Ar ôl Llwyddiant 'Popeth Ym mhobman', Beth Sy'n Nesaf Ar Gyfer Ffilmiau Llai?

Y ffilm fach a allai, Popeth Ym mhobman Ar Unwaith, enillodd bron bob Oscar y cafodd ei enwebu ar gyfer nos Sul, gan golli dim ond iddo'i hun pan gurodd Jamie Lee Curtis Stephanie Hsu am yr actores gefnogol orau.

Ar hyd y ffordd, EEAAO hefyd wedi bagio bron i $107 miliwn mewn derbynebau swyddfa docynnau byd-eang ar gyfer dosbarthwr A24 cyn mynd i ffrydio ar yr hyn sydd ar ôl o wasanaeth Showtime Paramount Global, sydd bellach wedi'i blygu i Paramount Plus. Ddim yn ddrwg, yn enwedig i ffilm a gostiodd yn agos i $20 miliwn i'w gwneud (gwariodd A24 filiynau yn fwy o farchnata'r ffilm, yn enwedig gan iddi flodeuo'n rhyfeddol i fod yn gystadleuydd Oscar yn y cwymp).

Ar gyfer y busnes ffilm indie dan warchae, EEAAO's roedd llwyddiant yn stori galonogol am bosibiliadau ar ôl tair blynedd o felltith ar y pandemig o theatrau celf caeedig, gwyliau diddymedig, cynulleidfaoedd aros gartref, a ffrwydrad o wasanaethau ffrydio newydd yn cynnwys llyfrgelloedd dwfn a rhai sioeau newydd sgleiniog.

Felly, a ydym ni o'r diwedd wedi mynd heibio'r cyfnod ofnadwy hwnnw yn y busnes ffilm. Ydy popeth ym mhobman ar hyn o bryd? Beth nesaf ar gyfer ffilmiau llai? A all/a ddylai fod yn olynwyr efelychu rhyddhau anarferol o gynnar EEAAO theatr-yn-unig, clwydo hir ar y sgrin fawr cyn dod o'r diwedd i adloniant cartref, a'r cynnydd araf i lwyddiant ysgubol?

Mae'r diwydiant yn sicr yn gobeithio, os yw darn diweddar o'r Financial Times ("Hollywood Strikes Back Against Streaming") yn awgrymu unrhyw beth.

Ydy, mae cwmnïau cyfryngau yn symud i strategaethau rhyddhau mwy cynnil a fydd, yn y dyfodol, yn cynnwys rhediad theatrig yn gyntaf fel mater o drefn, yn hytrach na dibynnu'n llwyr ar y gwasanaethau ffrydio llonydd i dalu am bopeth a chyrraedd y gynulleidfa fwyaf yn fwyaf effeithlon.

Nid yw hynny'n golygu bod llawer o brosiectau canolig eu maint yn cael eu gwneud gan gwmnïau cyfryngau Hollywood, fodd bynnag.

Maent yn dal i ganolbwyntio ar ddilyniannau doler fawr a sgil-effeithiau o fasnachfreintiau diogel, poblogaidd, fel y dangosodd Disney y llynedd gyda Avatar: Ffordd y Dŵr a gwnaeth Paramount gyda Gwn Uchaf: Maverick. Roedd pob un wedi grosio ymhell i'r gogledd o $1.5 biliwn ledled y byd, rhwng 15X a 23X yr hyn a ddaeth gan EEAAO i mewn.

Mae'n bosibl bod y ffaith bod y rhai a gafodd eu henwebu am y Darlun Gorau hefyd wedi cael eu henwebu am y Darlun Gorau yn gymaint am eu heffaith rhy fawr ar y busnes arddangos theatrig gwasgaredig ag am eu swyn eu hunain ag ymadroddion artistig. Serch hynny, arhosodd y ddau mewn theatrau am fisoedd, yn hytrach na gadael i ffrydio o fewn ychydig wythnosau.

Ac mae'n ymddangos bod yr arbrofion cyfnod cloi mewn datganiadau ffrydio yn unig o lawer o brosiectau eraill wedi'u gwneud nawr hefyd.

Dywedodd Prif Swyddog Gweithredol IMAX, Rich Gelfond, “mae rhediad theatrig yn gwella’r rhediad ffrydio. Roedd y rhaglenwyr yn naïf pan oeddent yn meddwl y byddai pobl yn eistedd ar eu soffas ac yn gwylio pob darn o gynnwys. Mae’r farchnad wedi cywiro ei hun.”

Wel, efallai. Yn sicr, mae Warner Bros. Discovery, sydd wedi'i orlifo gan ddyled, wedi llwyddo i gael cynlluniau ar gyfer bron pob un o'r rhaglenni gwreiddiol ffrydio yn unig sy'n dod i HBO Max, yn fwyaf enwog $90 miliwn sydd bron â dod i ben. Batgirl nodwedd silff ym mis Awst i hawlio dileu treth.

