidd di-flewyn-ar-dafod ei hun.

Ar gyfer adeiladu masnachfraint, mae gennych haenau lluosog o bobl ofnadwy, tra bod y meistr pypedau y soniwyd amdano yn fyr y tu ôl iddynt i gyd yn cael digon o sôn yn unig am y dilyniant anochel.

Yn sicr, mae'r ffilm yn cyrraedd amser defnyddiol ar gyfer Netflix wrth iddo geisio mynd yn ôl ar ei draed ar ôl hanner cyntaf garw 202. Colynodd y cwmni'n sydyn ar ôl adroddiad enillion Ebrill a dderbyniwyd yn wael, gan ddiswyddo mwy na 600 o weithwyr, gan brydlesu rhywfaint o swyddfa yn ôl. gofod, gan ladd rhai prosiectau, a chyhoeddi cynlluniau ar gyfer haen a gefnogir gan hysbysebion.

Er gwaethaf hyn oll, mae swyddogion gweithredol Netflix wedi bod yn dweud wrth gwmnïau cynhyrchu nerfus Hollywood, talent ac asiantau bod ganddo ddigon o arian i wneud mwy o brosiectau fel Y Dyn Llwyd. Cadarnhaodd swyddogion gweithredol lluosog alwad dydd Mawrth y bydd cynlluniau gwariant cynnwys y cwmni “yn y cod zip” o $ 17 biliwn eleni a phob un o’r ddwy flynedd nesaf.

Mae hynny tua dwbl yr hyn y mae naill ai Apple TV + neu Amazon Prime Video wedi'i ymrwymo. Ac yn wahanol i gwmnïau cyfryngau traddodiadol fel Disney neu NBCUniversal, nid yw Netflix yn gwario ar hawliau chwaraeon na rhaglenni sydd i fod i unrhyw weithrediadau ffilm, darlledu a chebl etifeddol.

Bydd rhai o fawrion Netflix eto'n llifo i'r Russos ar gyfer prosiect mawr arall, y cyhoeddwyd yn ddiweddar Y Wladwriaeth Trydan, gyda Chris Pratt a Pethau dieithryn seren Millie Bobby Brown, yn seiliedig ar addasiad arall o lyfr.

Er yr holl gariad y mae prosiect y brodyr wedi'i gael gan y rhai sy'n mynd i'r theatr, mae ffrydio gweithiau hefyd ar gyfer eu hanghenion adrodd straeon. Fe ddywedon nhw nad ydyn nhw'n colli'r ffordd o ryddhau theatraidd traddodiadol ac ymgyrch farchnata.

“Rydyn ni'n agnostig,” meddai Joe Russo. “Does dim ots gennym ni. Ein bwriad fel storïwyr yw cyrraedd cynulleidfa mor eang â phosib. Rydyn ni'n caru ffilmiau. Fe wnaethon ni dyfu i fyny ar ffilmiau. Roedden ni yn y theatrau yn y 70au yn darganfod yr auteurs tra roedd yn digwydd. Daethom allan o'r genhedlaeth honno. Fodd bynnag, nid ydym yn barchus yn ei gylch oherwydd mae gan bopeth ei amser ac yna mae'n rhaid trosglwyddo i'r genhedlaeth nesaf. Nid ein hawl na’n cyfrifoldeb ni yw diffinio’r hyn y dylai neu na ddylai artistiaid y dyfodol allu ei wneud a’r hyn y dylent ystyried celf neu beidio ag ystyried celf.”

Yn bwysicach yw ffocws Netflix ar gael y ffilm i 220 miliwn o danysgrifwyr mewn bron i 200 o wledydd ledled y byd.

“Yn y pen draw, …beth sy’n bwysig i ni yw beth oedd cyrhaeddiad y stori?” Meddai Joe Russo. “Pwy gyrhaeddodd e? A dweud y gwir, mewn llawer o ffyrdd rydych chi'n cael cynulleidfa ehangach trwy rywbeth fel Netflix, oherwydd mae mynd i'r ffilmiau yn ddrud, mae'n brofiad elitaidd braidd. Rydych chi'n mynd i rannau eraill o'r byd, rydych chi'n mynd (i ffilm) unwaith yn eich bywyd, ac mae hynny'n brofiad arwyddocaol iawn i chi. Gallwch gael Netflix am $10 neu $14, a gwylio 40 stori mewn mis yn erbyn mynd i'r ffilmiau a chael un stori unwaith. Dw i’n meddwl bod hynny’n bwysig.”

Hefyd yn ddeniadol i'r brodyr oedd y potensial i adeiladu masnachfraint newydd y byddent yn ei rheoli, nad oedd byth yn mynd i fod yn bosibl gyda juggernaut sefydledig fel Bydysawd Sinematig Marvel cynyddol Disney. Ond fe wnaeth gweithio yn yr MCU eu helpu i feddwl am sut i adeiladu bydysawd naratif ehangach y gall cefnogwyr blymio iddo am flynyddoedd i ddod, yn ôl dymuniad Netflix.

“Fe wnaethon ni geisio cynnwys cymeriadau yn y ffilm hon rydych chi eisiau gwybod mwy amdanyn nhw mewn fformatau eraill, boed yn ffilmiau neu gyfresi eraill neu beth bynnag y bo,” meddai Anthony Russo. “Felly fe wnaethon ni fynd at hyn yn llwyr fel blaen y mynydd iâ mewn bydysawd naratif. Nawr p'un a ydym mewn gwirionedd yn cael i wneud y bydysawd hwnnw, cawn weld. Mae'n sicr yn dibynnu ar sut mae'r ffilm hon yn cael ei derbyn gan gynulleidfaoedd. Ond fel pobl greadigol fe wnaethon ni fynd ato felly.”

Nododd y Russos fod yr holl newidiadau Netflix yn ymwneud mewn gwirionedd â'r cwmni'n paratoi ar gyfer cam nesaf y Rhyfeloedd Streaming. Ac maen nhw'n hapus i fynd â phrosiectau AGBO ymlaen ar gyfer y daith.

“Rwy’n credu eu bod nhw jyst yn defnyddio cam dau o’u cynllun fel cwmni, sef mynd i mewn i hapchwarae ac mae sibrydion eu bod yn mynd i ehangu ffenestri theatrig i fanteisio ar ddosbarthiad theatrig a digidol,” meddai Joe Russo. “Maen nhw'n edrych ar y model busnes cyfan, sy'n ymddangos fel pe bai'n newid yn fisol.”