Dywedodd swyddogion gweithredol y bydd WBD yn gwneud mwy o siglenni mawr yn seiliedig ar fasnachfraint, yn enwedig o'r bydysawd Harry Potter, a bydysawd DC wedi'i ailwampio o dan dîm creadigol newydd dan arweiniad G.uardiaid yr alaeth yr awdur/cyfarwyddwr James Gunn a Peter Safran.

Draw yn Disney, mae’r Prif Swyddog Gweithredol a ddychwelwyd yn ddiweddar, Bob Iger, yn “curadu’n ymosodol” y rhaglenni “adloniant cyffredinol” ar Disney Plus a Hulu. Mae hynny'n trosi i ddad-bwyslais ar brosiectau llai fel rom coms, dramâu teulu, thrillers, arswyd (yn enwedig yn Disney), ac yn y blaen.

Wrth gwrs, pan fydd eich cwmni cyfryngau yn berchen ar Star Wars, Marvel, a Pixar, byddwch yn hapus i ganu clodydd masnachfreintiau enw brand, ac yn canolbwyntio'n galed arnynt i yrru refeniw.

Mae'n bosibl bod Iger yn gwneud ychydig o jawboning cyhoeddus, yn siarad am y cynnwys ar Hulu fel na fydd yn rhaid i'w gwmni wario cymaint i brynu allan Comcast'sCMCSA
cyfran leiafrifol yn Hulu. Serch hynny, nid yw ei sylwadau yn awgrymu llawer o frwdfrydedd corfforaethol dros brosiectau llai, y daeth llawer ohonynt o hyd i gartref ffrydio-cyntaf/-yn-unig yn ystod y pandemig. A fydd y prosiectau hynny'n mynd i theatrau yn gyntaf nawr, fel eu brodyr ysgubol?

Wedi'r cyfan, mae'r Top Gun ac avatar roedd dilyniannau'n profi y byddai pobl yn mynd allan i theatrau eto. Gwaith mawr o hyd, hyd yn oed pe bai swyddfa docynnau ddomestig 2022 yn dal i fod dim ond dwy ran o dair o uchafbwyntiau cyn-bandemig, a dim ond tua hanner cymaint o ffilmiau a ryddhawyd, yn ôl ffigurau gan Gymdeithas Genedlaethol Perchnogion Theatrau.

Mae rhai o gefnogwyr prosiectau llai, fel Cadeirydd Sony Pictures Tom Rothman, yn dweud gweithiau bach hefyd. Tynnodd sylw at brosiectau â chyllidebau cymedrol fel rhai Sony Dyn o'r enw Otto, gyda Tom Hanks fel hen ddyn sarrug. Mae ail-wneud ffilm Sgandinafaidd yn Saesneg wedi dod â $108 miliwn, bron yn union gymaint â EEAAO, yn ôl Boxofficemojo.com.

Cafodd Elizabeth Banks ergyd fawreddog (a thic seremoni Oscar goofy yn amlygu gwerth effeithiau gweledol) gyda'r arswyd comedi Arth Cocên. Roedd gan ei stiwdio, Universal, hefyd M3gan, a brofodd i fod â choesau rhyfeddol o gadarn ar gyfer ffilm am ddol llofruddiol o oramddiffynnol. m3gan hefyd wedi sbarduno llawer o sgwrs ddiwylliannol, anarferol ar gyfer ffilm genre.

“Mewn gwirionedd mae yna lawer o ffilmiau cyllideb ganolig gwreiddiol sydd wedi bod yn hynod lwyddiannus hyd yn oed yn ystod y chwe mis diwethaf,” meddai Rothman wrth yr FT. “Dyw hi ddim yn wir mai dim ond dilyniannau ac archarwyr sydd eu heisiau ar gynulleidfaoedd.”

Gall hynny fod yn wir. Mae Hollywood wedi bod yn galaru am ddirywiad y ffilm ganolig ei maint ers degawdau. Nid yw'r economeg ar gyfer prosiectau o'r fath wedi bod yn wych ers amser maith. EEAAO yn rhoi gobaith i optimistiaid, ond nid yw'n bendant yn arwydd o gyfnod newydd Kramer vs Kramer dramâu oedolion a Di-bys yn Seattle rom-coms yn dod i theatr yn agos atoch chi.

Y broblem fwyaf: y cynulleidfaoedd hynny yn dod i theatrau. Os ydych chi o dan 35, mae'n debyg eich bod chi'n fwy tebygol o fod yn chwarae gemau fideo, gwylio TikTok neu Instagram Reels, neu, ie, ffrydio'r rom-coms a dramâu canol-cyllideb hynny ar Netflix a'i gystadleuwyr sy'n ei chael hi'n anodd, na mynd i theatr ffilm i weld ffilm lai.

Profodd EEAAO y gall sgript wreiddiol ag egni gwyllt dros ben llestri, sy’n coleddu stori weddol draddodiadol am berthynas gymhleth rhwng mam a merch, ddenu torf, elw a gwobrau yn y pen draw.

Y cwestiwn nesaf yw a all Hollywood wneud mwy o ffilmiau fel EEAAO, heb ddim ond copïo EEAAO. Ac nid yw'r diweddglo hapus hwnnw wedi'i ysgrifennu eto.